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【作者】
臧迎春
清华大学美术学院博士副教授
研究生导师博士后导师
英国布莱顿大学荣誉研究员
曾赴英国伦敦中央圣马丁艺术设计学院留学
英国皇家艺术学院访问学者
出版著作：《中西方女装造型比较》、《中国传统服饰》(中、英、法文等不同版本)、《中国少数民族服饰》(中、英文)、《中外服装史》、《20世纪设计》、《设计思维》等。
在《装饰》、《服装科技》、《中国时装》、《服装设计师》、《现代广告》、《中国服饰报》等报刊杂志以及国际学术会议上发表学术论文和文章共60余篇；应国务院新闻办邀请为大型服饰电视片《穿在身上的历史》撰稿。
在《2005中国设计年鉴》、《中国时装》、《服装设计师》、《中国服饰报》等报刊杂志上发表设计作品数十件；设计作品在国际国内的大赛上数次获奖，并应邀参加宁波国际服装服饰博览会、春节联欢晚会、北京国际服装设计博览会、北京设计周、首届中国设计大展等。
与意大利阿玛尼先生合作，担任“国际服装和纺织品设计教育研究”课题组主任；担任“中国人民武装警察部队礼服设计”项目组主任；担任与英国皇家艺术学院合作的“老龄化设计”项目组主任；曾主持和参与多项学术研究项目；曾应邀在中国美术馆举行过专业学术讲座。
【内容】
臧迎春编著的《从重装到轻装--近现代中法女装样式结构比较》对近现代中法女装的样式、结构进行深入分析和比较，展示了双方从“重装”到“轻装”殊途同归的发展脉络，发掘中西方服饰的文化价值，以此对中国服饰文化的发展前景展开思考，探寻全球化市场条件下中国女装产业的发展战略和发展途径。
【目录】
**章 “重装”与“轻装”的界定
1.1 研究领域的界定
1.1.1 时间的界定
1.1.2 比较对象的界定
1.1.3 关于“重装”“轻装”
1.1.4 关于“样式”“结构”
1.1.5 关于“现代化”
1.2 关于本书
1.2.1 研究方法
1.2.2 本书的结构脉络
第二章 走向没落的“重装”
——近代中法女装样式结构比较
2.1 *后一个封建王朝的奢华
2.1.1 “贵贱有别”与服饰配套
2.1.2 “二维意识”与平面结构
2.1.3 “衣必锦绣”与繁缛装饰
2.1.4 “短勿见肤”与衣长及地
2.1.5 “夫权思想”与“弓鞋”“旗鞋”
2.1.6 “好古存旧”与“上下分属制”
2.1.7 “思想启蒙”与女装改革
2.2 一波三折地突破传统“重装”重围
2.2.1 “腰身之美”与整形内衣
2.2.2 “三维意识”与立体结构
2.2.3 “奢华之风”与繁缛装饰
2.2.4 “传统观念”与衣长曳地
2.2.5 “构筑风格”与领型、袖型变化
2.2.6 “男权思想”与“连体式”
2.2.7 “女性解放”与女装男性化
2.2.8 “追求个性”与服装设计师
2.3 “重装”文化的异与同
2.3.1 不同文化背景孕育了形态迥异的女性“重装”文化
2.3.2 相似的观念促成了同样的“重装”效果
第三章 迈向新生的“轻装”
——现代中法女装样式结构比较
3.1 西风东渐——文化碰撞中的中国女装
3.1.1 “民主思想”与女装平民化
3.1.2 “窄衣文化”与女装立体化
3.1.3 “简约主义”与女装简洁化
3.1.4 “功能主义”与女装短衣化
3.1.5 “天足运动”与摒弃“三寸金莲”
3.1.6 “女性主义”与女装男性化
3.1.7 开放国门与女装融合
3.2 潮起潮落——法国女装的“轻装”化步伐
3.2.1 “回归自然”与去掉整形内衣
3.2.2 “女权主义”与女装男性化
3.2.3 “装饰艺术”与女装简洁化
3.2.4 “机能主义”与裙长的缩短
3.2.5 “型的时代”与结构的探索
3.2.6 “异质文化”与造型多样化
3.3 “轻装”化的异与同
3.3.1 从束缚走向解放
3.3.2 从繁缛走向简洁
3.3.3 女装的男性化现象
3.3.4 服饰的多样化状态
3.3.5 突破不同的服饰传统
3.3.6 对样式、结构探索的程度不同
3 3.7 服装设计师的作用不同
第四章 “重装”到“轻装”演变进程的思考
4.1 近现代中法女装样式结构的异同
4.1.1 近现代中法女装样式结构的相异之处
4.1.2 近现代中法女装样式结构的相似之处
4.2 从“重装”到“轻装”是女装发展的历史必然
4.2.1 政治、思想基础
4.2.2 经济、技术条件
4.2.3 女性解放运动推波助澜
4.2.4 艺术思潮的反映
4.2.5 两次世界大战的影响
4.2.6 服装设计师的历史作用
4.2.7 文化碰撞与融合的结果
4.3 从“重装”到“轻装”演变进程的差别
4.3.1 演变背景的差别
4.3.2 演变动力的差别
4.3.3 演变步伐的差别
4.4 从“重装”到“轻装”引发的思考
注释
参考文献
附录
1.1 研究领域的界定
1.1.1 时间的界定
1.1.2 比较对象的界定
1.1.3 关于“重装”“轻装”
1.1.4 关于“样式”“结构”
1.1.5 关于“现代化”
1.2 关于本书
1.2.1 研究方法
1.2.2 本书的结构脉络
第二章 走向没落的“重装”
——近代中法女装样式结构比较
2.1 *后一个封建王朝的奢华
2.1.1 “贵贱有别”与服饰配套
2.1.2 “二维意识”与平面结构
2.1.3 “衣必锦绣”与繁缛装饰
2.1.4 “短勿见肤”与衣长及地
2.1.5 “夫权思想”与“弓鞋”“旗鞋”
2.1.6 “好古存旧”与“上下分属制”
2.1.7 “思想启蒙”与女装改革
2.2 一波三折地突破传统“重装”重围
2.2.1 “腰身之美”与整形内衣
2.2.2 “三维意识”与立体结构
2.2.3 “奢华之风”与繁缛装饰
2.2.4 “传统观念”与衣长曳地
2.2.5 “构筑风格”与领型、袖型变化
2.2.6 “男权思想”与“连体式”
2.2.7 “女性解放”与女装男性化
2.2.8 “追求个性”与服装设计师
2.3 “重装”文化的异与同
2.3.1 不同文化背景孕育了形态迥异的女性“重装”文化
2.3.2 相似的观念促成了同样的“重装”效果
第三章 迈向新生的“轻装”
——现代中法女装样式结构比较
3.1 西风东渐——文化碰撞中的中国女装
3.1.1 “民主思想”与女装平民化
3.1.2 “窄衣文化”与女装立体化
3.1.3 “简约主义”与女装简洁化
3.1.4 “功能主义”与女装短衣化
3.1.5 “天足运动”与摒弃“三寸金莲”
3.1.6 “女性主义”与女装男性化
3.1.7 开放国门与女装融合
3.2 潮起潮落——法国女装的“轻装”化步伐
3.2.1 “回归自然”与去掉整形内衣
3.2.2 “女权主义”与女装男性化
3.2.3 “装饰艺术”与女装简洁化
3.2.4 “机能主义”与裙长的缩短
3.2.5 “型的时代”与结构的探索
3.2.6 “异质文化”与造型多样化
3.3 “轻装”化的异与同
3.3.1 从束缚走向解放
3.3.2 从繁缛走向简洁
3.3.3 女装的男性化现象
3.3.4 服饰的多样化状态
3.3.5 突破不同的服饰传统
3.3.6 对样式、结构探索的程度不同
3 3.7 服装设计师的作用不同
第四章 “重装”到“轻装”演变进程的思考
4.1 近现代中法女装样式结构的异同
4.1.1 近现代中法女装样式结构的相异之处
4.1.2 近现代中法女装样式结构的相似之处
4.2 从“重装”到“轻装”是女装发展的历史必然
4.2.1 政治、思想基础
4.2.2 经济、技术条件
4.2.3 女性解放运动推波助澜
4.2.4 艺术思潮的反映
4.2.5 两次世界大战的影响
4.2.6 服装设计师的历史作用
4.2.7 文化碰撞与融合的结果
4.3 从“重装”到“轻装”演变进程的差别
4.3.1 演变背景的差别
4.3.2 演变动力的差别
4.3.3 演变步伐的差别
4.4 从“重装”到“轻装”引发的思考
注释
参考文献
附录
