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《吴昌硕/中国篆刻艺术精赏》编著毛修陆。吴昌硕(1844―1927)初名俊，又名俊卿，字仓石、昌石等，号朴巢、缶庐、老缶、苦铁等，浙江安吉人。晚清杰出的艺术家，其书法、绘画、篆刻等都有很高的成就，对中国近现代的书画、篆刻创作发展影响巨大。吴昌硕印章艺术的发展基本可以分为早、中、晚三期概括。早期(学习、摹拟阶段)受地区印风的影响，初取法浙派，继而邓石如、吴熙载、徐三庚，以及钱松、赵之谦等，用力颇多。中期(酝酿、脱变阶段)广交师友，饱览金石名迹，眼界大开，力行“印从书出、印外求印”。晚期(出新、成熟阶段)在刀法、结字、章法等形式上化古为新自成体系、很好成家。纵观其印章艺术的发展，有三个因素的影响极为重要甚至起到决定性作用。首先，早年师法渐派。对其刀法意蕴的学习领会，从他留下的印作中可以看到浙派刀法技巧、结字造型、形式风格等的影响。其次，在师法邓石如、吴让之、赵之谦等名家时，前人对古代碑铭、砖瓦文字等广泛取法，深刻地影响了他，健他借鉴的资料更为广博，除取法战国、秦汉玺印外，对铭文陶文、封泥、汉三国篆碑，汉晋砖瓦文字等都有深入的研究，并在其印章的创作中融会贯通，自成面目。很后，也是很为重要的一点，是他对书法、国画的精深研究，为其印章艺术提供了丰厚的养分。受到邓石如等清代名家“印从书出”创作观念的启发，吴昌硕对秦《石鼓文》临习用功很多，成就也优选，对他的篆刻创作影响优选。其印章结字以及线条的质感，从其印章上分析，大部出自《石鼓文》书篆风格，尤其是其成熟期的作品，印章结字造型从某种程度上来说是他《石鼓文》书法的完美“再现”。其国画的艺术成就对他的印章艺术的贡献也是显而易见的。吴昌硕所赴的时代，印章艺术的发展已经从自觉已经走向成熟了，前有渐、皖两派巨匠，同期又有赵之谦、黄士陵等杰出的开拓创新，要想达到甚至超出他们的成就谈何容易。现从吴昌硕的印章分析来看，其印章的结字、章法以及对点、画构成的空间分割形式，无一不显示其绘画构成能力的影响。诸此种种，成就了昊昌硕印章独特的艺术风格与隽永的艺术魅力。吴昌顽一生治印甚勤，前后长达六十多年，其印风远传海外，对中国近现代印坛的影响巨大。其创作思想、提倡和力行的艺术法则，启示着后人的学习、创新。
