【推荐语】
作者积聚三十多年心血之作，完整而又巧妙地梳理了德国浪漫派的历史，“细致入微”而又“宏阔之”。使读者既能深入到德国浪漫派诸其里，一窥各的细致“风貌”；又能延展与德国浪漫派有关的同时代文学现象、文化思潮以及政治事件等广阔视野里，、多角度的把握这一文学现象。本书行文酣畅淋漓，严谨洒脱， 趣味隽永，使德国浪漫派的灵、自在尽现字里行间，十分具有可读。
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【目录】
前言
导论
篇
德国浪漫派的渊源与流变
章
德国浪漫派的渊源
章
一些作家的流派归属问题
第三章
早期浪漫派（1790 — 1802）
一、
早期浪漫派的产生
二、
《雅典娜神殿》
三、
早期浪漫派的特点
四、
历绩
五、
耶拿浪漫派的解体
?
第四章
中期浪漫派（ 1803 — 1815）
一、
时代背景
二、
中期浪漫派的特点
三、
海德堡浪漫派（1805 — 1808）
四、
德累斯顿：中期浪漫派的另一个活动地盘
（1806 — 1809）
五、
柏林（中期）浪漫派（1809/1810 — 1815）
六、
维也纳浪漫派（1808 — 1815）
?
第五章
晚期浪漫派（1815 — 1850）
一、
历史背景
二、
天主教浪漫派之一： 弗 · 施莱格尔和维也纳后期浪漫派（1818 —
1829）
三、
天主教浪漫派之二： 格雷斯、艾兴多夫和布伦塔诺（1776 — 1842）
四、
施瓦本浪漫派（1807 — 1850）
五、
从浪漫主义向现实主义和批判现实主义过渡
?
篇
的文艺理论
章
德国浪漫派文艺理论的产展
一、
从推崇古希腊罗马文学转向中世纪和中世纪以来的现代文学
二、
鼓吹文艺同的融合
三、
偏爱晦涩文字，向往神秘主义
?
章
美学和文学纲领
一、
浪漫派的美学
二、
浪漫派的文学纲领
?
第三章
断片：德国浪漫派文艺理论的形式
一、
断片： 浪漫派的重要理论形式
二、
浪漫派偏爱断片的缘由
三、
断片的传统与样板
四、
艺术风格与
?
第四章
反讽：浪漫派美学的核心概念
一、
浪漫派反讽的来龙去脉
二、
弗 · 施莱格尔式的浪漫派反讽
三、
浪漫派反讽的接受
第五章
文艺批评作为一种批评艺术
一、
弗 · 施莱格尔文艺批评理论产生的背景
二、
弗 · 施莱格尔的文艺批评理念
?
第六章
长篇小说： 浪漫文学之核心
一、
长篇小说在传统的标准美学中的地位
二、
浪漫派的长篇小说理念
三、
歌德的《威廉 · 迈斯特》和德国浪漫派
四、
《卢琴德》： 弗 · 施莱格尔小说理论的实验基地
?
第七章
志异小说和中篇小说
一、
志异小说
二、
志异小说大家： 克莱斯特
三、
中篇小说
?
第三篇
热点难点问题
章
启蒙运动与德国浪漫派
一、
“对立论”的来龙去脉
二、
“对立论”难以自圆其说
三、
浪漫派：启蒙运动精神的继承发扬者
四、
基本看法
章
弗 · 施莱格尔的莱辛评论
第三章
法国大与德国早期浪漫派
第四章
魏玛古典文学与德国浪漫派
一、
时代名称问题
二、
席勒与早期浪漫派
三、
歌德与早期浪漫派
四、
美学上的对比
第五章
海涅与德国浪漫派
一、
海涅背弃浪漫派的原因
二、
海涅与浪漫派的关系
三、
海涅对浪漫派的批判
?
第六章
从德国浪漫派看“积极”与“消极”
浪漫主义的划分问题
第七章
德国浪漫派与欧洲浪漫主义
一、
概述
二、
欧洲浪漫主义的特征
三、
德国浪漫派的个特征
四、
德国浪漫文学在西方国家的接受
五、
结语
?
第四篇
人物研究
章
浪漫派理论家弗 · 施莱格尔
一、
家庭出身
二、
青少年时期
三、
动荡的生活，丰硕的成
?
章
浪漫派诗人诺瓦利斯
一、
文学史论争中的诺瓦利斯
二、
诺瓦利斯诗歌代表作：《夜颂》
三、
诺瓦利斯长篇小说：《海因里希 · 冯 · 奥夫特丁根》
?
第三章
怪诞小说艺术大师霍夫曼
一、
霍夫曼，从音乐家到小说家
二、
霍夫曼小说创作巡礼
三、
霍夫曼小说创作三原则
四、
霍夫曼小说艺术在后世作家中的反响
附
录： 其余德国浪漫派作家简介
阿尼姆，贝蒂娜
· 冯
阿尼姆，路德维希
· 阿希姆 · 冯
布伦塔诺，克莱门斯
沙米索，阿德尔伯特
· 冯
艾兴多夫，约塞夫
· 冯
富凯
格林兄弟
格雷斯
克尔纳
米勒，亚当
施莱格尔，奥古斯特
· 威廉
施莱格尔，多罗苔娅
谢林，卡罗利妮
乌兰德
瓦肯罗德?
导论
篇
德国浪漫派的渊源与流变
章
德国浪漫派的渊源
章
一些作家的流派归属问题
第三章
早期浪漫派（1790 — 1802）
一、
早期浪漫派的产生
二、
《雅典娜神殿》
三、
早期浪漫派的特点
四、
历绩
五、
耶拿浪漫派的解体
?
第四章
中期浪漫派（ 1803 — 1815）
一、
时代背景
二、
中期浪漫派的特点
三、
海德堡浪漫派（1805 — 1808）
四、
德累斯顿：中期浪漫派的另一个活动地盘
（1806 — 1809）
五、
柏林（中期）浪漫派（1809/1810 — 1815）
六、
维也纳浪漫派（1808 — 1815）
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第五章
晚期浪漫派（1815 — 1850）
一、
历史背景
二、
天主教浪漫派之一： 弗 · 施莱格尔和维也纳后期浪漫派（1818 —
1829）
三、
天主教浪漫派之二： 格雷斯、艾兴多夫和布伦塔诺（1776 — 1842）
四、
施瓦本浪漫派（1807 — 1850）
五、
从浪漫主义向现实主义和批判现实主义过渡
?
篇
的文艺理论
章
德国浪漫派文艺理论的产展
一、
从推崇古希腊罗马文学转向中世纪和中世纪以来的现代文学
二、
鼓吹文艺同的融合
三、
偏爱晦涩文字，向往神秘主义
?
章
美学和文学纲领
一、
浪漫派的美学
二、
浪漫派的文学纲领
?
第三章
断片：德国浪漫派文艺理论的形式
一、
断片： 浪漫派的重要理论形式
二、
浪漫派偏爱断片的缘由
三、
断片的传统与样板
四、
艺术风格与
?
第四章
反讽：浪漫派美学的核心概念
一、
浪漫派反讽的来龙去脉
二、
弗 · 施莱格尔式的浪漫派反讽
三、
浪漫派反讽的接受
第五章
文艺批评作为一种批评艺术
一、
弗 · 施莱格尔文艺批评理论产生的背景
二、
弗 · 施莱格尔的文艺批评理念
?
第六章
长篇小说： 浪漫文学之核心
一、
长篇小说在传统的标准美学中的地位
二、
浪漫派的长篇小说理念
三、
歌德的《威廉 · 迈斯特》和德国浪漫派
四、
《卢琴德》： 弗 · 施莱格尔小说理论的实验基地
?
第七章
志异小说和中篇小说
一、
志异小说
二、
志异小说大家： 克莱斯特
三、
中篇小说
?
第三篇
热点难点问题
章
启蒙运动与德国浪漫派
一、
“对立论”的来龙去脉
二、
“对立论”难以自圆其说
三、
浪漫派：启蒙运动精神的继承发扬者
四、
基本看法
章
弗 · 施莱格尔的莱辛评论
第三章
法国大与德国早期浪漫派
第四章
魏玛古典文学与德国浪漫派
一、
时代名称问题
二、
席勒与早期浪漫派
三、
歌德与早期浪漫派
四、
美学上的对比
第五章
海涅与德国浪漫派
一、
海涅背弃浪漫派的原因
二、
海涅与浪漫派的关系
三、
海涅对浪漫派的批判
?
第六章
从德国浪漫派看“积极”与“消极”
浪漫主义的划分问题
第七章
德国浪漫派与欧洲浪漫主义
一、
概述
二、
欧洲浪漫主义的特征
三、
德国浪漫派的个特征
四、
德国浪漫文学在西方国家的接受
五、
结语
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第四篇
人物研究
章
浪漫派理论家弗 · 施莱格尔
一、
家庭出身
二、
青少年时期
三、
动荡的生活，丰硕的成
?
章
浪漫派诗人诺瓦利斯
一、
文学史论争中的诺瓦利斯
二、
诺瓦利斯诗歌代表作：《夜颂》
三、
诺瓦利斯长篇小说：《海因里希 · 冯 · 奥夫特丁根》
?
第三章
怪诞小说艺术大师霍夫曼
一、
霍夫曼，从音乐家到小说家
二、
霍夫曼小说创作巡礼
三、
霍夫曼小说创作三原则
四、
霍夫曼小说艺术在后世作家中的反响
附
录： 其余德国浪漫派作家简介
阿尼姆，贝蒂娜
· 冯
阿尼姆，路德维希
· 阿希姆 · 冯
布伦塔诺，克莱门斯
沙米索，阿德尔伯特
· 冯
艾兴多夫，约塞夫
· 冯
富凯
格林兄弟
格雷斯
克尔纳
米勒，亚当
施莱格尔，奥古斯特
· 威廉
施莱格尔，多罗苔娅
谢林，卡罗利妮
乌兰德
瓦肯罗德?
