【商品详情】
基本信息：
书号：9789865823658
书名：煮海时光：侯孝贤的光影记忆
作者：白睿文（Michael Berry） 编访；朱天文 校订
出版社：印刻
出版时间：2014/3/1
内容简介：
古代有张羽煮海的故事（典出元代李好古《张羽煮海》杂剧），为了求得被龙王囚入海底的龙女妻子，张羽在海边想要煮干海水。仙人见了同情便授以仙法，锅水热一度，海水热一度，顷刻间海水沸腾起来，龙宫震动，龙王只得推女出海，张羽遂携妻归。
今时则有侯孝贤的拍电影，像张羽煮海之痴执，一口锅子一把火，他认为自己也可以把大海煮干。
从事电影工作四十年，侯孝贤的「煮海时光」，尽录于此书。──朱天文（作家）
家朱天文与黄春明的访谈，分别深谈侯导的电影家族、编剧与导演的多年合作、新电影崛起契机等话题。
作者简介：
编访／白睿文 (Michael Berry)
1974年于美国芝加哥出生。哥伦比亚大学现代中国文学与电影博士。现职加州大学圣塔芭芭拉分校东亚系教授兼东亚研究中心主任，主要研究领域为当代华语文学、电影、流行文化和翻译学。
著作包括Speaking in Images: Interviews with Contemporary Chinese Filmmakers （哥伦比亚大学出版社，2005），《光影言语：当代华语片导演访谈录》（麦田，2007；广西师范大学出版社，2008），A History of Pain: Trauma in Modern Chinese Fiction and Film（哥伦比亚大学出版社，2008），《痛史：现代中国文学与电影的历史创伤》（麦田，即将出版），Jia Zhangke’s Hometown Trilogy（British Film Institute, 2009），《乡关何处：贾樟柯的故乡三部曲》（广西师范大学出版社，2010）等书。
中英译作包括王安忆《长恨歌》、叶兆言《一九三七年的爱情》（2003）、余华《活着》（2004）、张大春《我妹妹》与《野孩子》，以及即将出版的舞鹤《余生》。2009年获得现代语言协会（MLA）翻译奖的荣誉提名，曾担任2010年金马电影节、2012年红楼梦奖评审和2013年香港「鲜浪潮」国际短片展评审。也为《新京报》和「中国电影导演协会」撰写专栏。
校订／朱天文
1956年生，十六岁发表第一篇小说，曾办《三三集刊》，并任三三书坊发行人。长期与侯孝贤合作编写电影剧本，三度获得金马奖改编剧本奖及原著剧本奖。文学创作不辍，为台湾当代重要小说家。
曾获联合报小说奖第三名、中国时报时报文学奖甄选短篇小说优等奖，1994年更以《荒人手记》获时报文学百万小说奖首奖。
着有《淡江记》、《小毕的故事》、《炎夏之都》、《世纪末的华丽》、《荒人手记》、《巫言》等。
目录：
【第一章】童年往事
讨论侯孝贤的家庭背景，包括父亲1947年从广东梅县来台的原因，成长经验，和对电影的早期记忆。
【第二章】追随主流
主要讨论侯孝贤导演的前三部导演作品－－《就是溜溜的她》（1980）、《风儿踢踏踩》（1981）、《在那河畔青草青》（1982）。可以算「侯孝贤的商业电影三部曲」，都具有浓厚的大众商业色彩，比如明星拍档，爱情喜剧类型，甚至有点健康写实主义的影子。
【第三章】光影革命
围绕着侯孝贤在台湾新电影最蓬勃时（1983-1987）所摄制的电影－－《儿子的大玩偶》（1983）、《风柜来的人》（1983）、《冬冬的假期》（1984）、《童年往事》（1985）、《恋恋风尘》（1986）和《尼罗河女儿》（1987）。
【第四章】历史台湾
关于1989年至1995摄制的「台湾三部曲」（《悲情城市》1989、《戏梦人生》1993、《好男好女》1995）的一个对话。1987年台湾解严，在这个新的空间里终于可以面对昔日的政治禁忌和历史伤口。在电影里，处理台湾近代的「痛史」，侯孝贤是第一位；也用光影对台湾二十世纪的前半历史－－从日据时代到光复，又从二二八到白色恐怖－－作了一次整理和反思。
【第五章】昔日未来
论述《南国再见，南国》（1996）、《海上花》（1998）、《千禧曼波》（2001），三部发生在完全不同时空的电影。借用编剧朱天文的一篇短篇小说的名字，或许可以把这三部电影称为「世纪末的华丽」三部曲，因为电影分别都对黑社会的游戏规则，高级妓院的爱情游戏，和酒吧女郎的漂泊生活表现一种浪漫和华丽。但这华丽的背后处处都是迷茫、堕落和对即将来临的世纪末的不安。
【第六章】时光流逝
此时期侯的电影从国际投资和国际演员跨到一个国际领域－－国外摄制的纯粹的外语片，包括应日本松竹映画邀请的《珈琲时光》（2003）、应法国奥塞美术馆之邀的《红气球》（2007）。同时期还有《最好的时光》（2005）和2014年正进行后制作中的武侠片《聂隐娘》，似乎都隐含与昔日光影记忆对话的意味。
【第七章】光影反射
侯孝贤纵谈各种电影内外之事，从回顾台湾新电影的黄金时代谈到台湾电影产业的危机，又从拍广告的奇特经验谈到侯上街游行的政治活动，最后回忆自己拍片的一些最难忘的经验和对电影本身的反思
