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【作者】
凯文·杰克逊（Kevin Jackson，在电视与广播领域拥有多年制作人，编剧及主持人工作经验，他是《独立报》）（Independent）艺术版块副主编，同时又是自由撰稿人，广播人和讲师。
【内容】
本书被目为Faber and Faber出版社“导演论导演”书系中 有价值的一部。保罗·施拉德在与采访者的互动交流之中自述影艺生涯，处处透露出他对电影艺术的深邃理解，给人以知性的启迪。
保罗·施拉德不认为自己是个作家，他左手写影评，右手写剧本，产量虽不高，但却像一座座架在电影研究与电影史河流上的桥梁，每个后来者都必须脱帽致意，再从此经过。《电影中的超验风格》使世人重新认识了小津和布烈松的价值，《黑色电影笔记》在欧美影评界 早系统归纳、总结黑色电影的各种风格特征，是所有研究者的 篇目；在《出租车司机》中，施拉德结合切身经历，完成了对美国经典电影（约翰·福特）和欧洲艺术大师（布烈松）的致敬；《愤怒的公牛》 是施拉德会同德尼罗与斯科塞斯为风起云涌的新好莱坞运动谱写的一曲挽歌。
施拉德是解开新好莱坞之谜的一把钥匙，新好莱坞有了他，才打通了连接欧、美电影血缘的任督二脉，他不仅帮助马丁·斯科塞斯从泥地走向圣地，顺理成章地接下希区柯克和霍华德霍克斯的衣钵，对他自己来说 重要的是，在那个人人愤怒、幻灭、精力充沛又无所事事的年代里，施拉德用电影完成了对自己的疗救，赛璐珞成为他的氧气和面包，从来不曾有一分钟离开过，即便他曾背叛过所有人，即便那个令他们为之骄做的年代渐渐远去，他对电影的信仰却从未减弱。
保罗·施拉德不认为自己是个作家，他左手写影评，右手写剧本，产量虽不高，但却像一座座架在电影研究与电影史河流上的桥梁，每个后来者都必须脱帽致意，再从此经过。《电影中的超验风格》使世人重新认识了小津和布烈松的价值，《黑色电影笔记》在欧美影评界 早系统归纳、总结黑色电影的各种风格特征，是所有研究者的 篇目；在《出租车司机》中，施拉德结合切身经历，完成了对美国经典电影（约翰·福特）和欧洲艺术大师（布烈松）的致敬；《愤怒的公牛》 是施拉德会同德尼罗与斯科塞斯为风起云涌的新好莱坞运动谱写的一曲挽歌。
施拉德是解开新好莱坞之谜的一把钥匙，新好莱坞有了他，才打通了连接欧、美电影血缘的任督二脉，他不仅帮助马丁·斯科塞斯从泥地走向圣地，顺理成章地接下希区柯克和霍华德霍克斯的衣钵，对他自己来说 重要的是，在那个人人愤怒、幻灭、精力充沛又无所事事的年代里，施拉德用电影完成了对自己的疗救，赛璐珞成为他的氧气和面包，从来不曾有一分钟离开过，即便他曾背叛过所有人，即便那个令他们为之骄做的年代渐渐远去，他对电影的信仰却从未减弱。
【目录】
修订版序言
章 背景：走出大急流城
第二章 影评人：从《洛杉矶自由媒体》到《超验风格》
第三章 影评
《逍遥骑士》
《扒手》之一
《扒手》之二
巴德·伯蒂彻：电影批评研究
罗伯托·罗塞里尼：《路易十四的崛起》
萨姆·佩金帕去墨西哥
黑色电影笔记
观点的诗意：查尔斯·伊姆斯的电影
第四章 编剧：从《高手》到《 的 》
第五章 导演：从《蓝领阶级》到《陌生人的安慰》
第六章 幕问休息：舞台剧和其他的考虑
第七章 重当编剧：从《曼哈顿城》（又名《市政大厅》）到《穿梭鬼门关》
第八章 重当导演：从《迷幻人生》到《驱魔人前传》
终曲 舞台剧和其他的考虑之二
终曲 宝琳·凯尔，1919-2001，我的家庭剧
作品年表
章 背景：走出大急流城
第二章 影评人：从《洛杉矶自由媒体》到《超验风格》
第三章 影评
《逍遥骑士》
《扒手》之一
《扒手》之二
巴德·伯蒂彻：电影批评研究
罗伯托·罗塞里尼：《路易十四的崛起》
萨姆·佩金帕去墨西哥
黑色电影笔记
观点的诗意：查尔斯·伊姆斯的电影
第四章 编剧：从《高手》到《 的 》
第五章 导演：从《蓝领阶级》到《陌生人的安慰》
第六章 幕问休息：舞台剧和其他的考虑
第七章 重当编剧：从《曼哈顿城》（又名《市政大厅》）到《穿梭鬼门关》
第八章 重当导演：从《迷幻人生》到《驱魔人前传》
终曲 舞台剧和其他的考虑之二
终曲 宝琳·凯尔，1919-2001，我的家庭剧
作品年表
