【作者】
尼尔?朗道是UCLA影视和数字媒体学院MFA编剧项目和USC电影艺术学院的教授。他的电影和电视作品包括，青少年黑色喜剧《别告诉妈妈保姆死了》、《飞越情海》、《西部七侠》以及3D动画影片《秘鲁大冒险》。
【内容】
《编剧路线图：推动故事发展的21个关键问题（电影篇》不是告诉你如何写一个好的剧本，而是告诉你伟大的剧本是如何写出来的。作者将带你深入到当今一些杰出的编剧的思维和写作过程，你将了解到他们的剧本为什么那样写，看看伟大的作品到底从何而来。对于有兴趣写剧本的人，或者对电影制作感兴趣的人来说，这都是一本之书。 《编剧路线图：推动故事发展的21个关键问题（电影篇》可以引导你在编剧的过程中，始终走在正确的路线上，并到达终点：完成一部充满惊奇、唤起情感共鸣，并且为电影市场准备的剧本。避免剧本写作时常常遇到的错误转折、死胡同、情节漏洞以及其他障碍。 本书作者尼尔 朗道（Neil Landau），是好莱坞编剧和“剧本医生”，向你提出了写剧本时的21个问题，帮助你确定故事结构，深化人物的性格曲线，加强利害冲突，增加悬念，以及诊断和修复潜在的弱点。这21个重要的问题经历了实践的检验，并且应用到许多好莱坞高票房和颇受好评的影片的制作中。 每一章的结尾都附有“家庭作业”，书中案例均选自近期卖座片和经典影片，并且有对好莱坞一些成功编剧的专访，这些编剧包括斯科特 Z 本恩斯（《世纪战疫》）、托尼 吉尔罗伊（《谍影重重》）、莱塔 卡罗格里迪斯(《禁闭岛》)、大卫 凯普(《蜘蛛侠》)、杰夫 内桑森(《猫鼠游戏》)、艾瑞克 罗斯(《特别响，非常近》)、大卫 S 高耶(《蝙蝠侠：黑暗骑士崛起》)、比利 雷(《饥饿游戏》)、梅莉莎 罗森伯格(《暮光之城》)、谢尔顿 特纳(《在云端》)等。
【目录】
第 1章 球在哪里？ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .013
弄清故事前提中的中心冲突 . . . . . . . . . . . . . 013
第 2章 我们为什么在这里？ . . . . . . . . . . . . . . . . 025
把背景和时代视为剧本的另一个角色 . . . . . . 025
第3章 我们支持谁？ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 037
创造一个有核心矛盾的标志性主角 . . . . . . . . 037
第4章 视点是什么？ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 053
通过视点、潜台词和对话给人物增色 . . . . . . 053
第5章 危在旦夕的是什么？ . . . . . . . . . . . . . . . . 073
让你的主角有输有赢 . . . . . . . . . . . . . . . . . . 073
第6章 氪星石是什么？ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 087
确定主角**显著的弱点（阿喀琉斯之踵） . . . 087
第7章 谁是坏人？ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .102
注入强大的对抗力量 . . . . . . . . . . . . . . . . . . 012
第8章 结构蓝图是什么？ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 115
草拟建筑基础 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 115
第9章 火花是什么？ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .149
用一个“刺激性事件”勾住你的观众 . . . . . . 149
第 10章 陷阱是什么？ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .160
在第 一幕的结尾把你的主角推入危机 . . . . . 160
第 11章 弧线球是什么？ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 172
在第 二幕的中点升高利害关系 . . . . . . . . . . 172
第 12章 “啊哈”的时刻是什么？ . . . . . . . . . . . . .186
在第 二幕的结尾让主角站在十字路口 . . . . . 186
第 13章 冲刺是什么？ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .194
让时钟滴答作响 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 194
第 14章 可能发生的**坏的事情是什么？ . . . . . . . 206
把主角推到高潮的边缘 . . . . . . . . . . . . . . . 206
第 15章 我们带着这一切去哪？ . . . . . . . . . . . . . . . 221
让剧情设置获得结果 . . . . . . . . . . . . . . . . . 221
第 16章 我们如何在这里结束？. . . . . . . . . . . . . . . 231
精心设计一个必然的结局 . . . . . . . . . . . . . 231
第 17章 缺的那块拼图是什么？ . . . . . . . . . . . . . . 249
给故事注入中心谜题 . . . . . . . . . . . . . . . . . 249
第 18章 电影真正说的是什么？ . . . . . . . . . . . . . 265
阐明中心主题问题 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 265
第 19章 热量在哪里？ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 277
给戏剧性火上浇油 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 277
第 20章 你的感觉如何？ . . . . . . . . . . . . . . . . . . 287
与角色的情感内核相连 . . . . . . . . . . . . . . . 287
第 21章 这部电影有什么毛病？ . . . . . . . . . . . . . . 295
重写：修改和优化你的意图和视野 . . . . . . 295
弄清故事前提中的中心冲突 . . . . . . . . . . . . . 013
第 2章 我们为什么在这里？ . . . . . . . . . . . . . . . . 025
把背景和时代视为剧本的另一个角色 . . . . . . 025
第3章 我们支持谁？ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 037
创造一个有核心矛盾的标志性主角 . . . . . . . . 037
第4章 视点是什么？ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 053
通过视点、潜台词和对话给人物增色 . . . . . . 053
第5章 危在旦夕的是什么？ . . . . . . . . . . . . . . . . 073
让你的主角有输有赢 . . . . . . . . . . . . . . . . . . 073
第6章 氪星石是什么？ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 087
确定主角**显著的弱点（阿喀琉斯之踵） . . . 087
第7章 谁是坏人？ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .102
注入强大的对抗力量 . . . . . . . . . . . . . . . . . . 012
第8章 结构蓝图是什么？ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 115
草拟建筑基础 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 115
第9章 火花是什么？ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .149
用一个“刺激性事件”勾住你的观众 . . . . . . 149
第 10章 陷阱是什么？ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .160
在第 一幕的结尾把你的主角推入危机 . . . . . 160
第 11章 弧线球是什么？ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 172
在第 二幕的中点升高利害关系 . . . . . . . . . . 172
第 12章 “啊哈”的时刻是什么？ . . . . . . . . . . . . .186
在第 二幕的结尾让主角站在十字路口 . . . . . 186
第 13章 冲刺是什么？ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .194
让时钟滴答作响 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 194
第 14章 可能发生的**坏的事情是什么？ . . . . . . . 206
把主角推到高潮的边缘 . . . . . . . . . . . . . . . 206
第 15章 我们带着这一切去哪？ . . . . . . . . . . . . . . . 221
让剧情设置获得结果 . . . . . . . . . . . . . . . . . 221
第 16章 我们如何在这里结束？. . . . . . . . . . . . . . . 231
精心设计一个必然的结局 . . . . . . . . . . . . . 231
第 17章 缺的那块拼图是什么？ . . . . . . . . . . . . . . 249
给故事注入中心谜题 . . . . . . . . . . . . . . . . . 249
第 18章 电影真正说的是什么？ . . . . . . . . . . . . . 265
阐明中心主题问题 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 265
第 19章 热量在哪里？ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 277
给戏剧性火上浇油 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 277
第 20章 你的感觉如何？ . . . . . . . . . . . . . . . . . . 287
与角色的情感内核相连 . . . . . . . . . . . . . . . 287
第 21章 这部电影有什么毛病？ . . . . . . . . . . . . . . 295
重写：修改和优化你的意图和视野 . . . . . . 295
