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【内容简介】
《诗词格律全集（超值精装典藏版）》囊括与中国古典诗词相关的全部内容，精选其中之精华，为读者进行分门别类、重新叙述，同时撷取古今各类关于诗词理论的书籍的精华，为此书增添新的内容。《诗词格律全集（超值精装典藏版）》中有大量学术著作和教材具有很高的学术价值，极大地丰富了中国语言学的宝库。
【作者简介】
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【目录】
第一卷 诗词概说
第一章 中国古代诗歌概述
第一节 诗歌的起源
第二节 诗歌的发展
第三节 诗歌的流派
第二章 诗词格律基础知识
第一节 韵
第二节 平仄
第三节 对仗
第二卷 诗律
第一章 诗的种类
第一节 古体诗
第二节 近体诗
第三节 变体诗
第二章 律诗的诗韵
第一节 平水韵
第二节 押韵规则
第三节 首句用邻韵、出韵
第四节 现代人用韵的困难与解决办法
第三章 律诗的平仄
第一节 五律的平仄
第二节 七律的平仄
第三节 律诗的粘对
第四节 律诗的孤平
第五节 律诗的拗救
第六节 “一三五不论”
第七节 入声字
第八节 学习平仄的捷径
第四章 律诗的对仗
第一节 对仗的分类
第二节 对仗的要求
第三节 对仗的规则
第四节 对仗的避忌
第五章 绝句
第一节 五言绝句
第二节 七言绝句
第三节 古绝
第六章 古体诗
第一节 古体诗的韵
第二节 古体诗的声
第三节 古体诗的粘
第四节 古体诗的对仗
第五节 五言古诗
第六节 七言古诗
第七节 乐府诗
第八节 歌行体
第九节 柏梁体
第十节 楚辞体
第七章 诗书
第一节 诗集
第二节 诗选
第三节 诗话
第三卷 词律
第一章 词的起源与特点
第一节 词的起源
第二节 词的分类
第三节 词的特点
第四节 词的名称
第五节 词的一些术语
第二章 词调
第一节 词调与宫调的关系
第二节 词调的来源
第三节 调名与题名
第四节 词调的分类
第五节 词调的变格
第六节 选择词调的方法
第三章 词谱
第一节 词谱的作用
第二节 词谱的创制
第三节 词谱举例
第四章 词韵
第一节 词韵是诗韵的合并
第二节 一韵到底
第三节 一首多韵
第四节 一韵为主，间叶他韵
第五节 叠韵
第六节 句中韵
第五章 词的平仄
第一节 三字句
第二节 四字句
第三节 五字句
第四节 六字句
第五节 七字句
第六节 八字句
第七节 九字句
第八节 十字句
第九节 十一字句
第十节 一字句
第十一节 一字读
第十二节 特定的平仄格式
第十三节 拗句
第六章 词的对仗
第一节 工整对仗
第二节 一般对仗
第三节 自由对仗
第四节 同字对仗
第七章 词书
第一节 词选
第二节 词集
第三节 词话
第四卷 诗词的语法
第一章 诗词的章 法
第一节 诗的起承转合
第二节 词的分阕
第二章 诗词的节奏形式
第一节 诗中句子的节奏形式
第二节 词中句子的节奏形式
第三章 诗词的语法特点
第一节 句子成分的省略
第二节 名词性词组组成句子
第三节 修饰词语取代中心词语
第四节 句式变换
第五节 词类的活用
第六节 语气词的运用
第五卷 诗词的修辞
第一章 诗词的修辞手段
第一节 比喻
第二节 互文与互体
第三节 通感和博喻
第四节 比拟和直言
第五节 侧重和倒装
第六节 重叠和反复
第七节 反衬和陪衬
第八节 一些特殊的修辞方法
第二章 诗词的艺术形式
第一节 立意与意境
第二节 赋、比、兴
第三节 谋篇布局的技巧
第四节 即小见大和化实为虚
第五节 夸饰和用典
第六节 以文为诗和以诗为词
第三章 诗词的风格
第一节 含蓄
第二节 婉转
第三节 直率
第四节 自然
第五节 平淡
第六节 绮丽
第七节 雄奇
第八节 沉郁
附录
《佩文诗韵》
《笠翁对韵》
《白香词谱》
【书摘与插画】
《诗词格律全集（超值精装典藏版）》：
3.建安七子
“建安七子”指的是孔融、陈琳、王粲、徐斡、阮璃、应场、刘桢七人，“七子”之称出于曹丕《典论·论文》。他们的诗篇反映了社会动荡，体现了勇于进取的精神。“建安七子”在中国文学史上具有相当重要的地位，对诗、赋、散文的发展都有突出的贡献。他们与“三曹”一起，构成建安诗人的主力军。“建安七子”的创作各有风貌：孔融诗歌体气高妙；王粲诗赋抒情性强，艺术上最为成熟，被称为“七子之冠冕”；刘桢诗篇气势高峻，格调苍凉；陈琳诗作刚劲有力；阮瑀诗作自然畅达；徐斡、应场诗赋俱佳，文笔细腻，体气舒缓，文采飞扬。“建安七子”创作风格各有千秋，却具有共同的时代风格，此时代风格正如刘勰在《文心雕龙·时序》中所言：“观其时文，雅好慷慨，良由世积乱离，风衰俗怨，并志深而笔长，故梗概而多气也。”
4.竹林七贤
“竹林七贤”是“正始体”的代表诗人。在文学史上，正始上承建安，下接太康，是一个重要的文学转折时期。正始时期的诗歌分为两派，一派以何晏、王弼为代表，史称“王何”。他们崇尚老庄，喜好玄谈，诗歌大多以抒发道家志趣为主。刘勰在《文心雕龙·明诗》中曾说：“正始明道，诗杂仙心。何晏之徒，率多浮浅。”另一派是以嵇康、阮籍为代表的“竹林七贤”，其余五人为山涛、向秀、刘伶、王戎、阮咸。《魏氏春秋》载：此七人“相与友善，游于竹林，号为七贤”。他们的诗歌体现了对当时社会的黑暗现实极度不满，其中以阮籍的《咏怀》和嵇康的《幽愤诗》最为有名。刘勰曾盛赞其二人：“唯嵇志清峻，阮旨遥深，故能标焉。”
5.三张、二陆、两潘、一左
“三张、二陆、两潘、一左”是西晋太康时期的诗人，也是“太康体”的代表诗人。“太康体”是指太康时期以左思、潘岳等为代表的诗体。这时期诗人的诗歌比较注重对诗歌艺术形式的追求，讲究辞藻华美和对偶工整，正是“缛旨星稠、繁文绮合”。其诗歌技巧虽臻精美，但有时过分追求形式，往往失于雕琢，流于拙滞，而笔力稍嫌平弱。刘勰在《文心雕龙·明诗》中对这一时期诗歌的整体风格作出了中肯的评价：“采缛于正始，力柔于建安，或析文以为妙，或流靡以自妍。”
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