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【作者】
郭富民，中央戏剧学院戏剧文学系副主任、教授、博士生导师、剧作家、中央戏剧学院图书馆馆长。作品主要有话剧《断腕》、木偶音乐剧《美人鱼》、话剧《李秋实》、音乐剧《上海卡门》等。
【内容】
中国是个戏剧大国，有着源远流长的民族戏剧文化。但是在二十世纪初， 一种来自欧美的新的戏剧样式却登堂入室，在中国流传开来，逐渐进入主流 文化，成为中国现代戏剧格局中不可缺少的部分，这种新的戏剧样式后来被 定名为话剧。本书共十八讲，内容包括了早期话剧的兴衰、戏剧思想和观念的觉悟、戏剧形态的理论探讨与舞台实践、戏剧的现代主义兴衰等。
【目录】
第一讲早期话剧的前奏（1）
前言（1）
第一节文明冲突中的思想文化演变（2）
一、实用的文学观的流行（2）
二、国际化、世界化意识的觉醒（3）
三、求新求变的时尚（4）
第二节戏剧改良——戏剧观念及形态的现代化（5）
一、传统戏剧的状况（5）
二、戏剧形态的新参照—西方戏剧在中国的演出（6）
三、以戏剧救世救心——政治家的戏剧改良（9）
四、汪笑侬的时装新戏——戏剧家的戏剧改良（10）
第二讲早期话剧的兴衰（14）
第一节春柳社与春柳派新剧（14）
第二节进化团与天知派新剧（20）
第三节南开新剧团（23）
第四节文明戏与戏剧的商业化（26）
一、郑正秋的“新民社”（26）
二、经营三的“民鸣社”及其他（27）
第五节话剧与革命（28）
第六节早期话剧的特点、影响与衰落的原因（30）
第三讲戏剧思想和观念的觉悟（33）
第一节悲剧观念的萌动（33）
第二节现实主义思潮（34）
第三节梁启超的戏剧思想（35）
第四节王国维的戏剧思想（36）
第四讲现代戏剧的重建（40）
第一节回到主流社会（40）
第二节风起云涌的戏剧社团与机构（41）
第三节西天取经——戏剧翻译的热潮（42）
第五讲社会问题剧（45）
第一节胡适与社会问题剧的发端（45）
第二节社会问题剧（47）
第三节欧阳予倩的戏剧创作（50）
第四节社会问题剧的得失（55）
第六讲戏剧形态的理论（58）
第一节三套车——戏剧形态的理论探讨（58）
一、西洋派（58）
二、本土派（59）
三、国剧派（60）
第二节走进剧场的现代戏剧（62）
一、《华伦夫人之职业》的演出（62）
二、《少奶奶的扇子》与导演制度的确立（63）
第三节爱美剧与小剧场戏剧（65）
一、关于爱美剧（65）
三、陈大悲的小剧场戏剧（67）
四、南国社的小剧场戏剧（69）
第七讲丁西林、袁吕英与（76）
第一节《一只马蜂》与丁西林的幽默（77）
第二节袁昌英的喜剧创作（81）
第八讲现代主义的影响（85）
第一节唯美主义戏剧及其在中国的传播（86）
第二节象征主义戏剧及其在中国的传播（89）
第三节表现主义戏剧及其在中国的传播（90）
第四节精神分析学说及其对中国话剧的影响（93）
第九讲戏剧的现代主义探索（94）
第一节洪深与《赵阎王》（94）
第二节《赵阎王》的表现与再现（97）
第三节白薇的创作（101）
第四节袁昌英的《孔雀东南飞》（106）
第十讲戏剧的现代主义探索（110）
第五节向培良与《暗嫩》（110）
第六节田汉的早期创作（112）
第七节现代主义探索的历史意义（118）
第十一讲曹禺与成熟的中国（120）
第一节曹禺其人（120）
第二节《雷雨》（121）
第三节《日出》（124）
第十二讲曹禺与成熟的中国（127）
第四节《原野》（127）
第五节《北京人》（129）
第六节《家》（132）
第十三讲三十年代的其他（137）
第一节李健吾及其喜剧艺术（137）
第二节《上海屋檐下》与夏衍的创作（143）
第十四讲三十年代的其他（150）
第三节熊佛西的戏剧与戏剧的大众化实验（150）
一、熊佛西的理论与创作（150）
二、定县农民戏剧实践（153）
三、剧场艺术的探索（155）
第四节左翼戏剧运动（157）
第五节工农戏剧（159）
第十五讲走进时代的戏剧（160）
第一节欧阳予倩与《桃花扇》（160）
第二节浪漫的英雄传说——郭沫若的历史剧（164）
第三节阳翰笙、阿英等人的历史剧（169）
第十六讲走进时代的现代戏剧（171）
第四节吴祖光与《风雪夜归人》（171）
第五节陈白尘与《升官图》（175）
第六节于伶与《长夜行》（179）
第七节宋之的戏剧创作（182）
第八节延安和解放区的戏剧（185）
第十七讲走进社会的戏剧（188）
第一节战时流动演剧（188）
第二节战时大规模戏剧演出（192）
第三节旧剧革新与秧歌剧（194）
第四节国立剧专的戏剧活动（198）
第十八讲二十世纪五十年代（201）
第一节政府行为的戏剧（201）
第二节舞台上的颂歌（203）
第三节《茶馆》（206）
第四节《霓虹灯下的哨兵》与六十年代的创作小高潮（208）
第五节历史的港湾（210）
第六节昆剧《十五贯》与话剧的民族化（212）
第七节戏剧，扬眉剑出鞘（213）
第八节心灵世界与艺术形式的探索（215）
第九节小剧场运动的复兴（217）
第十节开放的舞台（218）
第十一节市场经济时代的戏剧（220）
结束语（221）
中国话剧史文献选读（223）
中国话剧大事年表（259）
参考书目（265）
前言（1）
第一节文明冲突中的思想文化演变（2）
一、实用的文学观的流行（2）
二、国际化、世界化意识的觉醒（3）
三、求新求变的时尚（4）
第二节戏剧改良——戏剧观念及形态的现代化（5）
一、传统戏剧的状况（5）
二、戏剧形态的新参照—西方戏剧在中国的演出（6）
三、以戏剧救世救心——政治家的戏剧改良（9）
四、汪笑侬的时装新戏——戏剧家的戏剧改良（10）
第二讲早期话剧的兴衰（14）
第一节春柳社与春柳派新剧（14）
第二节进化团与天知派新剧（20）
第三节南开新剧团（23）
第四节文明戏与戏剧的商业化（26）
一、郑正秋的“新民社”（26）
二、经营三的“民鸣社”及其他（27）
第五节话剧与革命（28）
第六节早期话剧的特点、影响与衰落的原因（30）
第三讲戏剧思想和观念的觉悟（33）
第一节悲剧观念的萌动（33）
第二节现实主义思潮（34）
第三节梁启超的戏剧思想（35）
第四节王国维的戏剧思想（36）
第四讲现代戏剧的重建（40）
第一节回到主流社会（40）
第二节风起云涌的戏剧社团与机构（41）
第三节西天取经——戏剧翻译的热潮（42）
第五讲社会问题剧（45）
第一节胡适与社会问题剧的发端（45）
第二节社会问题剧（47）
第三节欧阳予倩的戏剧创作（50）
第四节社会问题剧的得失（55）
第六讲戏剧形态的理论（58）
第一节三套车——戏剧形态的理论探讨（58）
一、西洋派（58）
二、本土派（59）
三、国剧派（60）
第二节走进剧场的现代戏剧（62）
一、《华伦夫人之职业》的演出（62）
二、《少奶奶的扇子》与导演制度的确立（63）
第三节爱美剧与小剧场戏剧（65）
一、关于爱美剧（65）
三、陈大悲的小剧场戏剧（67）
四、南国社的小剧场戏剧（69）
第七讲丁西林、袁吕英与（76）
第一节《一只马蜂》与丁西林的幽默（77）
第二节袁昌英的喜剧创作（81）
第八讲现代主义的影响（85）
第一节唯美主义戏剧及其在中国的传播（86）
第二节象征主义戏剧及其在中国的传播（89）
第三节表现主义戏剧及其在中国的传播（90）
第四节精神分析学说及其对中国话剧的影响（93）
第九讲戏剧的现代主义探索（94）
第一节洪深与《赵阎王》（94）
第二节《赵阎王》的表现与再现（97）
第三节白薇的创作（101）
第四节袁昌英的《孔雀东南飞》（106）
第十讲戏剧的现代主义探索（110）
第五节向培良与《暗嫩》（110）
第六节田汉的早期创作（112）
第七节现代主义探索的历史意义（118）
第十一讲曹禺与成熟的中国（120）
第一节曹禺其人（120）
第二节《雷雨》（121）
第三节《日出》（124）
第十二讲曹禺与成熟的中国（127）
第四节《原野》（127）
第五节《北京人》（129）
第六节《家》（132）
第十三讲三十年代的其他（137）
第一节李健吾及其喜剧艺术（137）
第二节《上海屋檐下》与夏衍的创作（143）
第十四讲三十年代的其他（150）
第三节熊佛西的戏剧与戏剧的大众化实验（150）
一、熊佛西的理论与创作（150）
二、定县农民戏剧实践（153）
三、剧场艺术的探索（155）
第四节左翼戏剧运动（157）
第五节工农戏剧（159）
第十五讲走进时代的戏剧（160）
第一节欧阳予倩与《桃花扇》（160）
第二节浪漫的英雄传说——郭沫若的历史剧（164）
第三节阳翰笙、阿英等人的历史剧（169）
第十六讲走进时代的现代戏剧（171）
第四节吴祖光与《风雪夜归人》（171）
第五节陈白尘与《升官图》（175）
第六节于伶与《长夜行》（179）
第七节宋之的戏剧创作（182）
第八节延安和解放区的戏剧（185）
第十七讲走进社会的戏剧（188）
第一节战时流动演剧（188）
第二节战时大规模戏剧演出（192）
第三节旧剧革新与秧歌剧（194）
第四节国立剧专的戏剧活动（198）
第十八讲二十世纪五十年代（201）
第一节政府行为的戏剧（201）
第二节舞台上的颂歌（203）
第三节《茶馆》（206）
第四节《霓虹灯下的哨兵》与六十年代的创作小高潮（208）
第五节历史的港湾（210）
第六节昆剧《十五贯》与话剧的民族化（212）
第七节戏剧，扬眉剑出鞘（213）
第八节心灵世界与艺术形式的探索（215）
第九节小剧场运动的复兴（217）
第十节开放的舞台（218）
第十一节市场经济时代的戏剧（220）
结束语（221）
中国话剧史文献选读（223）
中国话剧大事年表（259）
参考书目（265）
