本书原文以徐朔方先生笺校《汤显祖全集》中的《牡丹亭》为底本，徐朔方、杨笑梅校注本为主要参考校本，注释和评析参考了明清以来及现当代许多研究资料和研究成果。
中华经典名剧：牡丹亭
玉茗堂前朝复暮，红烛迎人，俊得江山助。
但是相思莫相负，牡丹亭上三生路。
定价：28
作者：[明] 汤显祖 著；蔺文锐 注
出版社： 中华书局
ISBN：9787101121315
版次：1
品牌：中华书局
包装：平装
丛书名： 中华经典名剧
开本：32开
出版时间：2016-11-01
用纸：胶版纸
页数：448
字数：230000
正文语种：中文
编辑推荐
在文学艺术的百花园里，我国的戏曲艺术，经历了宋元话本、元杂剧、明传奇等流变，以它自身的特点和艺术样式，绽放了奇异的光彩，成为我国非物质文化遗产之一。在八百多年的传播中，经岁月沉淀，时间历练，《长生殿》《西厢记》《牡丹亭》《桃花扇》赢得了“中国四大名剧”的美誉。
2004年的“青春版”《牡丹亭》问世后，《牡丹亭》这部古典名剧又焕发了青春，“中华经典名剧”本《牡丹亭》一方面评论其文学之美，一方面讲解其表演之美，体现出将传统戏剧文本与舞台演出结合评析的鲜明特色。主要表现为：
1.精选底本，精核原文，注释详赡。
2.“点评”中加强了重点人物和唱词的分析，如在在《遇母》中对杜母的心理、在《硬拷》中对柳梅梦的形象分析都颇有新意。
3.注重将文本赏析与舞台表演相结合，有传统昆曲《牡丹亭》的表演，也有现代“青春版”《牡丹亭》的表演和舞美，不仅能帮助人们“读”懂剧作，是一本《牡丹亭》文本的赏读指导，更能帮助人们“看”懂戏曲，是一本《牡丹亭》戏剧观剧指南。
内容简介
《牡丹亭》是明朝剧作家汤显祖的代表作之一，共55出，描写杜丽娘和柳梦梅生死离合的爱情故事，洋溢着追求个人幸福、呼唤个性解放、反对封建制度的浪漫主义理想，感人至深，是中国戏曲史上浪漫主义的杰作。
《牡丹亭》取材于话本小说《杜丽娘慕色还魂》。汤显祖将原本不足四千字的话本小说扩充为55出的鸿篇巨制，并对故事做了创造性改编，使“人鬼恋”的话本脱胎换骨，取得了无与伦比的艺术成就。《牡丹亭》在人与人、人与鬼、人与神之间，形成层层叠叠的戏剧冲突和峰回路转的戏剧情节，呈现出缠绵的情怀与优美的意境。
杜丽娘是中国古典文学里继崔莺莺之后出现的动人的妇女形象之一，她的绝望爱情、彻骨悲伤源于貌似和谐的现世秩序的严重残缺。面对这种残缺，杜丽娘不是妥协，而是以青春生命的毁灭去追求超过生命的真挚爱情。通过凄恻而壮丽的毁灭，在冲突中实现对理想人格自由的追求，这些闪耀着“现代”色彩的理念使《牡丹亭》具有了同题材作品未曾达到的高度，揭开了具有启蒙意义的生命美学的新篇章。也正因如此，四百年来，《牡丹亭》无论在书斋案头，还是在歌舞场上，一直活跃非凡，影响惊人。
《牡丹亭》以文词典丽著称，宾白饶有机趣，曲词兼用北曲泼辣动荡及南词宛转精丽的长处。明吕天成称之为“惊心动魄，且巧妙迭出，无境不新，真堪千古矣”。
作者简介
【原作者简介】
汤显祖（1550—1616），字义仍，号海若、若士、清远道人。江西临川人。明代著名文学家、戏剧家。主要戏剧作品有《紫钗记》《牡丹亭》《南柯记》《邯郸记》，合称“临川四梦”，又称“玉茗堂四梦”。
【评注者简介】
蔺文锐，北京师范大学古代文学博士，现为中国戏曲学院副教授。长期关注戏曲文本、文本传播与戏曲演出的关系，关注戏曲的舞台表演，擅长戏剧文本与舞台表演的结合研究。
精彩书摘
【精彩片段】之一《题词》
情不知所起，一往而深。生者可以死，死可以生。生而不可与死，死而不可复生者，皆非情之至也。
点评：“因情成梦，因梦成戏”（《复甘义麓》），“一点情千场影戏”（《南柯记·情尽》）。情因一梦而起，杜丽娘、柳梦梅二人“以梦为真”，《牡丹亭》写尽了一对痴情恋人心灵情感世界的复杂性和丰富性。杜丽娘出入冥府、游魂幽媾、死而复生的爱情历程，超越三界、梦而死、死而生的浪漫情节，贯穿全剧。汤显祖通过这一系列奇幻情节，把在现实中无法实现的愿望，在超现实的理想境界中实现了，为呻吟于礼教文化铁幕内的青年开辟出全新的人生境界。这正是“理之所必无、情之所必有”奇迹，也是汤显祖情必胜理的决心和信心。
【精彩片段】之二《惊梦》
【皂罗袍】原来姹紫嫣红开遍，似这般都付与断井颓垣。良辰美景奈何天，赏心乐事谁家院！恁般景致，我老爷和奶奶再不提起。（合）朝飞暮卷，云霞翠轩；雨丝风片，烟波画船——锦屏人忒看的这韶光贱！
（贴）是花都放了，那牡丹还早。
【好姐姐】（旦）遍青山啼红了杜鹃，荼·外烟丝醉软。春香呵，牡丹虽好，他春归怎占的先！（贴）成对儿莺燕呵。（合）闲凝眄，生生燕语明如剪，呖呖莺歌溜的圆。——《惊梦》
点评：“游园”一节，标志着杜丽娘从牢笼般的深闺走进了大自然。在经过择日、严妆之后，杜丽娘终于迈进了她百转千回想象和憧憬着的园林：“不到园林，怎知春色如许！”在舞台上，杜丽娘在小锣里出场，九龙口站住，开始唱“梦回莺啭”，再慢慢地边唱边走，唱完“院”字，转身向里走去，接着春香就上场了。杜丽娘刚出场时披着斗篷，不能多做戏，所以身段不多（《梅兰芳讲解<牡丹亭·游园惊梦>·》）。闺门旦唱念讲究清、润、嗲。《游园》中，贴旦春香声音尖亮，明朗开放。闺门旦杜丽娘唱腔甜美、圆润、清亮，出声圆细，悠扬转折，如明珠走盘般晶莹圆转，还运用凤音、云音、鬼音、转喉等不同音色，凤音明亮圆润，云音高亢，鬼音幽咽、若断若续，极好地呈现了人物丰富复杂的情感。
……
【皂罗袍】写杜丽娘入园观景，每一景物都是杜丽娘心理的折射，每一感情都与景色相连。……“姹紫嫣红”和“断井残垣”撩起了她“锦屏人忒看的这韶光贱”的哀伤，“牡丹虽好，他春归怎占的先”，一种无法迎春占先的青春焦虑，殷殷在目，跃然而出。这一切，便促成了杜丽娘“白日梦”的诞生。
游园，对于春香和杜丽娘二者的意味完全不同。春香何其率真，“溺尿去来”就率意闯入园林，漫不经心，无所顾忌；杜丽娘又何其委曲，要先在心头百转千回辩护一番，才慎重地克服戒律跨越障碍。一个未受过礼教教化的年幼丫鬟，一个诗礼熏陶的大家闺秀：春香不曾受到压抑，其焕发是浅层次的；杜丽娘则因一向的压抑，一旦焕发即是深层次的，具有生命哲学的深度。以往古代女子的伤春多半流于花谢水逝、红颜薄命的哀怨之中，而汤显祖的《惊梦》却透过杜丽娘伤春的表层，令人信服地揭示了这一大家闺秀内心深处生命本能的压抑和痛苦，将杜丽娘“伤春而亡”的悲剧演绎到了极致。
……
杜丽娘的梦，是一个觉醒的青春女性的梦。她因春生情，由情入梦，竟一下子梦到与情人柳梦梅宽衣解带，欢会于牡丹亭上。在青春版《牡丹亭》中，杜丽娘这时换上了一袭白衣，周身洁白轻柔，白衫裙上绣满翩翩飞舞的蝴蝶，将花开恋蝶的春梦盎然浮现在轻柔缥缈的洁白之上，既传达了梦境的朦胧，又有庄周梦蝶的妙意，也凸显了情色的旖旎缤纷。她与柳梦梅在花神的簇拥下相会，然后携手并肩，相倚相偎，缠缠绵绵，载歌载舞，将少女与情人欢会的娇羞与热烈表现得如诗如画。在梦中，与现实中的烦闷幽怨形成了鲜明反差，杜丽娘是如此的放松与满足，这是她体内自然人性的首次毫无压抑地释放。
【精彩片段】之三《惊梦》
【山桃红】则为你如花美眷，似水流年，是答儿闲寻遍。在幽闺自怜。小姐，和你那答儿讲话去。（旦作含笑不行）（生作牵衣介）（旦低问介）那边去？（生）转过这芍药栏前，紧靠着湖山石边。（旦低问）秀才，去怎的？（生低答）和你把领扣松，衣带宽，袖梢儿揾着牙儿苫也，则待你忍耐温存一晌眠。（旦作羞）（生前抱）（旦推介）（合）是那处曾相见，相看俨然，早难道这好处相逢无一言？
点评：【山桃红】（则为你如花美眷）这支曲子虽是柳梦梅所唱，但仍是杜丽娘梦中所生，因此，仍是杜丽娘自己的感情和语言。“则为你如花美眷，似水流年”一句，“如花美眷”是用他人的眼光来审视赞叹自己的美丽，“似水流年”一变而为对生命之花绚丽而短暂的花期和时光流转的慨叹，既有“不思而至”的灵动，又妙合杜丽娘梦中的情思跳跃、超越常情的思维特点。
……
游春生情、因情感梦、又因梦而惊，这里杜丽娘从“游园”到“惊梦”的感情起落发展的“三部曲”，十二支曲词意境优美，使得这出戏自始至终流动着一种内在的优雅的韵律之美。我们至此明白，汤显祖通过园林要写的就是春天，他要告诉人们一个被忘却了的、然而无比明媚的春天的存在。随着杜丽娘的情绪趋于热烈，那个物理性的有着建筑实体的园林隐去了，取而代之的是无穷无尽涌上来的声、光、色，是春天生命的集体喧哗，是生命喧哗中的灵魂悸动。似乎只在短短的瞬间，杜丽娘就经历了从天光乍泻到春色满园的生命巡礼。她走进了自己生命的春天。数天之后，她独自一个人，再度来到花园寻梦。
男女主角经典唱段【山桃红】和【皂罗袍】，在青春版《牡丹亭》中，成为全剧反复出现的主题音乐。这突出了人物的音乐个性，强化了戏剧情节和音乐之间的联系，使曲牌体各不相关的唱腔融为一体，全剧有了完整统一的音乐形象。
本书的注释主要侧重于疑难字词的疏解，对相关文学和文化典故、常识也稍作提示。本书采用郑振铎先生所藏稗畦草堂原刻本为底本，并对徐朔方1956年《长生殿》校注本和竹则行、康保成1999年《长生殿笺注》本有关成果多有借鉴和参考。
中华经典名剧：长生殿
风流遗事长生殿，名擅词坛逾千古
作者：[清] 洪昇 著；翁敏华，陈劲松 注
出版社： 中华书局
ISBN：9787101122107
版次：1
品牌：中华书局
包装：平装
丛书名： 中华经典名剧
开本：32开
出版时间：2016-11-01
用纸：胶版纸
页数：377
字数：200000
正文语种：中文
编辑推荐
在文学艺术的百花园里，我国的戏曲艺术，经历了宋元话本、元杂剧、明传奇等流变，以它自身的特点和艺术样式，绽放了奇异的光彩，成为我国非物质文化遗产之一。在八百多年的传播中，经岁月沉淀，时间历练，《长生殿》《西厢记》《牡丹亭》《桃花扇》赢得了“中国四大名剧”的美誉。
“首届向全国推荐优秀古籍整理图书活动入选图书书目”《长生殿》，在徐朔方先生整理本的基础上又参考新的研究成果，在注释上进一步详细解释典故名物以加强读者阅读的背景知识，评析部分既有对故事情节的串联，也有对艺术手法的分析，同时又充分发挥作者的研究优势，从古今中外戏剧视野上进行比较分析，深入浅出，视角独特，带给读者不同的阅读体验。
内容简介
《长生殿》，清初洪昇创作，共二卷，五十出。取材自唐代诗人白居易的长诗《长恨歌》和元代剧作家白朴的剧作《梧桐雨》，通过唐玄宗和贵妃杨玉环之间的爱情故事，重点描写了唐朝天宝年间皇帝昏庸、政治腐败给国家带来的巨大灾难，导致王朝几乎覆灭；同时又表达了对唐玄宗和杨玉环之间爱情的同情，间接表达了对唐朝统治者的同情，寄托了对美好爱情的理想。
作者简介
【原作者简介】
洪昇（1645—1704），字昉思，号稗畦、稗村、南屏樵者。钱塘（今浙江杭州）人。清代戏曲作家、诗人。天资聪颖，工于诗词，善写戏曲。与孔尚任齐名，时称“南洪北孔”。戏曲作品今仅存传奇《长生殿》与杂剧《四婵娟》两种。诗词有《稗畦集》《稗畦续集》《啸月楼集》《诗骚韵注》《啸月楼词》《昉思词》《四婵娟室填词》等。
【评注者简介】
翁敏华，上海师范大学博导，曾任谢晋影视艺术学院副院长、上海中国戏曲学会副会长、上海师大女子文化学院常务副院长，出版学术著作《中国戏曲》《关汉卿戏曲选评》《中国戏剧与民俗》《中日韩戏剧文化因缘研究》《古剧民俗论》《昆曲雅酌》等多部。
陈劲松，上海师范大学谢晋影视艺术学院副教授，博士论文《“热闹”及其背后的“冷清”——《长生殿》研究》
翁敏华、陈劲松合著的《四大名剧精读》曾经入选“上海市中小学生”。
精彩书摘
第二十二出《密誓》
（旦）既蒙陛下如此情浓，趁此双星之下，乞赐盟约，以坚终始。（生）朕和你焚香设誓去。（携旦行介）
【琥珀猫儿坠】（合）香肩斜靠，携手下阶行。一片明河当殿横，（旦）罗衣陡觉夜凉生。（生）惟应和你悄语低言，海誓山盟。
（生上香揖同旦福介）双星在上，我李隆基与杨玉环，（旦合）情重恩深，愿世世生生，共为夫妇，永不相离。有渝此盟，双星鉴之。（生又揖介）在天愿为比翼鸟，（旦拜介）在地愿为连理枝。（合）天长地久有时尽，此誓绵绵无绝期。（旦拜谢生介）深感陛下情重，今夕之盟，妾死生守之矣。（生携旦介）
【尾声】长生殿里盟私订。（旦）问今夜有谁折证？（生指介）是这银汉桥边，双双牛、女星。（同下）
【越调过曲?山桃红】（小生扮牵牛，云巾、仙衣，同贴引仙女上）只见他誓盟密矢，拜祷孜孜，两下情无二，口同一辞。（小生）天孙，你看唐天子与杨玉环，好不恩爱也！悄相偎，倚着香肩，没些缝儿。我与你既缔天上良缘，当作情场管领。况他又向我等设盟，须索与他保护。见了他恋比翼，慕并枝，愿生生世世情真至也，合令他长作人间风月司。（贴）只是他两人劫难将至，免不得生离死别。若果后来不背今盟，决当为之绾合。（小生）天孙言之有理。你看夜色将阑，且回斗牛宫去。（携贴行介）（合）天上留佳会，年年在斯，却笑他人世情缘顷刻时！
何用人间岁月催，罗 邺 星桥横过鹊飞回。李商隐
莫言天上稀相见，李 郢 没得心情送巧来。罗 隐
点评:《密誓》是《长生殿》剧表现李杨爱情的重头戏，无论是案头是场上，不管是论文是赏析，都不会忽视它。这是因为：剧的爱情主题与七夕的节日主题一致，相辅相成，非常吻合。天上牛女团圆，人间李、杨宣誓，天上人间，天人合一，这是中华民族每个成员都非常希望看到的景象，都是在心底里非常认同的文化现象，这里有民族的认同感和民俗的“我们感”在起作用。
《密誓》情节的来历，主要是白居易《长恨歌》“七月七日长生殿，半夜无人私语时。在天愿为比翼鸟，在地愿为连理枝。天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期。”洪昇以此谱入剧中，在李、杨密誓时并引用原诗句，只改其中一字：“此誓绵绵无绝期。”改得好！白居易是事后评论，洪昇笔下的却是当事人的当时表达，是他们誓词的组成部分，所以必须做如此改动。《密誓》另一个来源是陈鸿的《长恨歌传》：“昔天宝十载，侍辇避暑于骊山宫。秋七月，牵牛织女相见之夕，秦人风俗，是夜张锦绣，陈饮食，树瓜华，焚香于庭，号为乞巧。宫掖间尤尚之。时夜殆半，休侍卫于东西厢，独侍上。上凭肩而立，因仰天感牛女事，密相誓心，愿世世为夫妇。言毕，执手各呜咽。此独君王知之耳。”这段史料虽不无传说的成分，但从中可以获知：节日民俗全无宫廷民间的界线，民间“尚之”，宫掖间“尤尚之”。
康保成先生经考证结论：杨贵妃乞巧的根本目的在于“乞子”。曲词里面唱到的“化生金盆”、“蜘蛛”、“金盘种豆”，都是民间乞子的意象，或含有乞子的意味，很有道理。子嗣是爱的结晶。杨贵妃讨李三郎誓言，是为乞爱，同时向牛女双星乞子，祈求爱的结晶。子嗣是爱的重要保证，杨贵妃很明白这一点。
……
需要我们特别指出的是：《长生殿》里的牛郎织女，已全然成为以爱神的面貌出现的神祗。这一出里，织女在鹊桥上看到杨贵妃在宫中乞巧的场景，就打算同牛郎一起去看个究竟。李、杨两人“密誓”完了，牛郎织女再度出场，为李、杨的恩爱感动，表示“须索与他保护”，他们要保护的，自然是李杨之间的浓情蜜爱。牛女两口子还私语道：“我与你既缔结天上良缘，当作情场管领”，一个“保护”，一个“管领”，把他们作为爱神的身份表露无疑。后两句正衬分明的唱词是：“见了他恋比翼，慕并枝，愿生生世世情真至也，合令他长作人间风月司。”最后一句令人注目。风月司，即司管风月恋爱的人，“合令他”云显然不是牛女自指，而是指李、杨二人。牛女一心要令李、杨二人来充当人间管风月情事者，而且还要“长”期的“作”，永远地作下去。牛女“管领”了李、杨的“情场”，而人间的情场却委任、李杨二人去管，这就是民间百姓每每向、李杨祈求爱情、祈求婚姻，把他们神圣化，升格为与爱相关的“对偶神”的一个来历。在民间，李隆基除了梨园戏神之外还是媒神，并由此衍伸出第三重身份——生育神。民俗文化真是环环相扣！
此出的牛郎、织女见证了李隆基和杨玉环的爱情盟约，还约略交待了下面的情节走向：日后二人再续钗盒情缘，还得靠这对天上仙侣牵线搭桥。
《长生殿》演至李、杨二人“密誓”，按吴舒凫原评的说法是：“下半部全从此盟演出，宜其郑重。”这出戏是全剧的转折点。清代戏曲理论家李渔则如是说：“上半部之末出，暂摄情形，略收锣鼓，名为‘小收煞’，宜紧忌宽，宜热忌冷，宜作郑五歇后，令人揣摩下文，不知此事如何结果。”（《闲情偶寄?小收煞》）按照现在的说法就是留一个悬念。
中华经典名剧：桃花扇
把他桃花扇拥，又想起来青楼旧梦。
天老地荒，此情无尽穷。
纷飞猛，杳杳万山隔鸾凤，美满良缘半月同。
定价：28
作者：[清] 孔尚任 著；谢雍君，朱方遒 注
出版社： 中华书局
ISBN：9787101121582
版次：1
品牌：中华书局
包装：平装
丛书名： 中华经典名剧
开本：32开
出版时间：2016-11-01
用纸：胶版纸
页数：447
字数：200000
正文语种：中文
编辑推荐
1.版本精良，校注审慎。
《桃花扇》今存的诸多刻本中，兰雪堂本刊刻精良，是兰雪堂主人以孔尚任自刻原刊为底本，据“市肆诸足本参考互订”而重刊。本评注本以中国艺术研究院图书馆藏清光绪乙未（1895）兰雪堂重校刊本为底本，参校《古本戏曲丛刊五集》影印清康熙间介安堂本、暖红室刻《汇刻传剧》所收本和梁启超批注本，部分评语采用暖红室刻《汇刻传剧》所收本里的眉批。校点、注释时，还参考了王季思、苏寰中、杨德平合注本。
2.评析全面独特。
本书的“评析”不仅赏析曲词、分析人物，还介绍本出戏的历史背景，引述古今人对本出戏的评论，同时也讲解剧作中体现的戏剧理论，注重解说剧本里所内涵的舞台演出、舞台表演术语，帮助读者领略文本的曲词之美、内涵之美、表演之美，全方位解读中国古典戏剧独特魅力。每出的注释评析，不单在梳理文辞，也阐释剧本涉及的舞台演出术语、专有名词，以便读者对清代戏曲舞台表演体制与演剧习俗的了解，进一步贴近清末历史的真实风貌。
内容简介
《桃花扇》是清代著名的传奇剧本，与《西厢记》《牡丹亭》《长生殿》并称中国古代“四大名剧”。如孔尚任自己所说，“借离合之情，写兴亡之感”，中原才子侯方域，巧遇秦淮佳人李香君，题诗定情宫扇上，却难抵历史的风云变幻——李自成陷落京师，八旗军摧垮南朝。侯李情缘在烽火板荡的晚明变局中，如柳絮浮萍，相遇相散，儿女情与家国情交织着，吟唱出一首婉曲、浩荡长歌。此剧代表了中国古代历史剧创作的*水平。
剧本结构亦别具一格。与之前的明清传奇剧本不同，在四十出之外，又设置了“试一岀”、“闰二十出”、“加廿一出”、“续四十出”，一改传奇创作中副末开场、生旦家门等传统模式，别开生面。每出末尾，留有云亭山人（孔尚任自号）的评点。此剧定稿上演后，马上引起轰动。连康熙帝都不仅阅读剧本，还观看演出，看到《设朝》《选优》出时，就会皱眉顿足，感慨：“弘光弘光，虽欲不亡，其可得乎？”以此自警。此后《桃花扇》一直盛演不衰，还被改编为电影和电视剧，以不同的形式在舞台、荧屏上上演，表现出强大的生命力和影响力。
作者简介
【原作者简介】
孔尚任（1648—1718），字季重，又字聘之，号东塘，别号岸堂，自署云亭山人。山东曲阜人，孔子六十四代孙。与《长生殿》的作者洪昇并称“南洪北孔”，在戏剧理论与实践上都有着极高成就。孔尚任工诗文，考订乐律，精通金石字画，著述甚富，有《岸堂文集》《湖海诗集》《会心录》《石门山集》《宫词百首》《长留集》等，编纂了《平阳府志》《莱州府志》等。曾与顾彩合撰《小忽雷》传奇（存），《大忽雷》杂剧（存），但真正令他名播文坛、长载史册的，是《桃花扇》。
【评注者简介】
谢雍君，文学博士，中国艺术研究院戏曲研究所研究员，京剧研究中心副主任，《戏曲研究》副主编，《昆曲艺术大典》“文学剧目典”副主编，主要从事中国戏曲史论、戏曲文献整理和研究，对传统戏剧有着全面深刻而独到的理解。在《北京师范大学学报》《戏剧艺术》《学术研究》等刊物发表《昆曲与文人趣味》等论文，出版《傅惜华古典戏曲提要笺证》《〈牡丹亭〉与明清女性情感教育》《昆曲与文人文化》等专著。参与完成《全国戏曲剧种剧团现状调查》《昆曲艺术大典》《中国近代戏曲论著集成》等国家重大课题。
朱方遒，现为中国艺术研究院戏剧戏曲学系在读硕士研究生，方向为戏曲演出与创作研究，导师为谢雍君研究员。是一位很有才华、严谨认真的年轻学者，曾发表有关戏曲的论文多篇。
本书所录原文以《凌濛初鉴定西厢记》暖红室刻本为底本，以明弘治间（1488-1505）《新刊大字魁全本相参增奇妙注释西厢记》北京岳氏刻本、王骥德《新校注古本西厢记》、《重刻元本题评音释西厢记》刘龙田刻本、《张深之先生正北西厢秘本》等明刊本及《毛西河论定西厢记》等清刊本参校。本书注释据张燕瑾师校注本《西厢记》而有所有删改，其征引的出处，除上述诸本外又有《徐士范重刻元本西厢记释义字音》、《李卓吾先生批评北西厢记》、明万历间（1573-1620）王世贞、李卓吾合评《元本出相北西厢记》起凤馆刻本、陈继儒《陈眉公批评西厢记释义字音》、《闵遇五六幻西厢记五剧笺疑》、凌濛初（1580-1644）《西厢记五本解证》、金圣叹《贯华堂第六才子书西厢记》及王季思（1906-1996）校注本《西厢记》等。
中华经典名剧：西厢记
永老无别离，万古常完聚，
愿普天下有情的都成了眷属。
定价：23
作者：王实甫著 王春晓 注
出版社： 中华书局
ISBN：9787101122091
版次：1
品牌：中华书局
包装：平装
丛书名： 中华经典名剧
开本：32开
出版时间：2016-11-01
用纸：胶版纸
页数：360
字数：200000
正文语种：中文
编辑推荐
在文学艺术的百花园里，我国的戏曲艺术，经历了宋元话本、元杂剧、明传奇等流变，以它自身的特点和艺术样式，绽放了奇异的光彩，成为我国非物质文化遗产之一。在八百多年的传播中，经岁月沉淀，时间历练，《长生殿》《西厢记》《牡丹亭》《桃花扇》赢得了“中国四大名剧”的美誉。
本次整理以专业版本为底本，详细注释，注释上进一步详细解释典故名物以加强读者阅读的背景知识，评析部分既有对故事情节的串联，也有对其思想内涵与艺术手法的深入分析，可使读者深入理解和领会元杂剧的艺术魅力。这种既有详尽注释，又有深入分析的普及读物写作体例，在目前《西厢记》戏剧文本整理本中独树一帜。
内容简介
元代著名杂剧作家王实甫的代表作《西厢记》全名《崔莺莺待月西厢记》。共五本二十一折五楔子。《西厢记》歌颂了以爱情为基础的结合，否定封建社会传统的联姻方式。莺莺和张生实际上已把爱情置于功名利禄之上。《西厢记》虽然也是以功成名就和有情人终成眷属作为团圆结局，但全剧贯穿了重爱情、轻功名的思想，显示出王实甫思想的进步性。
作者简介
【原作者简介】
王实甫（生卒不详），名德信（一说名信德），实甫是其字。大都（今北京）人（一说河北定兴人），生卒年不详。一般认为，王实甫为明代前期作家，创作活动大约在元成宗元贞、大德年间（1295-1307）。
【评注者简介】
王春晓，北京外交学院副教授，是张燕瑾先生（《西厢记》（张燕瑾校注）入选“首届向全国推荐优秀古籍整理图书活动入选图书书目”）的高足，长期从事古代戏剧研究并在高校讲授《西厢记》专题研究。代表作《乾隆时期戏曲研究》（中国书籍出版社2013年）。
精彩书摘
《草桥店梦莺莺杂剧》第三折
【正宫】【端正好】碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。晓来谁染霜林醉？总是离人泪。
【滚绣球】恨相见得迟，怨归去得疾。柳丝长玉骢难系。恨不倩疏林挂住斜晖。马儿迍迍的行，车儿快快的随。却告了相思回避，破题儿又早别离。听得一声“去也”，松了金钏；遥望见十里长亭，减了玉肌。此恨谁知！
（红云）姐姐，今日怎么不打扮？（旦云）你那知我的心里呵？
【叨叨令】见安排着车儿、马儿，不由人熬熬煎煎的气；有甚么心情花儿、靥儿，打扮的娇娇滴滴的媚；准备着被儿、枕儿，则索昏昏沉沉的睡；从今后衫儿、袖儿，都揾做重重叠叠的泪。兀的不闷杀人也么哥，兀的不闷杀人也么哥！久已后书儿、信儿，索与我恓恓惶惶的寄。
点评：莺莺与张生分别之际，恰逢暮秋时节，恨别与悲秋两相遇合，更增几分断肠情绪。【端正好】描摹自普救寺往长亭途中莺莺心下眼中的一片凄楚。“碧云天，黄花地”句本范仲淹“碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠”，不言“黄叶”而写“黄花”，或为与其后【叨叨令】中“下西风黄叶纷飞”有别。“晓来”二句意谓是离人眼中血泪，将枫林染成一片殷红。唐诗中旧有“君看陌上梅花红，尽是离人眼中血”之句，李后主《乌夜啼》中亦有“胭脂泪，留人醉，几时重？自是人生长恨水长东”之语。作者化用前人名句却能独出机杼，摹景抒情，大笔濡染出小姐心中苦楚。无一句写莺莺，却无一处不是莺莺；无一语言情，又无一处不是借景抒情。【滚绣球】写莺莺对张生的依恋及其对即将到来的离别的怨怼。金风玉露甫一相逢，却又不得不两下分开，“相见得迟”、“归去得疾”令莺莺心头幽愤难平。柳丝长却系不住玉骢，情虽长却留不住张生；她更恨不得疏林挂住斜晖，使分别的时刻晚些到来。 “马是张骑，故欲其迟；车是崔坐，故欲其快”（闵遇五等评文），“马儿迍迍的行，车儿快快的随”一句，藉由对马、车之慢、快的企望，道尽莺娘对书生的眷恋之情。“却告了相思回避，破题儿又早别离”，“言方才脱却相思，今又增别离之恨也”（汤显祖等评文）。母亲一句“明日便上朝取应去”打散鸳鸯两下里，已令莺莺寝食难安，形销骨立；十里长亭已可遥见，分别之时如在目前，是尤可恨也。“听得一声‘去也’，松了金钏；遥望见十里长亭，减了玉肌”用极夸张之语摹写心碎憔悴，“惊心动魄之句，使读者亦自失色”（金圣叹评文）。随后的【叨叨令】一支，纯是日常口语，明白如话却匠心独运。“见安排著车儿、马儿，不由人熬熬煎煎的气；有甚么心情花儿、靥儿，打扮的娇娇滴滴的媚；准备著被儿、枕儿，则索昏昏沉沉的睡；从今后衫儿、袖儿，都揾做重重叠叠的泪。……久已后书儿、信儿，索与我恓恓惶惶的寄”,句句都有双音叠字儿化词，各句间又彼此连珠对仗排比，仿佛莺莺不忍分离时的泣不成声，双文的悲怆因之得以淋漓挥洒。
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