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本书是科克托创作电影《美女与野兽》期间(1945—1946)的拍摄日记。这部电影摄于法国解放初期，当时资源非常匮乏，《美女与野兽》很大程度上代表了一种不可思议的技术与诗意，挑战着当时的拍摄条件。科克托在日记中展现出**的现代性、不可思议的时代感，他把我们带回到电影的手工艺术制作期，其技术性虽强，但诗意却总是占据统领地位，这是21世纪的电影人必须探究与学习的。
【目录】
敞开心扉的电影：法文版编者前言(多比亚纳)
电影情节重述
前言
电影日记
附录：美女与野兽(勒布雷斯·波蒙夫人)
【内容简介】
对于所有的电影爱好者而言，阅读《美女与野兽》的拍摄日记纯粹是一种心醉神迷的享受。虽然时光流逝，这文章的魅力丝毫未减——无论从其诗意的力度，还是从对我们坦然展示电影角度而言。
这部日记具有*的现代性、不可思议的时代感。我们这个年代充斥的电影，多的是靠时髦的数字机器实现特效，靠后期制作众多的特技达到完美；《美女与野兽》的拍摄却把我们带回到了电影的手工艺术制作期，其技术性亦很强，但诗意却总是占据统领地位。科克托表现出一种极度的苛求——首先是针对他自己。这种工作态度与方式是21世纪的电影人必须探究与学习的。所有的电影都是一场考验，正是经过这样的考验才会产生美。我们需要阅读、再阅读这部日记，不仅仅是为了学习一种经验，更是为了从中汲取灵感，将科克托崇高伟大的事业永久传承。
【免费在线读】
星期天 1945年8月26日
在经过一年的准备工作、经历各种各样的困难之后，明天，我准备开拍。要抱怨由于这样一部电影而带来的一系列麻烦是毫无意义的，因为，我认为这次的工作本就要求我们站着睡觉，要求我们去成就一个美妙的梦。此外，这工作也令我们有可能随心所欲地支配这个按分计时、恪守陈规的时代——我们痛苦地生活在其中的现在时。这一段与世隔绝、异常震撼、黑白颠倒的时光，相对于不可避免的现实而言，是真正的胜利。
我得面对一大堆错综复杂的约会：布景，服装，外景地的选择，还有医生和护士的每日来访。我度假回来，胸口有两片痈，一是被阳光晒伤的，一是被蚊子叮咬发炎的。
可这种令人精疲力竭的生存状态并未使我感到一丝倦意。这部电影萦绕着我，令我振奋，令我紧张，它带走了无所事事使我产生的那种软弱的恐慌感，逼迫我离开那个使我产生无益的情绪波动、令我瘫痪、阻止我写作的房间。
看贝拉尔(Christian Berard)工作是一种离奇而美妙的场景。在帕坎(Paquin)，只见他在一大堆珠罗纱和鸵鸟羽毛之中，炭条笔胡乱涂画着，满身大汗，胡子直竖，衣衫不整，极尽奢华地创造着为准确的意韵。在他满是墨迹的双手之间，那些服饰不再是为了显示与众不同时髦青春的乔装打扮用的常见道具。我想说的是，一件电影中的服饰，不是一件简单的服饰，而是一大堆创造电影氛围、情势的元素之一。整个的场景变化非常快，而它也必须随之变换，与之吻合。经他之手而诞生的男人和女人，看上去仿佛就生活在(与我们当时当地所不同的)某个地方，某个年代，而不是去参加化装舞会的人。
这简直是奇迹——他成功地把韦尔梅尔(Vermeer)的风格和多雷(Gustave Dore)在佩罗(Perrault)童话那些红底金字豪华精装本里的插图融合在一起。
这些高级服装制作者们令我惊叹的，是那份爱，那份雕琢精神，以及伴随着那些女性工作时特有的那份优雅。三、四个绣着戴斯乐(Gaby Deslys)或鲁宾斯坦(Ida Rubinstein)舞台剧中所用长袍的老姑娘们展现出来的是一种无以伦比的天才——她们死后这手艺定会失传且无可探寻。
这天早上，在罗什高尔邦(Rochecorbon)的家禽饲养场(我在那里拍摄)，我看到一口大箱子，箱盖大开着，箱子里，一件挨着一件，是阳光照射下的裙袍——简直就是《蓝胡子》里的那些女人。但只是她们的躯壳。为了重生，它们必须找回它们的灵魂，也就是说穿衣服的肉体。昨天5点钟的时候我们来到了图尔(Tours)。巴黎阴云密布。慢慢地，在路上，天空渐渐开朗，云层被风吹散，后，只拢着几丝油画般淡淡的云彩，赋予我灵感。在都兰(Touraine)地区，有卢瓦尔河(Loire)静静流淌，在阳光照耀的苍白天穹之下。我又看见了在做准备工作时期，命运之神令我遇见的那一所背向大路的小城堡。国有财产登记号五十。靠着路边的围沿它没有显露真面目。我们差一点就没有下车。可我一眼就认出了——直至一砖一瓦——我曾经担心只能人工搭建的影片场景。住在城堡之中的人很像童话里的商人，他的儿子对我说：“如果您昨天经过这里的话，就能听见您自己的声音。因为我正让我的父亲听您诗歌的唱片呢。”除此之外，那些用来拴马的铁链条也像传说中怪兽的模样。这就是那凶恶的姐姐房间的窗台，那些门，那楼梯，洗衣间，果园，马厩，狗窝，狗儿，喷水壶，在窗台下日渐干枯的西红柿，蔬菜，矮冬青，水源，家禽，木梯子。一切都在该有的地方。屋子里头也和屋外一样，那一种与影片要求丝丝人扣的吻合感简直穿透墙壁。我们所要做的，只是搬动太阳，也就是说，我们得根据太阳的移动以及每个场景的要求移动拍摄位置。这曾是我们白天的工作，我们周围是一大堆拍摄助理、电子工程师、机械师，他们不停地移动线路，安置调试机器，一些人在露天，一些人在仓库里。明天早上，我会在八点钟到现场，准备那一场晾晒床单的戏，那一场戏可以让我开始感觉光线的导向，发现欠缺哪些配饰，真正进入拍摄的状态。
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