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★历史钩沉民国十大名媛的身世与非凡经历，全新解读民国美丽十大女子的爱情与生命传奇。既有历史真实又有当下视角的民国女子读物。
★民国那个时代的西风东渐，新旧结合，传统与现代并存的独特社会风貌的魅力，当下人回眸历史的热潮，尤其是“民国热”。★民国女子，中国历史中有特点和风格的女子。尤其是生在名门的世家女子，她们是传统中的现代人，现代中的传统人。她们在西风东渐的时代，以其独特个性和才情谱写出自己既美丽又哀婉的生命华章，成为当时乃至后世一道独特而令人叹赏不尽的风景。
★站在当下人的视角，全新解读民国女子；同时不失历史真实，探讨性钩沉历史事实。市场上同类书或失真或少严肃或误读，难以反映民国女子的真性情。本书立足客观史实，结合历史和时代，对民国女子进行全新的再现和解雇，集资料性、思辨性、故事性和趣味性为一体。
★对每个民国女子，先以简介而提炼性的开头作为引子，引出下面不同角度的内容，后面加上延伸阅读的链接，一目了然。全书结构严谨，脉络清晰；语言生动，富有表现力，以助人物表达。
★版式新颖别致，文字美观大方，文图并茂，给人阅读美感；封面设计宁静古朴，明暗对比鲜明，意蕴丰富，既有历史感，又不失女性特色；印刷精美，是可束之于书架的正版精品。
【内容简介】
《民国红颜》选择民国知名度和典型特点的十大女子：吕碧城、陈衡哲、苏雪林、张爱玲、林徽因、陆小曼、凌叔华、潘玉良、唐瑛和王映霞为对象，根据其各人特点，从史料出发，对其从出身、才学、爱情、家庭等方面进行全新解读，并结合历史和现实，加上作者的理解和评价，以使之更加生动丰满。
每章人物开头以简介，人物总结和升华作引子，引出下面各节具体内容，然后是相关链接，以为延伸阅读，结构谨严，层次清晰，语言通俗生动，富有表现力。全书集客观史料与主观评价相结合，创造性地再现民国女子的风流和传奇人生，集史料性、思辨性和故事性、趣味性为一体，以期给广大读者愉悦和思考。
【作者简介】
李安安，70年代生人，做过报纸、杂志，后沉静于图书，出版过国学、心灵励志等图书近20本。喜爱文史哲，近年来醉心于晚清与民国历史的阅读勾沉，此书即为对梁启超《李鸿章传》研读的一个结晶。
【目录】
吕碧城：民国才女
自小才胆两绝佳
《大公报》女主笔
23岁的女校长
“三百年来后一位女词人”
“民国剩女”
陈衡哲：中国位女教授
“造命”的大家闺秀
“才子佳人兼在一身”
当“不婚主义”者遇到胡适
“金坚玉洁”的友谊
履行“精微的母职”
苏雪林：不妨守“一世孽缘”
多才叛逆的“野丫头”
敢于批评鲁迅的女人
难以放弃的“孽缘”
潘玉良：出身风尘的女画家
“我是属于你的”
一路有艺术为伴
“总有一天回到他身边”
一流的西洋女画家
凌叔华：徐志摩的红颜知己
“比林徽因有过之而无不及”
是友谊还是爱情
异国情人朱利安
驰名海外的女画家
张爱玲：的“传奇”
后的贵族
“古怪的天才”
横空出世的女作家
“见到你，我低到尘埃里”
“因为懂得，所以慈悲”
林徽因：你是人间四月天
林家的“天才女儿”
伦敦那一缕浪漫的风
徐志摩的“灵魂伴侣”
建筑：心中的诗
铎铃下的倩影
几份情怀，几份坚持
“太太客厅”的女主人
没“女人缘”的才女
大哲学家为她终身不娶
陆小曼：不能爱毋宁死
北京名媛
春色满园关不住
听从爱的声音
神仙眷侣难抵一个“奢”字
当爱已成往事
王映霞：杭州美人
“富春江上神仙侣”
“情书事件”感情伤
“风雨茅庐”劳燕分飞
梅开二度，风光再嫁
唐瑛：旧上海头牌交际花
旧上海一枝花
时髦的交际女神
宋子文的“小甜心”
【前言】
民国社会，西风东渐，中西结合，具有独特的社会风貌，成为时下人们的一大关注热点。乱世风云，但英雄辈出，大师辈出，才女如云，一时多少风流人物……他们共同构成了民国这个特殊而充满魅力的时代。
民国女子，传统与时尚相结合，在社会变革时代，她们以自己的个性和才情谱写出自己的人生之歌，成为独特的风景。尤其是那些出身名门，接受了中西优秀教育的名媛，她们的才情、爱情和事业，具有鲜明的时代特点，在当时就风流于世，之后又成为人们茶余饭后津津乐道的谈资。
这些民国女子，是中国历史上一道独特的风景。她们是穿着旗袍和高跟鞋的女子；她们是既能写诗作画又能弹钢琴、跳洋舞的女子；她们是出身名门望族，但又勇敢走出大宅门，进而走到国外的女子；她们是既接受诗书礼仪，又接受自由思想，勇敢解放自我，追求自我实现的女子……
民国女子，风景这边独好。她们融传统与时尚为一体，这样的女子，在之前和之后，从未有过，也无可替代——她们是一道独特的风景；她们集个性与才情为一体，岁月难淹其靓丽才情和本色人生，刹那芳华永留存，流水落花余香在——回眸处，真是绝代风流。
站在新的历史节点，民国女子，以其高标独立，令人忆念难忘。历史是一面镜子，通过回眸这些民国女子，可以了解民国那个乱云纷飞的时代，也能给予时下的人们某种启示。也是基于此，我们把目光聚焦于她们。
市场上写民国红颜的书很多，但良莠不齐，而且大多流于粗制滥造，既少严肃，也少趣味，很少能反映出民国女子的真风情和本色人生，甚至多有误读。
本书从众多民国女子中，选择了其中知名、有典型特点、影响力的十大奇女子作为写作对象。在写法上，本书根据每个民国女子的特点，从史料出发，对其从出身、才学、爱情、家庭等方面进行全新解读，并结合历史和现实，加上作者自己的理解和评价，力求还人物一个客观丰满的形象。作者为民国爱好者，本书是作者研读民国女子的结晶。作者以客观心态，挖掘素材，钩沉那段历史风貌；以通俗笔法，创造性地再现民国女子的本色生活。
在结构上，每章的人物开头以一篇精悍的简介及评价做引子，引出下面各节具体内容，后是相关链接，作为延伸阅读。全书结构严谨，层次清晰，语言通俗生动，富有表现力。全书将客观史料与主观评价相结合，创造性地再现民国女子的才情和传奇人生，集史料性、思辨性、故事性和趣味性为一体，相信能给读者尤其是女性读者以愉悦的阅读体验。
本书在编辑出版过程中，编辑们付出了辛苦的努力，在此谨表感谢！
【免费在线读】
张爱玲：的“传奇”
“喜欢一个人，就低到尘埃里，然后开出花。”
——张爱玲
她出身名门，是历经繁华和落没的“后的贵族”；她是民国后期活跃于大上海，享誉全国的著名女作家；她是为爱情飞蛾扑火，全情投入文化汉奸怀抱，甘当“小三”，又被“第三者”排挤在婚姻之外的痴情女子；她是不受世俗观念束缚，忠于自己的个性、爱情和文字的性情中人；她是看透世态人情、善于享受现世生活，把艺术生活化的女人；她接受中西教育，身在海外，但骨里传统，心在中国，倾十年之力研究《红楼梦》的流浪作家；她是既华丽又苍凉，把大俗大雅淋漓尽致表现出来的女人。
这颗曾经闪耀上海滩的文学巨星，在历经多年的淹没后，今天又重新进入我们的视野，刮起一浪高过一浪的“张受玲”热。从来没有人像她的文字那样，深剖心理，直透人心，让人快乐，让人忧伤，让人沉思。如她的小说集《传奇》一样，她，本身就是一个传奇。
大凡一个人的个性和思想，与他从小生长的家庭环境有关。甚至再往上追溯，与其家族源渊有关。张爱玲就是这样一个人。她既生活在民国那个时代，就更不可避免地带有新旧两种文化和思想的浸染了。所以，今天当我们说到张爱玲时，就不能不谈到她的祖辈，她的家庭。
张爱玲出身名门，祖父张佩纶，光绪年间官至都察院侍讲署佐副都史，是“清流党”的主角；祖母李菊耦，是晚清权臣李鸿章的女儿。母亲黄逸梵，其祖父是清朝首任长江水师提督黄翼升，张爱玲的继母孙用蕃，其父孙宝琦，曾任袁世凯内阁国务总理。
这样一个显赫的家庭背景，对张爱玲直接或间接地产生影响是不言而喻的。
张爱玲曾说：“我祖母也是23岁才定亲，照当时的标准都是迟婚。”“因为父亲宠爱，留在身边代看公文等，去了一个还剩一个。李鸿章本人似乎没有什么私生活，太太不漂亮……他的一个姨太太据说也丑。”
李菊耦是李鸿章的掌上明珠，长相秀美，又颇通诗书，长到大龄，李鸿章才舍得放手，把她风光嫁人——嫁妆既有金银细软，又有豪房等不动产，两个豪族之间的联姻，在当时就是一大轰动性新闻。据说《孽海花》就是根据李鸿章嫁女演绎而成的，书中庄仑樵的原型就是李鸿章的女婿张佩纶。据说李菊耦对这桩婚事并不满意，但作为李鸿章的女儿，她别无选择，只有从命。
大概是老夫少妻（张佩纶比李菊耦足足大出18岁）的缘故，李菊耦嫁给张佩纶后，39岁就守寡了。当时，张爱玲的父亲张廷重才7岁（妹妹张茂渊5岁）。
不过几年，父亲李鸿章（1901年去世）和丈夫张佩纶（1903年去世）先后去世，天朝换成民国。家国之变故，给大家闺秀李菊耦的内心以强烈的刺激。昔日嫁家的尊崇不再，而夫家尚有未申之志，世道人心的浇薄，家族内部的纷争矛盾……所有这些都让这位世家小姐的“翻身心理”异常强烈，并转化望子成龙的殷切之心——她要守住这个诗书之家，一定要培养子女成材。于是她督促儿子背书，背不出就打，就罚跪。从传世的一张她及其一对子女的照片看，李菊耦落落大方，气质不俗，绝非一个柔弱娇气的大小姐。
也许是家国之变故的刺激，这位后的大家闺秀脾气喜怒无常，常常暴躁，甚至孤独僻怪。张爱玲后来形容一张奶奶中年时的照片为“阴郁严冷”。而这“阴郁严冷”，虽是她奶奶特有的，大概也会不由自主遗传给她的后代吧！
李菊耦对儿子重视教育，张廷重从小也受过不少教育，尤其是传统文化教育，但时代毕竟不同了，旧式教育也似乎行不通了。1905年清政府废除科举，张廷重纵有满腹诗书，也派不上用场。
【媒体评论】
林徽因是具有创造才华的作家、诗人，是一个具有丰富的审美能力和广博智力活动兴趣的妇女，而且她交际起来又洋溢著迷人的魅力。在这个家，或者她所在的任何场合，所有在场的人总是全都围绕著她转。
——费正清《费正清对华回忆录》
美与智慧的绝唱
——《南方人物周刊》（2009年林徽因被该刊评为“中国12位美丽女性”之首）
张爱玲当然是不世出的天才，她的文字风格很有趣，像是绕过了五四时期的文学，直接从《红楼梦》、《金瓶梅》那一脉下来的,张爱玲的小说语言更纯粹，是正宗的中文，她的中国传统文化造诣其实很深。
—— 白先勇（当代作家）
当我们还在讨论新文学问题的时候，莎菲（陈衡哲）却已开始用白话做文学了。
——胡适
