1. 囊括李清照、柳永、冯延巳、晏殊等婉约派名家经典之作，一本书读尽唐宋元明清千年间的婉约风流。
2. 才女作者妙欢，性喜静，好诗词，其文如行云流水，清雅柔婉。
3. 装帧设计小资时尚而不失古典意味和清雅气质，唯美再现婉约名作里的幽幽情韵。
4. 一行行缠绵悱恻的词句 荡漾着才子佳人的种种风情。
【内容简介】
婉约词形成于晚唐时期，兴盛于宋代，多描写相思、离别之情，细腻婉转，含蓄蕴藉。冯延巳、晏殊、柳永、李清照、周邦彦等都是婉约派的代表词家，他们的词没有“大江东去”的豪迈雄壮，而道尽了“除却天边月，没人知”的旖旎心事，充盈着“杨柳岸，晓风残月”的绮丽风情。
本书精选了一〇七首经典婉约词，分别对其词译、注解和评析，同时，对每个词人做了简要介绍，以便读者在充分理解的基础上，更好地欣赏那一行行温婉清丽的词句。
【作者简介】
妙欢，安居蜀地的自由撰稿人，弹无味之琴，读无用之书。 喜论诗词，皆发自性情，zui爱摩诘诗东坡词，前者静穆如画，后者雅量高致。 偶有短文，散见于《南方周末》《洛阳佛教》《饮食科学》等。 旧作《禅心诗语悟红尘》《她与她的咨询师》。
【媒体评论】
男中李后主，女中李易安，极是当行本色。
——（清代）沈谦
李易安乃是宋代的一个女文豪，名清照，号易安居干。……李清照少年时即负文学的盛名，她的词更是传诵一时的。她的词可惜现存的不多，（有王氏四印斋刻本），但我们知道她是*会做白话词的。
——胡适
【目录】
吕 岩/ 001
梧桐影（落日斜）/ 001
温庭筠/ 004
更漏子（玉炉香）/ 004
梦江南（千万恨）/ 006
望江南（梳洗罢）/ 008
菩萨蛮（小山重叠金明灭）/ 010
韦 庄/ 013
菩萨蛮（人人尽说江南好）/ 013
思帝乡（春日游）/ 015
女冠子（四月十七）/ 017
菩萨蛮（洛阳城里春光好）/ 019
浣溪沙（夜夜相思更漏残）/ 021
顾 夐 / 024
虞美人（深闺春色劳思想）/ 024
杨柳枝（秋夜香闺思寂寥）/ 026
诉衷情（永夜抛人何处去）/ 028
欧阳炯/ 031
南乡子（洞口谁家）/ 031
清平乐（春来阶砌）/ 033
定风波（暖日闲窗映碧纱）/ 035
江城子（晚日金陵岸草平）/ 037
毛文锡/ 040
醉花间（休相问）/ 040
冯延巳/ 043
鹊踏枝（谁道闲情抛弃久）/ 043
鹊踏枝（几日行云何处去）/ 046
谒金门（风乍起）/ 048
采桑子（花前失却游春侣）/ 050
南乡子（细雨湿流光）/ 052
牛希济/ 055
生查子（春山烟欲收）/ 055
李 璟 / 058
摊破浣溪沙（菡萏香销翠叶残）/ 058
摊破浣溪沙（手卷真珠上玉钩）/ 060
李 煜/ 063
望江南（多少恨）/ 063
虞美人（春花秋月何时了）/ 065
相见欢（无言独上西楼）/ 067
相见欢（林花谢了春红）/ 070
清平乐（别来春半）/ 072
捣练子令（深院静）/ 074
浪淘沙令（帘外雨潺潺）/ 076
柳 永/ 079
雨霖铃（寒蝉凄切）/ 079
蝶恋花（伫倚危楼风细细）/ 082
定风波（自春来）/ 084
玉蝴蝶（望处雨收云断）/ 086
范仲淹/ 089
苏幕遮（碧云天）/ 089
御街行（纷纷坠叶飘香砌）/ 091
张 先/ 094
天仙子（水调数声持酒听）/ 094
醉垂鞭（双蝶绣罗裙）/ 097
一丛花令（伤高怀远几时穷）/ 099
青门引（乍暖还轻冷）/ 101
晏 殊/ 104
浣溪沙（一曲新词酒一杯）/ 104
浣溪沙（一向年光有限身）/ 106
玉楼春（绿杨芳草长亭路）/ 108
清平乐（金风细细）/ 110
踏莎行（小径红稀）/ 112
宋 祁/ 115
玉楼春（东城渐觉风光好）/ 115
鹧鸪天（画毂雕鞍狭路逢）/ 117
梅尧臣/ 120
苏幕遮（露堤平）/ 120
欧阳修/ 123
采桑子（群芳过后西湖好）/ 123
诉衷情（清晨帘幕卷轻霜）/ 125
踏莎行（候馆梅残） / 127
生查子（去年元夜时）/ 129
蝶恋花（庭院深深深几许）/ 131
阮郎归（南园春半踏青时）/ 134
韩 缜/ 136
凤箫吟（锁离愁）/ 136
王 观/ 139
卜算子（水是眼波横）/ 139
苏 轼/ 142
水龙吟（似花还似非花）/ 142
卜算子（缺月挂疏桐）/ 145
江城子（十年生死两茫茫）/ 147
蝶恋花（花褪残红青杏小）/ 149
浣溪沙（细雨斜风作晓寒）/ 151
永遇乐（明月如霜）/ 154
晏几道/ 157
临江仙（梦后楼台高锁）/ 157
蝶恋花（醉别西楼醒不记）/ 159
鹧鸪天（彩袖殷勤捧玉钟）/ 161
鹧鸪天（醉拍春衫惜旧香）/ 164
菩萨蛮（哀筝一弄湘江曲）/ 166
思远人（红叶黄花秋意晚）/ 168
黄庭坚/ 171
清平乐（春归何处） / 171
秦 观/ 174
满庭芳（山抹微云）/ 174
踏莎行（雾失楼台）/ 176
浣溪沙（漠漠轻寒上小楼）/ 178
江城子（西城杨柳弄春柔）/ 180
如梦令（莺嘴啄花红溜）/ 182
千秋岁（水边沙外）/ 184
八六子（倚危亭）/ 187
画堂春（东风吹柳日初长）/ 189
贺 铸/ 192
青玉案（凌波不过横塘路）/ 192
踏莎行（杨柳回塘）/ 194
晁补之/ 197
盐角儿（开时似雪）/ 197
周邦彦/ 200
少年游（朝云漠漠散轻丝）/ 200
少年游（并刀如水）/ 202
苏幕遮（燎沉香）/ 204
浣溪沙（翠葆参差竹径成）/ 206
毛 滂/ 209
惜分飞（泪湿阑干花著露）/ 209
李清照/ 212
点绛唇（蹴罢秋千）/ 212
如梦令（昨夜雨疏风骤）/ 214
凤凰台上忆吹箫（香冷金猊）/ 216
一剪梅（红藕香残玉簟秋）/ 219
醉花阴（薄雾浓云愁永昼）/ 221
武陵春（风住尘香花已尽）/ 223
声声慢（寻寻觅觅）/ 225
陆 游 / 228
南乡子（归梦寄吴樯）/ 228
钗头凤（红酥手）/ 230
卜算子（驿外断桥边）/ 233
范成大/ 235
忆秦娥（楼阴缺）/ 235
眼儿媚（酣酣日脚紫烟浮）/ 237
朱淑真/ 240
谒金门（春已半）/ 240
菩萨蛮（湿云不渡溪桥冷）/ 242
辛弃疾/ 245
青玉案（东风夜放花千树）/ 245
丑奴儿（少年不识愁滋味）/ 247
姜 夔/ 250
点绛唇（燕雁无心）/ 250
鹧鸪天（巷陌风光纵赏时）/ 252
扬州慢（淮左名都）/ 254
踏莎行（燕燕轻盈）/ 257
琵琶仙（双桨来时）/ 259
元好问/ 262
清平乐（离肠宛转）/ 262
摸鱼儿（问世间）/ 264
摸鱼儿（问莲根）/ 266
吴文英/ 269
风入松（听风听雨过清明）/ 269
周 密/ 272
玉京秋（烟水阔）/ 272
蒋 捷/ 275
一剪梅（一片春愁待酒浇）/ 275
虞美人（少年听雨歌楼上）/ 277
朱彝尊/ 280
桂殿秋（思往事）/ 280
【免费在线读】
梧桐影
落日斜，秋风冷。今夜故人来不来？教人立尽梧桐影。
【词译】
日头西斜，黑夜将至。秋风阵阵，吹得顶上的梧桐树叶沙沙作响，而后又有金黄的树叶飘落，拂过额际肩头，终是落了一地。西风越吹越冷，败叶越落越多。然而我等待的人却迟迟没有现身。踟蹰，犹豫，徘徊。哎，那人今晚到底还来不来了呢？不忍离去，又心怀微怨，竟然就这样久久在梧桐下站立。直到月影都渐渐稀薄，梧桐投射在地上的碎影也慢慢淡去……
【评析】
据《竹坡诗话》载，“大梁景德寺峨眉院壁间，有吕洞宾题字。其语云：‘落日斜，西风冷。幽人今夜来不来？教人立尽梧桐影。’字画飞动，如翔鸾舞鹤，非世间笔也。宣和间，余游京师，犹及见之”。与《苕溪渔隐丛话》《词林纪事》相同，皆备言这首《梧桐影》是吕岩于京师大梁景德寺峨眉院的一首题壁诗。
《全唐诗》小传亦记载着，“词家相传，吕岩《梧桐影》乃当时所作。至于他作，乃乩师所录”。虽各书辑录的具体词句稍有出入，如在《苕溪渔隐丛》中作“明月”“秋风”“今夜”，但仍可看出这是吕岩学道归隐前的作品。
而关于这首词作到底是写友情还是爱情，词人所苦苦等候的“故人”究竟是恋人还是友人，直至今日，仍莫衷一是。虽今人多以之为等待友人之作，但著名词人柳永却不是这么认为的。柳永《倾杯》词云：“金风淡荡，渐秋光老、清宵永。小院新晴天气，轻烟乍敛，皓月当轩练净。对千里寒光，念幽期阻、当残景。早是多愁多病。那堪细把，旧约前欢重省。苦碧云信断，仙乡路沓，归雁难倩。每高歌、强遣离怀，奈惨咽、翻成心耿耿。漏残露冷。空赢得、悄悄无言，愁绪终难整。又是立尽，梧桐碎影。”末三句，便是化用吕岩词句，而柳永此作“那堪细把，旧约前欢重省”乃是诉说与爱人相隔两地，杳无音信的痛苦。当然《古今词话》中的记载，更为柳永用吕岩语添了一丝怪诞与神鬼之说，“耆卿作《倾杯·秋景》一阕，忽梦一妇人云：‘妾非今世人，曾作前诗，数百年无人称道，公能用之。’”依此言论，吕岩词竟是出自妇人手笔，死后仍嗔怨不已，竟托梦柳七。虽诚不可信，但倒也能从侧面证明，当时的人确以此《梧桐影》为写情爱之笔。
“落日斜，秋风冷”，简单六个字，写出时间与季节，正是“月上柳梢头，人约黄昏后”。然而一个“冷”却又在看似不经意间，透露出了词人的心情，不禁让人猜测，此时词人是不是已经等待了一阵了？或许是因为难以按捺与故人相见的激动心情，于是提早便在此等候了？
“今夜故人来不来？”这一问，时间上已有了推移，已彻底进入了夜的怀抱。夕阳被明月替代，星星寥落暗淡，这样的夜色中，苦等一个人，心情之凄切可想而知。于是便无怪于此问中有微嗔之意，到底还来不来了？怎么还不来？因何不守时？由等待而生的焦虑与猜疑，慢慢发酵。虽然如此，词人却仍不愿回去，不愿放弃等待，这般执着，确实不像是在等友人，更像是在饱受爱情的煎熬。毕竟，等待从来就是爱情的一部分。当然，古人之守信向来无法以今人之心揣度，如《庄子·盗跖》：“尾生与女子期于梁下，女子不来，水至不去，抱梁柱而死。”所以词人这里到底是因舍不下对恋人的相思而不肯离去，还是因恪守信用的美德不能离去，又或兼而有之，委实值得细品深思。
“教人立尽梧桐影”，约定之时早就过了，词人虽心有动摇，但到底没有离开，一直等到连月光都灰暗了下去，树影稀疏不明，良宵已逝之时。“梧桐一叶落，天下尽知秋”，一叶知秋，说的就是梧桐树。于是梧桐在诗词中便有了作为衰败征兆的意味，飘散着凄凉孤寂的味道。零星破碎的梧桐影，伴随着词人空等一夜的失望忧愁，情景相辅相成，叫人断肠。
