【前言】
前言
中世纪文学和文化的研究学者在观看了HBO电视网制作的《权力的游戏》系列剧集，并阅读了乔治·R.R.马丁所著的《冰与火之歌》系列书籍之后，有感而发，写下此书。本书并不为追踪马丁创作的来源或者直击原著对该剧制作人大卫·贝尼奥夫（David Benioff）和丹·维斯（Dan Weiss）产生的影响，而是想要向该剧以及原著所取得的显著的、创世性的成就致敬，这个世界（用粉丝的话说即“已知世界”）与中世纪欧亚文化碰撞出各类火花。这本书也可以说是一群《权力的游戏》的中世纪研究学者粉丝聚集一堂，探讨维斯特洛和厄索斯大陆与史学中世纪的共同点，以及两个大陆与人们对中世纪更为神秘、鲜活的想象之间的共通之处，通过对比联想探知其间共通的故事构架与人们的思维模式。
《凛冬将至：揭秘“权力的游戏”》一书以读者已经看完的《权力的游戏》电视剧来设定。剧集与原著的出入本无大碍，然而，近来这一出入日见明显。由于中世纪文本编者或引用此书，我们现或需对两者探讨一二。剧集与原著虽同源而出，但其区别较大，“版本”一词恐难概述。该剧与原著有些故事情节的发展大不相同，而且留有大量悬念有待在新的一季揭晓。我尽量将书中剧透降到，并未时时标明某一人物在书中的不同称谓，只为避免透露原著与剧集中情节的不同之处。《凛冬将至：揭秘“权力的游戏”》可谓是《权力的游戏》的重要新闻站，不过“大白们”无须担心自己要接收太多信息。
以下是对专有词汇的解释：“已知世界”是“冰与火维基百科”上大众对故事发生所在地的称呼；电视剧与原著两词之意显而易见，但本书提及的“系列剧集（剧中、剧集）”指的是电视剧和纸质书籍中以不同的方式呈现故事情节。
我要感谢支持此项工作的所有人，此书可谓是“爱的结晶”。2012年，当我在飞机上开始看这部剧的时候，伊丽莎白·阿奇博尔德（Elizabeth Archibald）就坐在我旁边；她同样也经受不住原著的诱惑，对文中内容提出了许多见解。埃莉诺·罗莎蒙德—巴勒克拉夫（Eleanor Rosamund-Barraclough）和约翰·亨利—克莱（John Henry-Clay）在多次共餐时分享了其作为中世纪研究学家的视角。我的学生汤姆·伯恩斯（Tim Bourns）、维奥莱特·亚当斯（Violet Adams）、哈里·帕尔默（Harry Palmer）、斯科特·奥克利（Scott Oakley）在很多情节与微妙之处给我诸多启发。米凯拉·亨特（Mikayla Hunter）和艾玛·查拉坦（Emma Charatan）很认真、很用心地阅读了本书的多版草稿，给了我很多建议。弗雷德·米斯费尔德（Frieder Missfelder）提供了很多有用的链接并与我展开热烈讨论，提出了不同的史学观点。我以前的学生克里斯蒂娜·科尔特斯（Christina Cortes）、乔恩·戴（Jon Day）、凯莉·麦克利（Kelly McAree）和伊莫金·马库斯（Imogen Marcus）都很愿意在我们上次的校友聚会上讨论《权力的游戏》。我的教女埃莉诺·希勒（Eleanor Shearer）和卡拉·希勒（Cara Shearer）都在维基上面补充了原著的百科知识。我的同事帕特里克·海耶斯（Patrick Hayes）甚于一个单纯的现代主义者，对我的思维方式产生了重要影响。一次午饭席间，I.B.陶里斯（I.B.Tauris）出版公司的亚历克斯·莱特（Alex Wright）就剧中的中世纪元素与我展开了激烈的讨论，并说服我写下此书，在此，我要向他表示由衷的感谢。现在重新阅读或观看后续情节，总是让人倍感愉悦—虽然第二次观看《血色婚礼》时，较之前更加令人神伤。同时也要感谢《凛冬将至：揭秘“权力的游戏”》新闻网站的工作人员，感谢粉丝团制作的“冰与火维基百科”和“权力的游戏维基百科”，对于像我这样的作家而言，这些资源有形而无价。
【编辑推荐】
揭秘世界畅销的史诗奇幻小说《冰与火之歌》！
揭秘由其改编的HBO热播剧《权力的游戏》！
想知道符文、巨人、龙、冰原狼这些形象如何出现在中世纪的文化中？
北欧神话中是如何描述渡鸦、旧神、鱼梁木的？
从异鬼到红女巫，从卡斯特里岩石到颤动海，本书是关于此奇幻巨著的透彻解读。
【内容简介】
《凛冬将至：揭秘“权力的游戏”》作者是对畅销书《冰与火之歌》和HBO热播剧《权力的游戏》感兴趣的中世纪研究学者兼粉丝，探讨维斯特洛和厄索斯大陆与史学中世纪世界的共同点，以及两个大陆与人们对中世纪更为神秘鲜活的想象之间的共通之处，通过对比联想探知其间共通的故事构架与人们的思维模式。作者更是通过小说和电视剧探讨了其他主题：符文、巨人、龙、冰原狼这些在中世纪的文化中曾经出现过的形象；北欧神话中描述过的渡鸦、旧神、鱼梁木；《权力的游戏》中由厄索斯这个东方大陆所描绘的东方情调和哥特式。从异鬼到红女巫，从卡斯特里岩石到颤动海，本书是关于21世纪这部*重要的幻想创作的一本阅读指南。
【作者简介】
卡洛琳·拉灵顿，牛津圣·约翰大学的中世纪英语文学研究员和导师。她曾经出版过的图书包括：《神话中的女性伴侣》《诗歌埃达》《亚瑟王的女巫：亚瑟王传说中的摩根和她的姐妹们》《魔法故事：童书中的神话、传奇和魔法》《绿人的土地：不列颠群岛上超自然景观之旅》等。
【目录】
前 言
序
章 中 原
第二章 北 境
第三章 西 境
第四章 狭海对岸
第五章 东 境
后 记
延伸阅读
【媒体评论】
《权力的游戏》以“创造奇迹”的高姿态打破了魔幻剧难以取得成功的美剧“魔咒”，一举颠覆所有好莱坞魔幻电影的创意水平，成为魔幻影视界不可逾越的高峰。它给予演员、导演、编剧创意的无限可能，以其无限且有序的创作空间囊括了成千上万形象饱满的人物角色、怪诞独特充满想象的风土人情，其空间之完整、细节之丰富、叙事之恣意让人感叹。
——新浪娱乐
《凛冬将至：揭秘“权力的游戏”》行文优美，字里行间，作者引领我们遍访七国，继而穿越狭海。其间每一次停留，作者都会为我们探索中世纪时期的现实依据以及相似例证。美丽悠长，耐人寻味，发人深省，可谓是对乔治·R.R.马丁笔下的世界的颂歌与扩充。
——海伦·卡斯特，畅销书作家，剑桥奖学金获得者
【免费在线读】
提利昂：“这个广阔的世界充满了这样疯狂的传说。古灵精怪、幽灵和食尸鬼、美人鱼、岩石精灵、飞马、长了翅膀的猪……长了翅膀的狮子。”
格里夫：“我已经给过你郑重的警告，兰尼斯特。管好舌头，否则你就会失去它。七国正处于危难之际。我们的生命、我们的名字、我们的荣誉。这可不是一场逗你开心的游戏。”
提利昂心想，这当然是一场游戏。一场权力的游戏。
古灵精怪，七国正处于危难之际：《权力的游戏》/《冰与火之歌》中既有魔龙蝎狮、异鬼与血魔法等光怪陆离之物，也包含王权政治、宗教信仰和社会结构等现实问题。与托尔金笔下的中土世界类似，《权力的游戏》/《冰与火之歌》以我们耳熟能详的物质构造为基础，构建奇幻传说：此处的“耳熟能详”只针对我们中世纪研究学者而言。这些构造由中世纪史学玄幻穿凿而得：中世纪北国，满是冰原蛮荒、猛兽恶狼；中世纪西境，骑士精神、王权制度、继承传统和男权主义等社会机制特点显著；中世纪地中海地区，贸易港、海盗、奴隶和远古文明交汇相融；中世纪异域东方的奇幻传说，蒙古铁骑侵袭传说中的富庶城市。面对来自已知世界边缘地区甚至更远处的陌生部族的冲击，怪异之俗风雨飘摇。
拜拉席恩王国的主导规制、多斯拉克的部落体系、守夜人的结义之情和北境守护的守卫之责，都与中世纪亚欧地区的某些社会文化机制不尽相同。乔治·R.R.马丁笔下的世界主要以中世纪欧洲历史为基础（据称，15 世纪的英国内战“玫瑰战争”被认为是主要的灵感来源），同时，他也以早期武士文化（如凯尔特、盎格鲁-撒克逊和维京文化）及蒙古历史为创作思路，蒙古人英勇无畏，满怀雄心壮志，创建了有史以来世界上的陆地帝国，此外，他还汲取了中世纪欧洲广为流传的民间传说和各方信仰的养分。马丁借鉴并改编了中世纪欧洲文明盛兴时期的主流意象，如天主教堂和骑士制度，并将遥远地区的蒙古部落与美国某些本土部族的特征相结合，由此，多斯拉克一族应运而生。
七大王朝的近代历史如何重现15 世纪的“玫瑰战争”呢？马丁称，维斯特洛大陆的政治纷争的灵感源自爱德华三世后代的王位之争，史塔克与约克谐音，兰尼斯特与兰开斯特谐音，二者双双对应。马丁强有力的想象加之剧作人大卫·贝尼奥夫和丹·维斯的宏大视角，一同将历史事实变得更为饱满、奇特，也更为典型。以塔中王子为例，书中12 岁的爱德华和9 岁的理查德是约克国王爱德华四世之子。1483 年早期，其父暴死，叔叔理查德—格洛斯特公爵负责管教二子。在爱德华准备加冕为爱德华五世期间，两位王子被禁于伦敦塔中。而后，二人突然神秘消失，其叔理查德夺得王位。
当然，布兰和瑞肯从来就没有王位继承权（虽然布兰成了临冬城的继承者），但剧中时有折射两个无辜少年被认为已死的意念：以伊莉亚·马泰尔的孩子们和凯特琳的两个小儿子为例。同样，瑟曦也被拿来比作兰开斯特亨利六世的王后，安茹的玛格丽特皇后（1430—1482）。玛格丽特对她的孩子一样地倾尽心力，但由于丈夫无能，她无法在类似御前议会的朝廷机构中表达个人意愿。
而瑟曦已然能够与其他许多令人毫不省心而又争强好胜的中世纪王后相媲美，如阿基坦的埃莉诺王后（大约1122—1204）、伊莎贝尔（1295—1358）、爱德华二世王后、16 世纪晚期/17 世纪早期梅罗文加王朝（现位于法国北部）的布伦希尔特王后；可与之相较的王后还有很多。瑟曦有很多常人的特质，比如嗜酒如命、对玛格丽的嫉妒几近成狂。瑟曦的名字与希腊神话中的女巫赛丝的名字相似。赛丝喜将男人变成动物，但被奥德赛制服了。瑟曦是我们眼中的“绿眼狮后”，她同样也对周围的男人们施展某种魔法。她与詹姆乱伦也指向一个神秘的维度：神圣的金发双子，灵魂一分为二—她这样对奈德说：
我和詹姆不只是姐弟，我们根本是分成两半的同一个生命，我们共享一个子宫。据我们家的老师傅说，他托着我的脚方才来到人世。当我俩结合的时候，我才……觉得自己完整。
当时，贵族政治都有神话和民间逸事的元素。作为临冬城的继承者，珊莎卷入由贝里席公爵、波顿父子和珊莎本人三人参与的争斗中，争夺对自己的控制权。在第五季中，这场争斗愈发激烈。谁掌控了珊莎，谁就拥有对北境守护的发言权。虽然珊莎深受拉姆塞和卢斯·波顿的禁锢，但她依然是一个受困于高塔之上的童话公主，祈求相救，可是，谁会救她出困呢？席恩/ 臭佬或者布蕾妮和波德都不是少女珊莎——或者破处珊莎的希望。
当历史实证以及现实依据与传统民间传说对话之时，剧中的超自然现象似乎也是现实世界的忧患。巨龙是奇异的生物，“是烈火铸成的血肉”，但在已知世界的地理政治中，它们极其危险，飘忽不定。丹妮莉丝也无法掌控巨龙。而我们对巨龙造成的破坏也深有体会：赫伦堡尽是断壁残垣，争议之地沦为蛮荒废墟。巨龙的威力堪比战术核武器，维斯特洛会受制于这种力量吗？硝烟后还留下什么可以进行统治？对于未来维斯特洛的征服之道，人们争论不休，贯穿这部剧。是依靠巨龙的威力、大批无垢者的军力，还是通过连乔拉都深感怀疑的人心战术达到目的呢？“一旦女王渡过狭海，那些古老的家族都将蜂拥至女王旗下。”巴利斯坦·赛尔弥说。“那些家族都是墙头草，只会拥护胜者，他们向来如此。”乔拉反驳道。此时，正逢乔弗里过世不久，坦格利安部众正在商议发动进攻。而乔拉很有可能一语中的。
偏远北境季节更替，人们由于家乡气候变化、难以适应而被迫大举迁徙，然而，已知世界中的异鬼可谓是陌生而又恐怖的生物，人们谈之色变。除此之外，异鬼与已知世界互不相容，已知世界中人人自危，动荡不安。这些并不仅仅是现代人的担忧，对于生活在中世纪边缘社会的人群，如15 世纪格陵兰岛南部地区的斯堪的纳维亚半岛的殖民者来说，即便是气温微小的改变都可以摧毁人们的全部生活方式。有时，维斯特洛历史与当代政治虽相互交织，却是牛头马嘴，毫不相宜。塔莉莎试图理解罗伯·史塔克对五王之战的看法，问道：“您起兵要推翻一位国王，却没有推翻后的打算？”难道按照巴利斯坦向丹妮莉丝
进言所说的那样，以德报怨，不对163 位弥林城的伟主施以钉刑就是良策吗？或者，如丹妮莉丝所言，我们要主持公道，处置不公，但又是谁的公正呢？奥莲娜·提利尔因洛拉斯被押而在与瑟曦当面对质时直接问道：“难道王室突然就不再需要我的家族提供军队、黄金和小麦了吗？”在气候变化、王权交替的背景之下，庞大的城市人口可用的资源所剩几何？为获得资源，又需作何种妥协？这些都是现实问题，并不止于虚构空间。而问题答案大多指向经济方面：如贵金属的消耗（凯岩城的金矿）、因赖账而引发的财务问题（铁金库如何处理违约）、当地立法对全球贸易的影响（广及奴隶湾，远至瓦兰提斯），所有这些当代及
现实世界的掣肘也存在于已知世界中，其范围囊括维斯特洛西境，远及厄索斯。
原著和剧集从多个角度进行叙述：剧集情节紧凑细致，以特定角色的角度展现或讲述他们自己的见闻，而原著还描绘了人物的感想。我们通过剧中人物的表情对话可以直视他们的心路历程；人物角色需要与人对话才能发泄情绪。作为卡丽熙、女王和真龙之母，丹妮莉丝需要时常注意自己的身份；即使面对乔拉和巴利斯坦爵士，她也难以敞开心扉，以常人姿态与之交流。剧中“视点”人物大都悲天悯人、受人欢迎（并非巧合），但对于年轻的乔弗里眼中的世界和想法，我们可能会感到不寒而栗。然而，其中并未以非维斯特洛人物的视角展示世界的面貌，因此，我们无法听闻局外人在批判视角下对本族文化产生的感想，亦无法窥探他们对维斯特洛的看法（第五章中有一特例）。由于自己是里斯奴隶出身，情报总管瓦里斯公爵偶尔也会以局外人的身份圆滑地表达自己的观点。但瓦里斯时常玩弄两面手法，深不可测，其言语和观点或不可信。因此，不管是身处自由城邦（就像丹妮莉丝一样），还是漫游多斯拉克，或是辗转奴隶湾城邦，读者和观众都不免将自己局限于以维斯特洛人的角度看待厄索斯民众。
不只是现代的西方人认为神秘的东方别有异域风情，殖民时期的西方人亦持此观点，可追溯到亚历山大大帝时期以及他东征亚洲的早期阶段，早出现在公元3 世纪的希腊。与约1 000 年前的著名古诗《贝奥武夫》出现在同一手稿上的还有一篇古英语散文，作者
将其命名为《东方奇迹》，对食人魔悲叹狮展开了一番讨论，从中我们可知：
一个神奇的国度，人们生来高15 英尺、宽10 英尺。肥头大耳，犹如生风之扇。夜幕降临，人们一耳为席，一耳为被，裹睡其中。双耳轻如蝉翼，躯干白如牛乳。若察外人闯入，则双手执耳，逐远而逃。身手矫健，他人见之，形若高飞。
【书摘与插画】
