《古典音乐:海顿、莫扎特与贝多芬的时代(原版引进)》编辑推荐：诺顿音乐断代史丛书（The Norton Introductlon to Muslc History）是美国诺顿出版公司于二十世纪后期策划的一套音乐史系列丛书，共有六部专著组成，分别由各个断代史领域的著名学者执笔，反映了当今音乐研究的新成果，堪称西方音乐断代史论的优秀文本。这六部音乐断代史以周密详实的史实论述、深人地道的音乐剖析、视野广阔的文化诠释和条分缕析的清晰体例赢得了学界的普遍赞誉，在英语世界被广泛采用为音乐专业研究生（及本科生）层面的重要教学和研究参考书目，同时也是广大音乐爱好者深入了解音乐的读物。诺顿音乐断代史丛书延续了诺顿出版公司传播音乐学术的优秀传统，为西方音乐历史演进及其人文蕴涵的深人研究提供了引发思考的论域和视角。《古典音乐:海顿、莫扎特与贝多芬的时代(原版引进)》为其中一部。
【内容简介】
《古典音乐:海顿、莫扎特与贝多芬的时代(原版引进)》系英美音乐学界的权QW*音乐断代史书，代表了西方学术界音乐史研究的*水平。覆盖了西方音乐史的六个重要断代。翻译出版后，相信将对中国进一步深入理解西方音乐文化并加强中国本土的音乐文化建设具有重要意义。上海音乐学院相关专业的教授学者组成译审委员会，负责具体翻译工作的安排、组织和质量把关。?
【作者简介】
【目录】
插图列表
序言
*部分 源自巴洛克的过渡：1760年以前的音乐
*章 十八世纪思想的背景艺术与哲人·作为哲学家的音乐家·“趣味”在十八世纪的重要性
第二章 社会中的音乐家
赞助体系·印刷与出版·公众音乐会的兴起·教学文献
第三章 私人音乐
华丽风格·通奏低音伴奏的独奏奏鸣曲·三重奏鸣曲·键盘独奏奏
鸣曲·情感风格·其他键盘乐形式·歌曲
第四章 公众音乐
交响曲·协奏曲
第五章 舞台上的词与乐
作为社交中心的剧院·歌唱家·戏剧传统·意大利正歌剧·宣叙
调与咏叹调·风格模拟曲·意大利喜歌剧·法国歌剧·意大利歌
剧·德语国家的歌剧·伦敦的歌剧·巴黎的歌剧
第二部分 新风格的接受：1760—1780年的音乐
第六章 社会环境与哲学背景
美与崇高·文学的崇古之风·狂飙突进运动·“古典”的观念及其
对立面
第七章 音乐家的生存状态
音乐会组织·音乐出版业·音乐著作
第八章 家庭音乐
通奏低音奏鸣曲的进一步演变·键盘奏鸣曲·带有替换声部的键盘
奏鸣曲·弦乐三重奏·弦乐四重奏·弦乐五重奏·声乐
第九章 音乐会与教堂音乐
“古典主义的”交响曲的出现·交响协奏曲·独奏协奏曲·宗教仪
式音乐‘欧洲的罗马天主教音乐·欧洲非天主教的教堂音乐
第十章 歌剧
意大利正歌剧-变化中的意大利喜歌剧·意大利之外的正歌剧．法
国的喜歌剧·伦敦的喜歌剧·德国的喜歌剧
第三部分 海顿：成长中的大师
第十一章 早年岁月：1732—1760
早期生活·作品
第十二章 在艾斯特哈齐宫廷的初期岁月：1760—1770
始获承认·作品
第十三章 伟大的风格突破：1770--1779
海顿在艾斯特哈兹的职责·作品
第四部分 莫扎特：天才初露
第十四章 神童时代：1756—1773
*次巡回演出·返回故乡：萨尔茨堡与维也纳·意大利之行
第十五章 早期风格
*批键盘奏鸣曲·弦乐四重奏·交响曲·协奏曲·歌剧作品·教堂音乐
第十六章 “科罗莱多”岁月：1773—1781
赞助人。赞助体制下的作品·日趋拓展的表现空间·第二次巴黎之
行·萨尔茨堡的二度“雇员”生涯
第十七章 萨尔茨堡的高峰——347
键盘作品·带伴奏的奏鸣曲·不带键盘乐器的室内乐．交响曲．
小夜曲和嬉游曲·协奏曲-歌剧作品·宗教音乐
第五部分 古典风格的极盛期：1780—1800
第十八章 革命与变化的年代
科学与工业·法国大革命-变化中的哲学
第十九章 变化中的音乐家身份
音乐会社团·音乐出版：一种产业的开端·炫技名家·作为著述者的音乐家
第二十章 独奏与室内音乐
通奏低音的衰落·从拨弦古钢琴到现代钢琴·带伴奏的键盘奏鸣
曲·为弦乐而作的室内乐·为人声和钢琴而作的室内乐
第二十一章 交响曲和协奏曲的突出地位
维也纳的交响曲·协奏曲
第二十二章 音乐剧场的多重面貌
正歌剧意大利喜歌剧的繁荣·抒情悲剧·大革命对法国喜歌剧的
影响·德语歌唱剧·伦敦的歌剧娱乐活动
第六部分 海顿：公认的大师
第二十三章 在艾斯特哈兹的*后岁月：1780—1790
日常生活与职责·独奏的键盘奏鸣曲·带伴奏的键盘奏鸣曲·弦乐四重
奏·歌曲·交响曲·协奏曲·歌剧·教堂音乐
第二十四章 *后的自由
海顿在伦敦·返归维也纳·重访伦敦·*后的归来·*后一批作品
第七部分 莫扎特：大器终成
第二十五章 *后十年：1781—1791
与科罗菜多的决裂·莫扎特的婚姻·理想实现：《后宫诱逃》·维也纳的
生活·莫扎特与达·蓬特·财务问题
第二十六章 *后十年的杰作
晚期钢琴作品·为小提琴和钢琴而作的奏鸣曲·钢琴三重奏·钢琴四重
奏·钢琴五重奏·只为弦乐器而作的室内乐·歌曲·交响曲·协奏曲·小
夜曲、嬉游曲和舞曲·歌剧·教堂音乐第八部分
贝多芬：1770一1827
第二十七章 跨世纪的伟人
在波恩的早期阶段·在维也纳的*初几年·赞誉与成功·开明赞助人及其
他收入来源·*后的岁月
第二十八章 作品全览
从*风格时期至1802~F·钢琴独奏奏鸣曲·为钢琴及另一件乐器而作的奏
鸣曲·三重奏和带钢琴的大型作品·弦乐四重奏·大型室内重奏音乐·协
奏曲·交响曲和管弦乐·第二风格时期：1803—1814·钢琴奏鸣曲·为钢
琴和另一件乐器而作的奏鸣曲·钢琴三重奏·弦乐四重奏·交响曲·协奏
曲·《菲岱里奥》·第三风格时期：1816-_1827·独奏钢琴曲·大提琴奏鸣
曲和歌曲·弦乐四重奏·《第九交响曲》·《庄严弥撒曲》
第九部分 十九世纪初作品中的十八世纪遗产
第二十九章 革命后社会与艺术的变化
拿破仑政权及其后果·艺术中的折中主义·关于艺术的哲学论述
第三十章 音乐的经营和建制
音乐会建制·音乐出版·音乐著述·巴黎音乐学院
第三十一章 室内乐进入音乐厅
奏鸣曲的转型·钢琴角色的变化·大型室内乐重奏中的钢琴·弦乐曲和炫
技演奏·大型室内乐重奏
第三十二章 亲密性的丧失：公开表演备受推崇
海顿的影响·炫技性协奏曲·意大利对歌剧传统的坚守·新传统开始时的
合唱音乐·结语
索引
参考文献
【书摘与插画】
1729年，一个名为“喜剧演员”（Les Bouffons）的剧团来到巴黎演出，获得了相当大的成功，但是很快就被人们所忘却。1746年，该剧团又来到巴黎，演出了佩尔戈莱西的《女仆作夫人》，它在当时并未造成什么特殊的影响。1752年8月，“喜剧演员”剧团第三次来访，再度上演《女仆作夫人》，这次它获得了成功，同它一起上演的还有另外两部作品，《赌徒》（Il giocatore）——当时被认为是佩尔戈莱西的作品——和他的《音乐大师》（Il maestro di musica）。之后，从11月起，意大利舶来品与法国歌剧之间的论战爆发了，论战的态势迅速而激烈，一直持续了十八个月之久。正如所料，国王像他的情妇蓬巴杜侯爵夫人一样，钟情于法国歌剧；因此，王后就自然偏向意大利歌剧，以卢梭为首的知识分子——他们既坚信事业的正义性又乐意用任何可能的方式来反对权势集团——也加入了这一阵营。由此，民族主义、性政治、美学和音乐缠绕在一起，介入论战的每个人几乎都得表明支持哪一方。一个人在“喜歌剧之争”中的立场决定了他在剧院里会坐在何处。
