【产品特色】
【编辑推荐】
本书是ECM在国内的出版物,呈现当代音乐与视觉艺术的完美融合,并收录1969-2010年ECM唱片封套及名录,立体展现了ECM唱片的美学气质。此外,该书既有精美的唱片封面,还有专业解读ECM视觉与音乐的融合与对话,即译者对话ECM创办人曼弗雷德·艾歇尔(这是国内目前*针对ECM创办者的采访)。此书还延请2016新京报“*美的书”获得者及知名设计师孙晓曦整体精心打造,内容与形式高度统一,制作精美大气,值得乐迷收藏。并由知名音乐人张璐诗倾情翻译。
【内容简介】
本书是一本精美的图片集,收录1969-2010 ECM唱片封套及名录,通过上千幅图片的形式专业性解读ECM视觉与音乐的融合与对话。它是当代音乐迷与设计、摄影爱好者的绝美收藏,其封套赋予音乐更完整的魅力。同时,它还体现了一个伟大唱片厂牌的灵魂外衣,视听合一的独立美学。
【作者简介】
拉什·穆勒(Lars Müller),1955年生。1982年于瑞士巴登创办自己的视觉交流工作室,1983年开始任出版人,专注于世界各地的建筑、设计、艺术、摄影和社会。他定期教学,是国际绘图联盟(AGI)的成员。作为一名独立出版人,拉什·穆勒的作品几乎完全遵循自己的内心。他初识曼弗雷德·艾歇尔(ECM创始人)时便一见如故,两人对彼此的美学理念互相赞赏不已,当场就决定联手为ECM的唱封设计做一本书,并在1996年合作出版了ECM首本视觉书《 Sleeves of Desire 》。
【目录】
暮色降临时 23
托马斯·施泰因费尔德
超媒介影像记 114
卡塔琳娜·艾普莱西特
他们的音乐:艾歇尔/戈达尔 — 声音/图像 167
杰夫·安德鲁
大地与音响 255
克提尔·毕昂施塔德
复调摄影 341
拉斯·缪勒
唱片目录 347
索引 432
人物小传 435
对话曼弗雷德·艾歇尔—“不那么明显” 439
【前言】
假如海中无浪,去掀起海面又卷回海中;假如海浪尚未
淹没地平线,却恰好足以摇撼大地;假如大海无耳听海,
无目凝眸海之恒久;假如海中无盐亦无沫,它只是太阳
底下一片无根的死灰。它便只是枝桠间一潭死去的海,
不见阳光。它只能是矿井之海,爆炸时带着沉重的记忆
恫吓世间。然而果实呢,果实会长成什么样?然而人呢,
人会变成什么样?——埃德蒙·雅贝斯《问题之书》
【免费在线读】
暮色降临时
托马斯·施泰因费尔德
关于纬度 60 之外的生活,一位英国诗人说过脍炙人
口的话:“‘北方’的意思就等同于一个‘拒’字。”这是
W. H. 奥登 1936 年在冰岛度过一个夏季后写下的。这口
吻不由分说的“拒”字,在这里有广泛的用意:打发走,
拒绝,略过。不论是哪种含义,都包含了一种自醒的、心
意已决的孤独感。在都市消费主义和田园情趣这些*普通
的生活理想的另一面,这种孤独感与一片贫瘠荒芜、冷若
冰霜的大地相承。内心没有温暖,身体感受不到阳光,取
而代之的是淅沥冷雨洒遍萧瑟寒街;看不见凉棚下长桌旁
的快乐人群,只有孑孓独影;缺乏豁然开朗的明亮视野,
天地充满了暮色和困惑。尽管如此,决绝的“北方”却再
次成为吸引人的意象,甚至远远超越无比舒适的“南方”,
就像是只有“北方”能为世俗带来救赎。
迄今为止,曼弗雷德 · 艾歇尔(Manfred Eicher)的
公司 ECM 已经出版了超过一千种唱片。唱片之间除了贯
穿着相通的音乐风格,在封面艺术创作上也体现出相似的
视觉观念。从 1969 年、1970 年发表的*批唱片开始,
制作概念就一直如是,尽管其中的主题和色调各不相同。
即便是英国低音贝斯演奏家戴夫 · 霍兰(Dave Holland)
录制的某些专辑,封面上没有图像只有字母:这些字母看
起来写法现代,但字体并没有像一个个小屋檐那样的衬线;
它们不需要加粗边或放大底部边线,每一个字母独当一面,
并不需要别的支撑。而很多早期的封面已经出现了风景与
大地的照片,也许并不都在欧洲北部取景,但这些地点看
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上去全都很接近北欧的模样:比方说,挪威萨克斯管演奏
家杨 · 葛巴列克(Jan Garbarek)的专辑《十二个月亮》
(Twelve Moons,1993)封面上的沼泽地。捷克唱片修复
工作者和摄影师扬 · 叶德利奇卡(Jan Jedlicˇ ka)是在托斯
卡纳西部海边的低洼沼泽里找到的灵感,但也许是受到了
蓝灰色暮光的启发,想象中立即浮现的是人迹罕至的北方
地区。再如,恩里科 · 拉瓦(Enrico Rava)和迪诺 · 萨鲁
兹(Dino Saluzzi)五重奏的专辑《回》(Volver,1988,
摄影:Werner Hannappel)封面上云雾笼罩的山峦。没
有一幅画面拘泥于狭隘的字面意义。也没有一幅图片只是
充当音乐或音乐家的点缀。它们不会假装去诠释作品,甚
至画面本身也不容许诠释。这些画面与音乐相伴,作为独
立的艺术作品而存在,取景之地与呈现方式也经常出人意
料。每一幅图片都不受其潜在含义的约束,带着梦幻特质,
从无中生有,一出生就与粗俗及其孪生形态形成对抗。没
有一幅作品透着成就与骄傲,或是取悦听众的刻意。无所
诲,人亦不受惑。这些画面全都在有品格地表达着一个
“拒”字。
多年来,在被曼弗雷德 · 艾歇尔用作 ECM 唱片封面的
许多图片中,有很多水面的元素:在基思 · 贾勒特(Keith
Jarrett)欧洲四重奏的*张专辑《归属》(Belonging,
1974)中,四个气球漂在水面上。这张照片是日本摄影
师忠之内藤(Tadayuki Naito)拍的。杨 · 葛巴列克的唱
片《Dis》(1977)的封面上,点点浪花奔向海岸,而水面
倒映如镜。与曼弗雷德 · 艾歇尔多次合作的法国摄影师让
– 居伊 · 拉图里耶(Jean-Guy Lathuilière),捕捉到一幅
月升海面的照片,并将其用到了专辑《神秘》(Misterioso,
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2006)的封面上。在这张专辑中,阿列克谢 · 鲁比莫
夫(Alexei Lubimov)、亚历山大 · 特罗斯季扬斯基
(Alexander Trostiansky)和基里尔 · 雷巴科夫(Kyrill
Rybakov)演绎了瓦连京 · 西尔韦斯特罗夫(Valentin
Silvestrov)、阿沃 · 帕特(Arvo Pärt)和加琳娜 · 乌斯特
沃尔斯卡娅(Galina Ustvolskaya)的作品。拉图里耶还
给挪威人托德 · 古斯塔夫森(Tord Gustavsen)的三重奏
专辑《人在彼处》(Being There,2007)拍过封面……
【书摘与插画】