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【编辑推荐】
词学名家鉴赏品读,元明清经典词作荟萃一篇之中。闺秀词人、遗民词人、浙西词派、常州词派、晚清词学大家……词学史上的标志性人物、流派在书中纷纷登台亮相。
【内容简介】
正逢国家大力倡导传承发展中华优秀传统文化之际,上海辞书出版社文学鉴赏辞典编纂中心以此为契机,为满足读者需要,拟策划推出“历代名词鉴赏辞典”系列丛书,共四个品种:《历代名词鉴赏辞典•唐五代词》、《历代名词鉴赏辞典•北宋词》、《历代名词鉴赏辞典•南宋词》、《历代名词鉴赏辞典•元明清词》。整套丛书精装,革新版式,重新装帧设计,力求大气简雅。本册为元明清词部分,选编元明清时期的词人词作,选目涵盖各家各派,全面精到。每篇词作由古典文学领域的专家学者夏承焘、唐圭璋、缪钺、叶嘉莹、周汝昌、宛敏灏、万云骏、钟振振等撰写鉴赏文章,讲解详尽,深入浅出,帮助读者领略元明清时期名词之美。
【作者简介】
上海辞书出版社文学鉴赏辞典编纂中心,专业的文学鉴赏辞典编纂机构,曾策划编纂了上海辞书出版社“古文观止与诗歌三百首鉴赏”系列以及“中国文学名家鉴赏”系列等精品图书。
本书作者集合了中国百年来近百位古典文学界著名的专家学者,有钱仲联、王兆鹏、叶嘉莹、董乃斌、莫砺锋、杨海明等。
【媒体评论】

【目录】
1   鹧鸪天(花界倾颓事已迁) 耶律楚材
4   迈陂塘(为多情)  李 治
7   夺锦标(霜水明秋)  白 朴
13   鹧鸪天(短短罗袿淡淡妆)  王 恽
16   临江仙(千古武陵溪上路)  张弘范
18   人月圆(自从谢病修花史)  刘 因
21   渡江云(名园花正好)  吴 澄
25   渔父词(渺渺烟波一叶舟)  赵孟頫
27   鹧鸪天(凭倚东风远映楼)  冯子振
30   水龙吟(岭头一片青山)  张 埜
34   满江红(木落霜清)  许有壬
37   踏莎行(芳草平沙)  张 翥
39   多丽(晚山青)  张 翥
42   满江红(六代繁华)  萨都剌
45   念奴娇(石头城上)  萨都剌
48   木兰花慢(古徐州形胜)  萨都剌
51   明月生南浦(海角亭前秋草路)  张以宁
53   水龙吟(鸡鸣风雨潇潇)  刘 基
57   清平乐(欺烟困雨)  杨 基
59   沁园春(木落时来)  高 启
62   一剪梅(雨打梨花深闭门)  唐 寅
64   满江红(拂拭残碑)  文徵明
【前言】

编者的话

词兴起于隋唐,至宋代达到全盛。其后历元、明、清三代,虽有兴替起落,但始终呈现多姿多态的发展面貌。与唐宋时期不同的是,此一时期的词完全脱离了音乐,成为纯粹的格律诗,在文学史上仍占有相当重要的地位。尤其是清词号称中兴,流派纷呈,名家迭出,为人瞩目。

元词在艺术上承袭南宋词的余绪,但题材偏于狭窄,反映社会现实的作品不多。元朝前期社会比较安定,来自宋、金的词人较多,词的风格也比较多样。著名词人有耶律楚材、张弘范、白朴、王恽、刘因、张埜等。其中由金入元的白朴成就*。其《天籁集》多长调,内容多是写兴亡之感,故国之思。元朝后期社会动荡不安,各地农民起义不断,这时的著名词人有张翥、许有壬、倪瓒、萨都剌等。萨都剌是回族词人,是元代少数民族词人中成就*的一位,他的《天锡词》以行旅、怀古之作为多,隐约地透露了一点社会动荡的气息。

朱元璋起兵推翻元朝的统治,建立明王朝。词发展到明代却开始衰落,清吴衡照《莲子居词话》说:“金元工小令套数而词亡。论词于明,并不逮金元,遑言两宋哉。”明代的词人虽然不少,但成就不高。词作格律多乖,且多雅俗杂陈、词曲混淆。直到明末,以陈子龙为领袖的云间词派兴起,以雅醇高浑为旨,力追五代北宋,以纠正明词之陋。明末激烈动荡的社会现实,尤其是清兵南下,山河破碎的现实,也促使明末词风发生转变。比如陈子龙后期的词就饱含着亡国之痛、故国之思,词风也变秾纤婉丽为绵邈凄恻。明代词坛上,还出现了许多女性词人。其中*著名的是沈宜修、叶小鸾母女。

与明词的凋敝相比,清代词坛十分活跃,不仅流派纷呈、风格多样,而且词学著作也繁多,故而足称兴盛。清词的发展大致可分为初、中、晚三个时期。初期即顺治时期,此时的词仍是明词的继续。主要词人都来自明末,代表人物除云间词人外,尚有吴伟业、王夫之、屈大均、徐灿等。吴伟业以诗词著称,其词前期多侧艳,后期多悲感。王夫之著述甚多,诗、词、文皆工,其词多写亡国之悲。徐灿是著名的女词人,著有《拙政园诗余》三卷。她的词清丽婉秀,多兴亡之感、故园之念。陈维崧《妇人集》以为“南宋以来,闺房之秀,一人而已”。清词的中期是指从康熙到嘉庆的漫长历史时期。这是清朝的极盛时代,也是清词的极盛时代。首先于顺治康熙年间登场的是以陈维崧为首的阳羡词派,他们把词的地位抬到和经、史等同,词风主要是受苏轼、辛弃疾的影响。以朱彝尊为首的浙西词派,形成于康熙前期,风行于康、雍、乾三朝。此派主张宗尚南宋,师法姜(夔)、张(炎),崇尚醇雅,标举清空。但所作多咏物酬赠、流连光景,内容比较贫乏。到后期更是模拟堆砌,空泛无物。为了挽此颓风,词坛兴起以张惠言为首的常州词派。张氏指出词人要注意“感物而发”“缘情造端”的意旨和“低徊要眇”的寄托用心。周济在张惠言的基础上进一步提出“词非寄托不入,专寄托不出”之说。这一时期,游离于各词派之外的著名词人还有彭孙遹、曹贞吉、王士禛、顾贞观、纳兰性德和女词人贺双卿等。其中王士禛为清康熙间诗坛宗师,倡“神韵说”,*能代表他风格特色的是七言绝句,他的词亦以小令为佳。纳兰性德是清代少数民族词人中的佼佼者,他的词真切自然,缠绵婉丽,多写对逝去爱情的思念,对世事变化的感伤。王国维在《人间词话》中说:“纳兰容若以自然之眼观物,以自然之舌言情。此由初入中原,未染汉人风气,故能真切如此。北宋以来,一人而已。”这一时期的女词人,以贺双卿*著名,她是农家女,嫁樵家子为妻,姑恶夫暴,劳苦而死。陈廷焯《白雨斋词话》赞其“日用细故,信手拈来,都成异彩”。清词的后期,也就是从道光、咸丰直至清朝结束。这一时期,内忧外患频仍,国势日迫,不少有识之士,伤时忧国,写下了许多掷地有声的词作。比如龚自珍的《定庵词》,便主要表现了他忧国忧民的胸怀和怀才不遇的心情。生活于咸丰、同治时期的蒋春霖,有《水云楼词》,其词风沉郁悲凉,大都抒写太平天国据有江南时,士大夫颠沛流离的生活以及对清朝没落的悲叹。处在清朝末期的王鹏运、文廷式、郑文焯、况周颐、朱祖谋、王国维等人则以他们多姿多彩的词笔,或谴责帝国主义的侵略罪行,或表达对清朝覆亡的叹息,或书写对人生前途的迷茫与思考。 中国的词自宋以降,历经元明清数百年的沉浮,终于又迎来一个华彩的尾声,令人不禁感慨万千。“历代名词鉴赏”系列也将元明清词作为精彩的压轴大戏,延请研究名家撰写精美赏析文章,解释历史背景、评赏艺术特色、评论文学成就,见仁见智,相比古代选家的眉批朱圈,品评裁骘,更为周到详尽,可谓踵事增华。希望“历代名词鉴赏”系列的出版对读者学习和了解优秀传统文化,提升文学素养,能有所帮助。


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渔父词

赵孟頫

渺渺烟波一叶舟,西风木落五湖秋。盟鸥鹭,傲王侯,管甚鲈鱼不上钩。
据《太平清话》载,作者的夫人管仲姬也能诗善画,曾题《渔父图》云:“人生贵极是王侯,浮利浮名不自由。争得似,一扁舟,弄月吟风归去休。”作者此词,即为和作。
从全词所含蕴的意境来看,作者这首题画词要比夫人的原作形象和空灵得多。首先,词的前两句用轻灵的笔墨勾画出一幅浓淡相间、气韵生动的五湖秋泛图。图中在烟波浩渺的湖上着一扁舟,岸边的林木已在秋风中纷纷飘落。那情景自然使人联想起屈原《九歌•湘夫人》中“嫋嫋兮秋风,洞庭波兮木叶下”的名句,而“五湖”恰为洞庭的别称,可谓化用无痕,不落町畦。作者不愧是一代丹青高手,在他的笔下,既有阔大深邃的远景渲染,大笔涂抹,又有近景细物的随意点缀,在大小远近的相形中动静兼备,让人如亲临其境,心旷神怡。
其次,词的后三句以此为背景,直抒舟中渔父的坦然胸次,飘逸洒脱中不乏硬骨傲气。“盟鸥鹭”借用《列子•黄帝》所记海边人与鸥鹭相狎故事,指不屑与世为伍而与云水常伴的意念;“傲王侯”即由此而来,直书对人间权势富贵的不屑和轻蔑;“管甚”句的精神层次更高,它说明渔父的秋江垂钓,原不在求取为人艳称的鲈鱼美味,而在于心灵与自然融为一体的平静与和谐,其取意正与相传陶渊明所弹无弦琴相仿,脱略形貌,直取神韵。这三句一句一意,层层递进,可谓深得历来《渔父词》的精髓。因此自唐张志和首创此调以来,这首词堪称情景相得、立意可直追屈原《渔父》的一流佳作。其得力处,自与作者本人的胸襟情怀不同凡响和文化素养高人一筹有关。(曹明纲)


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