顾盼含章，动言成论。寥寥数语，透发理蕴。真正的文化随笔！
【内容简介】
本书是周泽雄的文化随笔自选集之一，新作约三分之一，余选自其之前的旧集如《说文解气》等。作为一名作家兼批评家（作者自称“职业文人”），对写作问题的关注、思考自然也更自觉和敏感。书中许多篇目展现了他对如何为文及为文之道的思考，如《我的抒情散文过敏症》《我为什么反感当今杂文》《引用的尊严》等。本书的书名《谁在自铸新词》，也许正是作者对理想写作的展示。书中作者谈文论道，观点独特，评说犀利，融浓郁的文化感、敏锐的文学直觉和轻灵逸动的笔调于一体，涉笔成趣，读者在承享阅读的愉悦的同时受到文化熏陶。
【作者简介】
周泽雄，1963年生，作家、评论家、学者。著有《当代眉批》《青梅煮酒》《说文解气》《文心不雕龙》《望文号脉》《文人三才》《追问三国》《性格卡片》《知识分子的笔墨事功》《周泽雄新批<三国演义>》等书。
【目录】
自序… 1
“一张照片就能结束一场战争”…
暗黑系的真理…
“地球就是这么转的”
——故事的魔性…
镀金的祖先…
魔中自有天籁…
英雄与反英雄…
在告别与回首之间…
千年文化经验的失落…
末代书生的心灵…
我的抒情散文过敏症…
我为什么反感当今杂文…
引用的尊严…
文学改良新议…
漫议文人的尴尬…
学者的气象…
声气语的陷阱…
文学批评中的软规矩…
食物与文学…
半仙笔法…
胡适与雅骨…
文字的礼数…
文人还是雅士？…
一个耳光与八个主义…
不着四六的“四六体”…
读者的尊严…
文采是个低端概念…
中国文学的西天…
书生与书架…
鬼宅书房…
作家的胆量…
史诗是什么？…
说文解气…
谁在自铸新词？…
诗是人间事…
说狂…
命运剧院…
生命的厚味…
“愤青”现象刍议…
迷失在“归来”中
——电影《归来》观后感…
士兵的悲歌
——电影《敦刻尔克》观后感…
银幕上的文学像素
——电影《三块广告牌》观后感…
【免费在线读】
节选
自 序
编辑建议我，从早年出版的文集里，选出尚值一读的文章，重加编纂，分两集出版。这建议着实温馨，对一名写作跨度逾四分之一世纪的写作者来说，简直在享受一种覆水可收、落子可悔的便利。
我曾坚持，不把一篇文章塞进不同的集子。我以为，只要尊重读者的情感和钱袋，这就是个起码要求。除非，像本书这样，作者对书中内容作出预警式告白。我的告白是：本套书依“正才之风——周泽雄谈人”和“谁在自铸新词——周泽雄谈文”编排，内容选自如下七本旧集：《当代眉批》《耳朵的立场》《说文解气》《文人三才》《望文号脉》《异议的魅力》和《文心不雕龙》，汰除率约为五分之四。我还依编辑之命，从《齐人物论》里摘出若干内容。这本与张远山先生合作、署名“庄周”的小册子，原属游戏文字，当年浪得虚名。我挑出的文字，约占书中拙撰部分的五分之二。此外，两卷合计仍有三分之一文字属于新作，如关于蒙田和杰斐逊的两篇长文，置于“谈文编”卷首，探讨叙事黑洞的几篇文字，均写于*近两年。
“豆瓣读书”一位读过不少拙著的网友，有个让我感动的习惯：相对于评价一本书的优劣，他更喜欢对单篇文章分别论断。在他看来，虽然我有些文章还算不赖（他客气地给出了五分），但仍有不少文字，只能算滥竽充数，给三分都嫌多。我认同他的评价，尤其是针对后者的。这类挑剔读者的存在，也是我鼓起勇气出这套袖珍自选集的原因之一。我喜欢并且尊重挑剔的读者，他们的存在，写作才有意义可言。我唯愿此次入选的文字，分数有所提高。
入选的标准颇为主观，即那些我认为还行、不忍其随一本本绝版旧集子一并消失的文字。当然，有些文章遭到汰除是出于题材，我发现它们无法在“谈文”“谈人”的框架里立足；有些属时令原因，如当年针对特定事件发表的时评（它们大多来自报刊约稿），即便观点和表述尚可，由于所评事件已冷，再予收入会增加读者的理解成本，故果断丢弃。有些文章入选，又并非表明作者对它们有多满意，而是出于私人纪念。如《魔中自有天籁》，那是我在正式刊物上发表的*篇长文，《读书》一九九二年第十二期曾头条予以刊载。对于当年如日中天的《读书》，这不是一个明智选择，对于默默无闻的作者，又的确是一个巨大鼓舞——当时我恨不得把报刊亭上的当期《读书》全部买走，向每个人喋喋炫耀。今日之我不会写这种玄虚文章了，但既然对区区写作人生尚存顾念，且允我敝帚自珍。类似例子还包括《塞南古·余秋雨·同里镇》，它亦属今日之我懒得问津的写法，入选纯属“聊备一格”——我的诗人朋友默默先生认定这篇东西算我的“代表作”，我不置可否。文章写完后，作者不必认为自己对它持有*终解释权。有些作者喜欢向读者汇报某部作品的写作缘起，我缺乏此类热情。写完的文章就像去年的风，前年的雨，它的确存在过，但也只是存在过而已。
还有些文章，入选理由是尊重他人认可，如《作家的胆量》，篇幅较短，阐述不够充分,但它似乎多次成为高考模拟考试的篇目，《文采是个低端概念》也是如此，偶尔还得到其他作者的善意引用。评论余光中先生的那篇《正才之风》，当年有幸得到余先生认可，得以在台湾版的《余光中精选集》里，作为序言之一登载。九歌出版社的编辑转告我，那是余先生亲自挑选的。我自豪的是，与书中其他序言相比，拙文还是*对余先生略有批评的。
早先，我像某些中文系背景的作者那样，喜欢在文章里插入情绪语，冀希借助情感的外力，使观点或题旨更容易得到接受或喝彩。我无法指出某个具体时间点（我的日常生活极为平淡），但我后来否定了这种态度。发表在《天涯》杂志上的《我的抒情散文过敏症》，似可说明这份改变，文章写于十五年前。在另一些文章里（如《半仙笔法》）也能看到类似态度。不过，我困惑地发现，有些读者未必喜欢这种改变，他们过于欣赏所谓“文贵有我”，而今天的我更愿意追求“理尚无我”。我无意追求“心潮澎湃”“热泪盈眶”的文字效果，不算计读者的眼泪，也是我的小小立场之一。
倘能兼顾文章漂亮与阐述通脱，自是头等美事；若力有不逮，追求后者至少能存续若干笔墨尊严。我坚信，在写作世界，再没有比文字漂亮却思维混乱更可耻的了。弗吉尼亚·伍尔芙说过：“究竟是做一个思想家，用*明白、*准确的语言把‘种种事物的道理’表达出来呢，还是做一个画家，爱抚地看着一笔一笔蓝的、红的颜色，呼吸着新鲜的空气，在肉体感官的活动中讨生活呢？——这是两种有明显差别甚至互不相容的理想。”——有意思的分类，思想家过于高远，但我至少可以提醒自己：我不是“画家”。
两集共一序，是否暗示读者把两本集子都买下呢？作者都是贪婪的，我无需否认。可以补充的是，我确实视它为一套书。
写作者的一大好处是，不出家门就能结交朋友。坏处也有，他也可能不出家门就无端树敌；比树敌更可怕的，则是受到冷落。但在此之前，我依旧怀抱“以文会友”的奢望。这是我的电子邮件：zzexiong@hotmail.com，如蒙见教，不胜荣幸。
周泽雄
2018年9月28日于上海梅陇
