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已故前上海古籍出版社总编辑、中国唐代文学学会副会长赵昌平先生，师承施蛰存、马茂元等著名学者，在唐诗学及中国古典诗论领域造诣精深。《李白诗选评》是他以深厚学术功底所撰的经典普及读物，2005年初版，2011年再版，由于篇幅适中、解读精到、文采斐然，广受读者喜爱，一再重印。今出第三版，内容上严加修订，装帧上精美便携，更臻完善，可谓深入浅出、雅俗共赏之作。
【内容简介】
本书将“诗仙”李白的一生分为“蜀中初学与辞亲远游”、“初游东南与回向江汉”、“酒饮安陆与初入长安”、“寄家东鲁与二入长安”、“南北漫游与变乱前夕”、“报国蒙冤与流寓客死”六个时期，精选精评代表性诗篇81首（另附“未编年诗”11首）。逐首考其创作时地，参稽众说，裁以己意，以搏虎之力撰普及读物，体现出严谨不苟的治学精神。注释简明扼要，甚便初学入门。评赏尤为精彩，一是注意联系李白生平及唐朝历史，以见诗歌创作的阶段性特征与历史文化背景；二是擅长艺术分析，精确理解诗歌主旨，细致梳理诗歌脉络，揭示“奇之又奇,自骚人以还,鲜有此体调”（《河岳英灵集》评语）的李白诗内在的严谨章法；三是造语平易而文采斐然，以美文释名诗，相得益彰，给读者以美的艺术享受。
【作者简介】
赵昌平（1945-2018），浙江上虞人，1968年北京大学中文系本科毕业，1982年华东师范大学唐代文学专业研究生毕业，曾任上海古籍出版社总编辑、中国唐代文学学会副会长、华东师大等校兼职教授、上海出版协会理事长等。主要研究唐诗学及中国古典诗论，撰有《跨世纪学人文存·赵昌平自选集》等各类著作400余万字。
【目录】
００１ ／ 出版说明
００１ ／ 导言
００９ ／ 一、蜀中初学与辞亲远游（７０１—７２５）
访戴天山道士不遇／013
登峨眉山／015
白头吟（二*一） ／ 019
上李邕／ 028
峨眉山月歌／ 031
巴女词／ 035
渡荆门送别／037
０４１ ／ 二、初游东南与回向江汉（７２５—７２７）
秋下荆门／046
望天门山／048
金陵城西楼月下吟／ 051
长干行／ 054
乌栖曲／ 060
金陵酒肆留别／ 065
越女词五首／ 067
夜泊牛渚怀古／ 072
入彭蠡经松门观石镜缅怀谢康乐题诗书游览之志／ 075
望庐山瀑布水／ 083
０８６ ／ 三、酒隐安陆与初入长安（７２７—７４０）
山中问答／ 093
长相思二首／ 095
送孟浩然之广陵／ 101
下终南山过斛斯山人宿置酒／ 103
古风（第二十四）（大车扬飞尘） ／ 107
读诸葛武侯传书怀赠长安崔少府叔封昆季／ 110
登太白峰／ 117
襄阳歌／ 119
江夏别宋之悌／ 127
将进酒／ 130
赠孟浩然／136
１４０ ／ 四、寄家东鲁与二入长安（７４０—７４４）
嘲鲁儒／ 148
古风（第十）（齐有倜傥生） ／ 152
游泰山（六*一） ／ 156
南陵别儿童入京／ 161
清平调三首／ 166
翰林读书言怀呈集贤诸学士／ 171
月下独酌（四*一） ／ 177
古风（第四十六）（一百四十年） ／ 181
蜀道难／ 187
灞陵行送别／ 194
２００ ／ 五、南北漫游与变乱前夕（７４４—７５５）
行路难（三*一） ／ 210
沙丘城下寄杜甫／ 214
梦游天姥吟留别／ 218
横江词六首／ 224
登金陵凤凰台／ 233
闻王昌龄左迁龙标遥有此寄／ 237
寄东鲁二稚子／ 241
答王十二寒夜独酌有怀／ 146
梁甫吟／ 257
赠何七判官昌浩／ 270
北风行／ 274
远别离／ 280
宣州谢朓楼饯别校书叔云／ 286
宣城见杜鹃花／ 291
独坐敬亭山／ 294
秋浦歌（十七*一） ／ 296
赠汪伦／ 299
３０３ ／ 六、报国蒙冤与流寓客死（７５５—７６３）
古风（第十九）（西上莲花山） ／ 313
扶风豪士歌／ 317
永王东巡歌（十一*二） ／ 324
独漉篇／ 331
早发白帝城／ 339
与史郎中钦听黄鹤楼上吹笛／ 340
峨眉山月歌送蜀僧晏入中京／ 343
陪族叔刑部侍郎晔及中书贾舍人至洞庭五首（选二） ／ 348
陪侍郎叔游洞庭醉后三首（选一） ／ 353
庐山谣寄卢侍御虚舟／ 355
哭宣城善酿纪叟／ 362
临路歌／ 364
３６９ ／ 未编年诗
玉阶怨／ 369
怨情／ 371
长门怨二首／ 371
春思／ 375
关山月／ 377
子夜吴歌（四*一） ／ 379
静夜思／ 381
劳劳亭／ 382
送友人／ 384
听蜀僧濬弹琴／ 388
【书摘与插画】
代表盛唐诗风主流的才俊之士们是狂狷的一族，也是过于天真的一族，而李白，由于富商出身而无任何家世的学术与从政背景，由于早年偏处西南一隅而远离政治经济的中心，由于他格外乐观夸张的天性、任侠学道的经历、喜论纵横的才情，更将时代性的“英特越逸”之气的正反两方面———进取昂扬与幼稚浮躁都发挥到极致，也因此自然而然成为雄浑高朗的盛唐诗风的高峰与典型。
融和了庄逸孟英的大美，通过李白赤子般的心胸，化为对明亮光鲜与恢宏博大两种色调的不懈追求，并形成他诗歌意象的感觉基调。在不同时期，不同心境下，以不同的组合形态与色调变化，形成了他个性鲜明又富于变化的诗歌意象。
光明恢宏倾向于想象夸谈，坦率自然则趋于白描写实，而李白却将二者统一起来。他的夸谈极少虚语浮词，诸如“燕山雪花大如席，纷纷吹落轩辕台”，“狂风吹我心，西挂咸阳树”，都是以夸张传达真景真情的范例，而如“不信妾肠断，归来看取明镜前”，“不知明镜里，何处得秋霜”则于白描中见奇思逸想。二者均为他人所不可到的境界。
奔越的英气与舒展的逸气，使李白的诗歌节奏疾徐相生，酣畅而不轻滑。大篇如阵雷层涛，喷薄而出，跳荡相生，大起大落间看似断裂，而裂隙间总有一种氤氲的气脉相连续；律绝短章则往往以古运律，随流曲折，自成风调。二者都能从自由挥洒的节奏中传送出宽远的听觉形象。
上述意象、修辞、节律特点共同构成了李白瑰奇壮伟、飙去倏来、海涛天风般的诗歌风格；即使风平浪息，霁月中天，却仍有一种浩浩不尽的开阔远势。这种风格形象地传达了他渴欲冲破一切樊篱的理想主义的自我追求与充分自信。天宝末期，当家世仕宦的杜甫，不再裘马清狂，开始含泪审视变乱的人间世，形成沉郁顿挫的风格时，李白则依然保持着他那“舍我其谁”的自信，执着地以他对恢宏明亮的不懈追求与业已激化了的朦胧不安作着拗怒的对冲。正是在这一意义上，李杜虽双峰并峙，而杜甫更多预示着唐诗的未来，李白则以其天真的生命，为一个激情浪漫的时代划上了句号。
