【编辑推荐】
◆精选原汁原味的梁实秋散文佳作，涵盖人间风味、雅舍忆旧、闲情偶记、读书谈艺等不同主题，全新校订，全新呈现。
◆在行云流水般的语言中体悟从容雅致的人生态度；于柴米油盐的日常生活中感受一代大师的生活美学。
◆余光中、冰心、徐志摩、闻一多、季羡林、韩寒等名家倾情推荐。
◆双封设计，装帧典雅，极具美感，给读者带来不一样的阅读体验。
【内容简介】
真正的岁月安好，不是远离俗世的喧嚣，而是守住内心的平和，品味人生的从容。
《雅舍闲情：余生从容，便是安好（2019新版，梁实秋经典散文集）》囊括了梁实秋先生散文作品的精华，分为人间风味、雅舍忆旧、闲情偶记、读书谈艺四部分。书中所写极具生活气息，吃饭睡觉、读书看戏、散步旅行、男人女人……篇篇雅致，妙趣横生，充满闲情逸趣，处处流露出梁实秋高雅、豁达、平和、从容的人生态度。
【作者简介】
梁实秋（1903年－1987年），号均默，原名梁治华，字实秋，中国著名的散文家、学者、文学批评家、翻译家，国内个研究莎士比亚的权威。代表作有《雅舍小品》《雅舍谈吃》《偏见集》《秋室杂文》《槐园梦忆》等。梁实秋的散文，文笔简约、平实，作风恬淡、雅朴，字里行间充溢诙谐幽默，三言两语道尽人生哲理， 值得一读再读。
【媒体评论】
我写散文的模范是梁实秋的文章，梁实秋很幽默，他影响了我很多。 ——韩寒
一个人应当像一朵花，不论男人或女人。花有色、香、味，人有才、情、趣，三者缺一，便不能做人家的一个好朋友。我的朋友之中，男人中只有实秋*像一朵花。——冰心
他的学术文章，功在人民，海峡两岸，有目共睹，谁也不会有什么异辞。 ——季羡林
文学批评正是梁氏前半生文学事业之所在，其激荡之广，反映之烈，凡我国新文学史皆难忽视。 ——余光中
【目录】
人间风味
所谓“花看半开，酒饮微醺”的趣味，
才是令人低徊的境界。
北平的零食小贩
请客
吃相
饮酒
喝茶
吃醋
馋
厨房
满汉细点
笋
蟹
豆腐
火腿
瓦块鱼
“麦当劳”
雅舍忆旧
旧的事物之所以可爱，往往是因为它有内容，
能唤起人的回忆。
雅舍
书房
故都乡情
北平年景
北平的冬天
北平的街道
东安市场
台北家居
双城记
童年生活
搬家
放风筝
闲情偶记
你走，我不送你；
你来，无论多大风多大雨，我要去接你。
男人
女人
中年
老年
孩子
送行
旅行
客
梦
穷
懒
钱
旧
脸谱
吸烟
散步
手杖
画梅小记
猫的故事
读书谈艺
大大小小形形色色的书，
立在架上，放在案头，摆在枕边，无往而不宜。
书
晒书记
漫谈读书
影响我的几本书
作文的三个阶段
沉默
讲演
谈话的艺术
骂人的艺术
闲暇
谈礼
谈时间
文艺与道德
听戏、看戏、读戏
【免费在线读】
雅舍
到四川来，觉得此地人建造房屋是经济。火烧过的砖，常常用来做柱子，孤零零地砌起四根砖柱，上面盖上一个木头架子，看上去瘦骨嶙峋，单薄得可怜；但是顶上铺了瓦，四面编了竹篦墙，墙上敷了泥灰，远远地看过去，没有人能说不像是座房子。我现在住的“雅舍”正是这样一座典型的房子。不消说，这房子有砖柱，有竹篦墙，一切特点都应有尽有。讲到住房，我的经验不算少，什么“上支下摘”“前廊后厦”“一楼一底”“三上三下”“亭子间”“茅草棚”“琼楼玉宇”和“摩天大厦”，各式各样，我都尝试过。我不论住在哪里，只要住得稍久，对那房子便发生感情，非不得已我还舍不得搬。这“雅舍”，我初来时仅求其能蔽风雨，并不敢存奢望，现在住了两个多月，我的好感油然而生。虽然我已渐渐感觉它并不能蔽风雨，因为有窗而无玻璃，风来则洞若凉亭，有瓦而空隙不少，雨来则渗如滴漏。纵然不能蔽风雨，“雅舍”还是自有它的个性。有个性就可爱。
“雅舍”的位置在半山腰，下距马路有七八十层的土阶，前面是阡陌螺旋的稻田。再远望过去是几抹葱翠的远山，旁边有高粱地，有竹林，有水池，有粪坑，后面是荒僻的榛莽未除的土山坡。若说地点荒凉，则月明之夕，或风雨之日，亦常有客到，大抵好友不嫌路远，路远乃见情谊。客来则先爬几十级的土阶，进得屋来仍须上坡，因为屋内地板乃依山势而铺，一面高，一面低，坡度甚大，客来无不惊叹，我则久而安之，每日由书房走到饭厅是上坡，饭后鼓腹而出是下坡，亦不觉有大不便处。
“雅舍”共是六间，我居其二。篦墙不固，门窗不严，故我与邻人彼此均可互通声息。邻人轰饮作乐，咿唔诗章，喁喁细语，以及鼾声、喷嚏声、吮汤声、撕纸声、脱皮鞋声，均随时由门窗户壁的隙处荡漾而来，破我岑寂。入夜则鼠子瞰灯，才一合眼，鼠子便自由行动，或搬核桃在地板上顺坡而下，或吸灯油而推翻烛台，或攀缘而上帐顶，或在门框桌脚上磨牙，使人不得安枕。但是对于鼠子，我很惭愧地承认，我“没有法子”。“没有法子”一语是被外国人常常引用着的，以为这话足代表中国人的懒惰隐忍的态度。其实我对付鼠子并不懒惰。窗上糊纸，纸一戳就破；门户关紧，而相鼠有牙，一阵咬便是一个洞洞。试问还有什么法子？洋鬼子住到“雅舍”里，不也是“没有法子”？比鼠子更骚扰的是蚊子。“雅舍”的蚊风之盛，是我前所未见的。“聚蚊成雷”真有其事！每当黄昏时候，满屋里磕头碰脑的全是蚊子，又黑又大，骨骼都像是硬的。在别处蚊子早已肃清的时候，在“雅舍”则格外猖獗，来客偶不留心，则两腿伤处累累隆起如玉蜀黍，但是我仍安之。冬天一到，蚊子自然绝迹，明年夏天——谁知道我还是住在“雅舍”！
“雅舍”宜月夜——地势较高，得月较先。看山头吐月，红盘乍涌，一霎间，清光四射，天空皎洁，四野无声，微闻犬吠，坐客无不悄然！舍前有两株梨树，等到月升中天，清光从树间筛洒而下，地上阴影斑斓，此时尤为幽绝。直到兴阑人散，归房就寝，月光仍然逼进窗来，助我凄凉。细雨潆潆之际，“雅舍”亦复有趣。推窗展望，俨然米氏章法，若云若雾，一片弥漫。但若大雨滂沱，我就又惶悚不安了，屋顶湿印到处都有，起初如碗大，俄而扩大如盆，继则滴水乃不绝，终乃屋顶灰泥突然崩裂，如奇葩初绽，砉然一声而泥水下注，此刻满室狼藉，抢救无及。此种经验，已数见不鲜。
“雅舍”之陈设，只当得简朴二字，但洒扫拂拭，不使有纤尘。我非显要，故名公巨卿之照片不得入我室；我非牙医，故无博士文凭张挂壁间；我不业理发，故丝织西湖十景以及电影明星之照片亦均不能张我四壁。我有一几一椅一榻，酣睡写读，均已有着，我亦不复他求。但是陈设虽简，我却喜欢翻新布置。西人常常讥笑妇人喜欢变更桌椅位置，以为这是妇人天性喜变之一证。诬否且不论，我是喜欢改变的。中国旧式家庭，陈设千篇一律，正厅上是一条案，前面一张八仙桌，一边一把靠椅，两旁是两把靠椅夹一只茶几。我以为陈设宜求疏落参差之致，忌排偶。“雅舍”所有，毫无新奇，但一物一事之安排布置俱不从俗。人入我室，即知此是我室。笠翁《闲情偶寄》之所论，正合我意。
“雅舍”非我所有，我仅是房客之一。但思“天地者万物之逆旅”，人生本来如寄，我住“雅舍”一日，“雅舍”即一日为我所有。即使此一日亦不能算是我有，至少此一日“雅舍”所能给予之苦辣酸甜，我实躬受亲尝。刘克庄词：“客里似家家似寄。”我此时此刻卜居“雅舍”，“雅舍”即似我家。其实似家似寄，我亦分辨不清。
长日无俚，写作自遣，随想随写，不拘篇章，冠以“雅舍小品”四字，以示写作所在，且志因缘。
