【编辑推荐】
★ 小说家双雪涛继《平原上的摩西》《飞行家》之后的突破之作，他创新讲故事的方法，打破时空界限，沟通古典与现代，为当代华语小说展示了新的可能性——从艳粉街到奉天城，从1932年的北平到不可知的未来，从八九十年代的北方小城到2018年的北京，十一个充满悬念的精彩故事，十一场紧张有趣的精神历险。作者极具现代感的表达格调、所关注主题的深度和硬度，奇异的文本内驱力，决定了他在当今汉语写作中的独特地位。
★ 用故事创造宇宙，用文学穿透时空——1939年夜里10点，颐和园十七孔上的二人决斗；1930年代的老式剧场，木制舞台，暗红色帷幕，舞台中央六个手拉手的女人引吭高歌；2017年凌晨1点10分的四得公园，球场中央戴着帽子和口罩颠球的少年……十一个故事如同十一个房间，共铸文学的尖塔，形态各异的人在其中游走攀爬，终会相逢。
★ 诗性的文字，灵动的意象，对人生本质的追问，书写普通人生命中隐晦幽深的恶与灵光一现的善，面对尘世生活的出走与回归——大学刚刚毕业的三线城市电视台实习生；找不到戏拍、在家赋闲的五流演员；会写长句子、一直找不到合适自己做的事情的不知名作家……他们是没有什么出息的平凡人，是找不到出路的失意者，是困在过去的软弱的人，怀着隐秘的欲望，又怀有敬畏、慈悲、忏悔以及爱的能量，为自己和自己所爱的人寻找出路。
双雪涛作品3种：
【内容简介】
【2020年宝珀理想国文学奖首奖作品】
双雪涛*的短篇小说集，由十一篇小说构成。不同于《平原上的摩西》《飞行家》有比较强烈的东北地域气息，这一本在创作题材、叙事方式上都更为开阔、自由。北方小城五篇，民国历史两篇，北京生活四篇，时间脉络从民国的北平贯穿到2018年的当下以及充满科幻感的未来。十一个故事，每一篇 都是一个独立的世界，时空感受、气氛节奏截然不同。作者于传奇故事中书写日常生活中人的境况，在普通人的境地里寻找和构筑属于个体的精神世界，无论在何样的时空里，这种属于自我的精神质地都是任何人不能剥夺的，无论风浪再大，也要把紧自己的舵。这本小说集关于普通人，也关于勇敢者，关于欲望，也关于慈悲。
【第三届宝珀理想国文学奖授奖词】
我们看见了作者展现他个人写作风格与品质的*成果，现实生活也许是十一种，也许是一种。它是凛冽的、锋利的，也是热血的、动人的。它是我们的软肋与伤痛，也是我们的光明所在。
我们为作者的精神历险发出了共同的惊叹。感谢作者为我们营造了一个新的文学磁场，让我们获得了另一种旋转的方法或眩晕。
【作者简介】
双雪涛，出生于八〇年代，沈阳人，小说家。首届华文世界电影小说奖首奖得主，第三届单向街书店文学奖“年度青年作家”，智族GQ年度人物。已出版作品包括《翅鬼》《聋哑时代》《天吾手记》和短篇小说集《平原上的摩西》《飞行家》。
【媒体评论】
双雪涛的小说创作已然成为文坛上一个引人注目的存在。他的小说常在奇异的修辞和丰富的细节中隐藏着形而上的思考和追问。
小说《预感》也是一个“用言语证实存在”的故事，言语似乎在表明存在，但能否*终证实存在，这是小说带给读者的疑问。在充满了悬疑和张力的情节中，言语被寻找到了，但同时也被安德鲁带在身上的那封信中的语词消解掉了。言语、存在、死亡、预感，由此交织成一个纷繁奇异的大网，彼此证实，彼此抵消。
——《作家》杂志推荐语
（《武术家》一篇）人物生动，世情通透，离奇故事中富于日常生活气息。叙述语调老练，时而露出嘲讽的锋芒。国仇家恨，用一个武术家与其子的简短经历，说得轻盈流畅，一口气读完，仿佛真回到历史现场。小说家厉害的地方，在于不会限于要交代清楚的国族历史而损害了说故事的方式，却又事事交代清楚，洗练非常。……《武术家》里有传奇，有日常，人一面向往传奇，一面留恋日常，当传奇与日常同时很好地平衡在小说里，那么这个小说就不一般了，重要的是传奇与日常背后还有断代史，这样小说就更不一般了。
——“鲤·匿名作家计划”评委
在围剿现实的寒冷征途中，他在语言、结构、叙事节奏等方面，获得了愈发精巧、成熟的驾驭能力。身为小说家，他锋利地划开了阴谋之下的纯真，躲闪之中的深情，让衰落的城市、渺小的边缘人，双双收复他们失落的自由和梦想、爱与尊严。
——第三届单向街·书店文学奖 年度青年作家颁奖词
大陆的上一代与下一代，有一点泾渭分明。大家都有一块地，而城市书写这里，大家一不小心写坏了，就无病呻吟。我开玩笑讲双雪涛写的是城乡接合部，东北的部分和城市的部分两者都在他的小说内发生，这是好的。暖流和寒流交汇的地方，浮游生物*多，事情发生*多，可是也*难写，因为事情相互渗透，非常微妙。
——唐诺（作家）
当读者抵达故事的核心时，他们将收获的是爱与善，并且有一种暂时与污浊、烦扰的人世隔绝开的感觉，这种万籁俱静的体验会有一种洁净心灵的作用，这大概正是双雪涛想要给予读者的。
——张悦然（作家）
双雪涛所有的小说都有一个“现实无处可去”的共同点，这才是真正的故事起点……终究，没有地方可以去了，没有出口了，怎么办呢？就只有故事了。所以故事必须存在才行。它作为一个喘息，一种宽慰的眼光，一个可能性。在那个“所有上升的一切必将整合”的天启瞬间，必须要存在一个博尔赫斯《一个不为人知的奇迹》或卡佛《一件很小很美的事》，不然就真的没办法了，什么都没有了。
——陈柏青（作家）
《间距》和《宽吻》还只是故事发生地的迁移，作家关注的与小说呈现的，依然是现实的困顿，是惯常的双雪涛的叙事，那么从《女儿》开始，双雪涛进入了对小说传奇叙事的探索和迷恋。作为“在西方小说和先锋小说的光辉底下长大”的青年小说家，我隐约看到了他抽身向古，对中国古典的致敬痕迹，当然，这个判断，还需要更多的作品验证。
——张忠诚（作家）
双雪涛的小说总能让人读出一些稳固的东西，可能是轮回，可能是圆满，可能是报应，或者仅仅是对受难者微弱而又坚定的慰藉。那种具有宗教感的信念和置身于一个阶级的立场构成了双雪涛小说中温暖而坚硬的内核，它让小说不会随着某个故事或是某种表达任意地摇摆，却暗暗地滋生出更大的可能。
——白耕（作家，文学评论家）
双雪涛对于“写作的根基”有所自觉，他写作的根基，是他的愤怒，他的写作有一种和名利场格格不入的东西。但愿双雪涛像摩西一样，永远铭记一个群体被驱赶的痛苦，从“父亲”走向吾土吾民。
——黄平（华东师范大学教授，文学评论家）
【目录】
女儿
起夜武术家
Sen
杨广义
预感
心脏
剧场
火星
松鼠
猎人
【免费在线读】
★ 你还活着吗？还像一个正常人一样，怀着无数无法满足的欲望活着吗？那样*好，不要太认真。如果有人来杀你，请你告诉我，我有一匹马存在保险柜，我可以现在骑着它去救你。
★ 我准备战斗到*后，不是因为勇敢，是我想见证一切。
★ 我意识到无论他以什么样的方式存在，都是在参与我的生活，即使是我的累赘，当他逝去，我的生活里只剩下我自己，完全的个人，现代性的自由，到了那个时候，我还需要写作吗？……我对自己说，我当然要写下去，我不是为了他写作，他什么都不懂，我为了全世界除了他之外所有的人写作，这结论在我内心回荡了两圈，像是一个人对着空谷的呼喊，扩散开去，似乎有无数人在喊，却只能证明山谷里别无他人。
★ 我长长地吸了一口气，像接生婆一样把她从后备箱里抱起，虽然她挺胖，但是重量比我想象的轻。要把她抱到哪里去呢？我忽然搞不清楚为什么要把她抱出来，她的身体还有温热，胳膊松弛地耷拉下来。我自言自语说，你要去哪呢？这时她突然猛吸一口气，一团污物从嘴里咯出来，鼻孔里淌出两行鲜血。她睁开那只完好的眼睛看着我，说，真好啊。我说，什么？她说，真好啊，这个冬天。
★ 只见少年的身边突然出现一个等大的女子，穿红袄，梳两个圆形发髻，也使双刀，从侧面向窦冲石扑来，窦冲石说，难道真有妖术？他向后急避，没想到少年此时已经转到他身后，一刀斩下他的头颅，女子咯咯一笑，把头颅一踢，直踢到院子边的雪堆里了。
