【编辑推荐】
卡夫卡说："我们应该只读那些会咬人和蜇人的书。"
只有好故事才会折磨读者！
读者或观众喜欢一本小说、一幕戏的原因只有一个：好故事。
他们希望从故事中寻获不同的经验，不同于每日所见的事物。
而情节和结构是好故事的基础，只要情节够精彩、结构够完整，就能成功将读者带入全新的世界。
本书作者詹姆斯·斯科特·贝尔是创意写作高手，出版过20余部小说，2000年克里斯蒂小说奖得主，《图书馆周刊》赞其为"悬疑大师"。美国《作家文摘》经典写作指导书系作者，佩珀代因大学虚构写作教授。
《这样写出好故事：人物对话》
麦基说：“所有的对白都有目的。” 对读者而言就是，让故事过目不忘。对故事本身而言，是让人物自己开口讲故事。
你故事的角色什么时候该说话，他应该(或不应该)说什么，具体什么时候说？为什么说创作对话首先要忘记自己的说话方式？如何让不同性格的角色讲出适合自己特点的话？如何处理不寻常人物的特殊语言癖好？
作者格洛丽亚?肯普顿是成功的作家，曾任杂志和图书编辑，是美国《作家文摘》杂志特约编辑、“作家在线工作坊”导师。她将在本书中帮你解答上述问题，并带给你更多有益的指导。书中摘录了知名作家几十个精彩对话片段，帮你掌握对话创作的技巧，创作出令人难忘的好故事。本书适用于潜力畅销书作家、影视编剧、媒体人、广告文案等以故事创作为生的人。
★美国《作家文摘》经典写作指导书，美国亚马逊写作类畅销书，多次重版修订。
★基于斯蒂芬?金等名家经典片段阐释，章节后附要点小结和练习，免交学费的大师写作速成班。
★作者是知名写作导师，在华盛顿贝尔维社区学院讲授写作课程，并在西雅图及俄勒冈海岸的家中组织写作工作坊。
★7类故事对话本质 九型人格对话的特殊写法 奠定基调的6种对话情绪，全是套路，百试百灵。
《这样写出好故事：描写与背景》
叔本华说：“写作者的使命是使细小的事件变得引人入胜。”
引人入胜的好故事往往能超越时空。
细小中见伟大，虚构中见真实，将读者拽进另一个世界。
设定一个故事背景有多重要？有多少描写才算足够？细节和场景是如何与情节和人物发展联系在一起的？如何用描写和背景来增加故事的深度？
你可以在本书中找到所有你想要的答案，本书作者兼创意写作导师罗恩?罗泽尔将结合名家经典案例解析描写与背景对于写好故事的重要性。书中包含丰富的案例和创新练习，帮你学会：
·建立理想的时间和故事发生地
·用描写和背景来推动你的故事发展
·为不同类型的故事构思细节和场景
·熟练掌握描写和背景写作技巧
书中摘录了当今一些备受欢迎的作品的经典片段，本书将教给你营造独特的小世界所需要的所有重要元素，包括人、地方、事件和行动。
★美国《作家文摘》经典写作指导书，美亚写作类畅销书。
★基于斯蒂芬·金等名家经典片段阐释，章节后附要点小结和练习，免交学费的大师写作速成班。
★作者作者是斯蒂芬·F.奥斯汀得州之父奖和《影像》杂志创意奖获得者，在得克萨斯州墨西哥湾沿岸地区教授创意写作。
★9种故事类型 8个写作百宝箱 交叠使用五感描写，全是套路，百试百灵。
【内容简介】
《这样写出好故事》
卡夫卡说："我们应该只读那些会咬人和蜇人的书。"
只有好故事才会折磨读者！
读者或观众喜欢一本小说、一幕戏的原因只有一个：好故事。
他们希望从故事中寻获不同的经验，不同于每日所见的事物。
而情节和结构是好故事的基础，只要情节够精彩、结构够完整，就能成功将读者带入全新的世界。
本书作者詹姆斯·斯科特·贝尔是创意写作高手，出版过20余部小说，2000年克里斯蒂小说奖得主，《图书馆周刊》赞其为"悬疑大师"。美国《作家文摘》经典写作指导书系作者，佩珀代因大学虚构写作教授。
麦基说：“所有的对白都有目的。” 对读者而言就是，让故事过目不忘。对故事本身而言，是让人物自己开口讲故事。
你故事的角色什么时候该说话，他应该(或不应该)说什么，具体什么时候说？为什么说创作对话首先要忘记自己的说话方式？如何让不同性格的角色讲出适合自己特点的话？如何处理不寻常人物的特殊语言癖好？
作者格洛丽亚·肯普顿是成功的作家，曾任杂志和图书编辑，是美国《作家文摘》杂志特约编辑、“作家在线工作坊”导师。她将在本书中帮你解答上述问题，并带给你更多有益的指导。这本书包含丰富的案例和创新练习，旨在教你如何：
?创作推动故事发展的对话
?用叙述和行动编织对话
叔本华说：“写作者的使命是使细小的事件变得引人入胜。”
引人入胜的好故事往往能超越时空。
细小中见伟大，虚构中见真实，将读者拽进另一个世界。
设定一个故事背景有多重要？有多少描写才算足够？细节和场景是如何与情节和人物发展联系在一起的？如何用描写和背景来增加故事的深度？
你可以在本书中找到所有你想要的答案，本书作者兼创意写作导师罗恩?罗泽尔将结合名家经典案例解析描写与背景对于写好故事的重要性。书中包含丰富的案例和创新练习，帮你学会：
【作者简介】
《这样写出好故事》
詹姆斯·斯科特·贝尔，美国畅销书作家，出版过20余部小说，2000年克里斯蒂小说奖得主，获奖作品《*后的证人》，《图书馆周刊》赞其为"悬疑大师"。著有《创作伟大的小说：修改与编辑》《作家眼中的战争艺术》等。美国《作家文摘》经典写作指导书系作者，佩珀代因大学虚构写作教授，并经常做写作全美巡回讲座。现居美国加州洛杉矶。作者网站：www.jamesscottbell.com
苏雅薇，伦敦大学比较文学研究所、台湾师范大学翻译研究所双硕士。喜欢为了休闲而阅读，为了翻译而阅读，从中亲身体验到本书提出的故事写作技巧确有实效。
《这样写出好故事：人物对话》
格洛丽亚·肯普顿（Gloria Kempton），作家、写作导师，曾任杂志和图书编辑。美国《作家文摘》杂志特约编辑，“作家在线工作坊”导师。每年都会在全美作家协会会议、太平洋西北部作家会议等创作研讨会上发表演讲及进行指导。现在华盛顿讲授写作课程，并在西雅图及俄勒冈组织写作工作坊。著有《彼此相爱》（Love One Another）、《彼此原谅》（Forgive One Another）和《激情边缘》（The Passionate Edge）等。
韩雪，毕业于哈尔滨师范大学，现为牡丹江师范学院讲师，讲授英汉笔译和翻译实务等课程，2016年取得翻译二级笔译证书，著有《英语文化与翻译研究》等书。
《这样写出好故事：描写与背景》
罗恩·罗泽尔，斯蒂芬·F. 奥斯汀得州之父奖和《影像》杂志创意奖获得者，在得克萨斯州墨西哥湾沿岸地区教授创意写作。他创作的回忆录《走进那个良夜》（Into That Good Night）入选全美笔会奖和得克萨斯州文学研究所卡尔·P. 柯林斯奖的决赛名单，并被《圣安东尼奥快报》评为1998年全美非虚构类*作品第二名。他曾经多次指导写作研讨会，两次在密西西比大学纽曼全国会议上作为回忆录创作导师。著有小说《天堂之窗》（The Windows of Heaven）、《一个与众不同的地方》（A Place Apart）等。
杨梦媛，湖南邵阳人，中南林业科技大学翻译硕士，曾译校多部图书。
【媒体评论】
"贝尔这本书是我至今读过*棒的一本写作指导书！书中清楚说明如何创造好的情节架构，进而展开故事。虽然我已经出过30本书了，但还是从中学到很多。"
--科琳·科布尔（Colleen Coble）
"我正在创作我的第五本小说，在修改情节和角色的过程中，这本书真的对我很有帮助，内容清楚详细又很实用，尤其是书中的例子和每章*后的练习题，真的很棒。不管你是故事写作的新手还是老手，这本书我都高度推荐！"
-- 马洛·沙勒斯凯（Marlo Schalesky）
"我有一整柜的写作指导书，但是这本是我经常翻阅的。如果你想写好故事，却不知从何开始，或者你已经出版过自己的书，但是还想得到更多写作建议，那你一定要读这本书！"
【目录】
《这样写出好故事》
引 言 推翻创作大谎言 001
*章 所以情节到底是什么？ 001
第二章 结构：稳固你的情节 025
第三章 如何"头脑风暴"情节点子 043
第四章 强劲的开头 071
第五章 中段 105
第六章 结尾 133
第七章 场景 153
第八章 复杂的情节 177
第九章 情节中的角色弧线 193
第十章 情节编排手法 207
第十一章 修改你的情节 235
第十二章 情节模式 247
第十三章 常见的情节问题及解决方法 269
《这样写出好故事：人物对话》
*章
释放内在的声音——对话的目的
第二章
无声的人物与故事——消除你的恐惧
第三章
类型故事，主流故事及文学故事——对话的实质
第四章
动力之轮——对话推动故事向前发展
第五章
叙述、对话和行动——学着编织你的话语
第六章
用人物自身的语言——向读者展现人物及其动机
第七章
故事的发生地——利用对话展现故事的背景和环境
《这样写出好故事：描写与背景》
*章 描写和背景的重要性
第二章 学会专注
第三章 利用写作百宝箱
第四章 呈现与叙述相结合
第五章 感官描写
第六章 人物描写
第七章 时间和地点
第八章 不同小说类型的描写与背景
第九章 描写和背景——推动故事发展
第十章 发挥魔法
第十一章 太少与过多
第十二章 写作过程中的描写与背景
附录：快速回顾章节要点及参考作品
【前言】
引言 推翻创作大谎言
因为创作大谎言，我浪费了写作生涯的黄金十年。
二十几岁的时候，我放弃了成为作家的梦想，因为别人告诉我，写作没办法学。大家都说，作家生来就是作家，你要么有才华，要么就没有，而如果没有，你永远都学不来。
从我的*篇作品看来，我显然没有才华。我觉得我没救了，除了我的高中英文老师玛洁莉·布鲁斯（Marjorie Bruce）太太，没有人鼓励我走上作家这条路。
进了大学， 我修了美国短篇小说家雷蒙德·卡佛（RaymondCarver）的写作课。我读了他的作品，又看了看自己写的东西。
我差得远了。
因为写作没办法学。
我开始信了，我想我八成没有写作的天分，也永远学不会。
【免费在线读】
你在书店浏览小说类图书区。你搜寻着书名，从书架上随手拿起几本小说，看看封底，然后一本接一本快速翻阅这些书。不管你这样做是有意的还是无意的，猜猜看，你正在寻找什么。
空白。你的目光自然而然地被吸引到空白处。每页都有大量的空白。在非小说类作品中，空白意味着不时将文本分隔开来的副标题和边栏。在小说中，空白意味着对话。
你是否还记得中学时，老师让我们读的那些小说？《远大前程》（Great Expectations ）、《包法利夫人》（Madame Bovary ）及《蝇王》（Lordof the Files ）。一页页大段的文字，一段段冗长枯燥的叙述。
对话不仅为页面留白，创造视觉上的吸引力，还令故事中的人物生动鲜活，创造情感上的吸引力。故事背景若通过对话场景展示，我们会兴趣大增。对话透露了人物的动机，展现了与其表面活动截然相反的目标。人物充满张力的对话能使读者了解人物的内心世界，并为故事发展制造悬念。对话场景一经展开便即刻加快了故事的节奏。通过对话，我们可以使读者对故事背景产生身临其境之感。精心编写的对话甚至可以传达故事的主题。有效对话传达了读者渴望了解的所有信息。这种对话正是我们作家梦寐以求的。
怎样创作出这种对话呢？
在接下来的章节中，我们将探讨如何创作出具有以上效果的对话。但现在，我们只需尽力弄清在对话场景中，我们应向读者传达什么。要学着创作出有效对话，我们首先要清楚什么是有效对话。
有效对话能与读者建立联结，使他们对我们笔下的人物感兴趣，关心这些人物的喜怒哀乐。有效对话能同时达到多重目的，接下来我们将逐一看一下这些目的。
◎塑造人物形象/展现人物动机
我们通过对话将人物介绍给读者。对话、面部表情和肢体语言共同向读者展现了我们所塑造的人物形象。在现实生活中，我们也是通过这种方式互相结识的。我们开始交流，有时交流很顺畅，有时却出现障碍。通过对话，我们判断我们是否喜欢某个人。同样，读者也通过对话判断他们是否喜欢我们塑造的人物。读者倾听他们的对话，观察他们之间的交流，以此判定他们是正面人物、反面人物或是亦正亦邪的人物。我们为笔下人物创作的对话能够激起读者对这些人物的喜爱或厌恶之情，这一切尽在我们的掌控之中。
…………
