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【内容简介】
摄影早已不是殿堂里曲高和寡的艺术，而是人们追求美的载体。在手机如此普及的今天，人人都在用摄影来表达自己对事物的感知和对生活的感悟。但是，手机摄影绝不仅仅是按下快门那么简单，我们需要勤学勤练，更需要从构图、光线、色彩、美学、艺术表现等方面提高对摄影的认知，使自己的摄影水平更上一层楼。如果说《手机摄影从小白到大师》是一本教程，是“内功心法”，那本书则是实战，是精妙的“套路与招式”。二者兼修，则可成为不折不扣的大师。本书从人像、风光、建筑、儿童、家庭、自拍、夜景、创意、纪实等角度出发，详细介绍了在不同的拍摄场景和不同的表达需求下，如何一步步拍出令人震撼的作品。
【作者简介】
泼辣修图团队负责的公众号及摄影社区是国内**的摄影社区之一，旗下包括多名具有影响力的摄影师。
【目录】
**章 手机摄影**课 | 叶明
1.1 手机摄影漫谈?12
1.2 构图原理?19
1.3 色彩原理?55
第二章 人像摄影 | 王鹏鹏
2.1 手机人像摄影的本质和核心?69
2.2 手机人像理论基础及实践技巧?72
2.3 人像后期修图及实操讲解?97
第三章 风光摄影 | 李白兔子
3.1 手机风光摄影的三要素——光线、色彩、对比?116
3.2 如何拍出一张好的风光片子?118
3.3 月亮怎么拍？?132
3.4 风光摄影实战：死亡谷的光线日记?135
3.5 风光摄影实战： 坐在飞机上拍大片?141
3.6 风光后期技法?144
3.7 风光摄影实战：点亮风光中的前景?150
第四章 建筑摄影 | Himmly
4.1 为什么要用手机拍建筑?159
4.2 把握建筑摄影构图的本质?161
4.3 城市建筑拍摄实战?171
4.4 手机建筑摄影的后期?179
第五章 儿童摄影 | 腰果虾仁
5.1 手机儿童摄影的意义?191
5.2 手机儿童摄影主题的拍摄技巧?191
5.3 手机儿童摄影的后期技法?205
第六章 家庭摄影 | 沉默
6.1 家庭影像的意义?217
6.2 利用好家里的光线?219
6.3 家里的空间?225
6.4 生活的细节?231
6.5 户外场景?233
6.6 把时间线拉长，持续拍摄?239
6.7 照片整理与后期修图?243
第七章 自拍 | 小白璞璞
7.1 把镜头对准自己?251
7.2 自拍的前期准备 ??254
7.3 自拍的构图?257
7.4 室内自拍?263
7.5 室外自拍指南?277
7.6 自拍的后期和调色?283
第八章 夜景 | Derrick Zhang
8.1 夜景拍摄的参数调节原理?294
8.2 夜景拍摄的前期准备?299
8.3 夜景拍摄的时机选择?306
8.4 夜景拍摄场景实战?308
8.5 夜景照片的多种后期调节方式?315
第九章 创意摄影 | 东健
9.1 手机也能玩出大创意?325
9.2 创意摄影拍什么?327
9.3 创意摄影必须掌握的知识?329
9.4 创意摄影实战后期?339
第十章 纪实摄影 | Jamie-hua
10.1 关于纪实摄影?361
10.2 手机拍摄纪实照片的优越性?363
10.3 纪实摄影的构图方法?364
10.4 纪实摄影的取景技巧?367
10.5 纪实摄影中的常用手段?375
10.6 纪实摄影的拍摄技巧?381
10.7 纪实摄影的记录与表达?387
10.8 照片后期润色?387
【免费在线读】
其实摄影的历史也就一百多年，手机摄影的兴起是近10年的事情，但在这10年中，手机摄影以火箭发射般的速度在快速迭代与进步。2009年的时候，人们肯定无法想象今天的手机已经“杀”掉了卡片机，并且能够拥有10倍光学变焦、长曝光、景深控制、AI防抖等令人惊艳的技术；更无法想象今天的手机已经开始“染指”星空摄影、光绘摄影等原本只属于专业单反摄影的领域；*令人无法想象的是，10年后的今天，几乎人人都具备成为一名手机摄影师的条件。要知道，摄影一直是一门“烧钱”的艺术，如今这门艺术已经“飞入寻常百姓家”。从某种角度来说，手机摄影让我们更接近摄影的本质，因为它让每个人都有能力去记录眼前的光影，而不再囿于各种壁垒。
纵观摄影史，每一个摄影黄金时代的到来都与摄影技术的革新存在密切的联系。银板摄影法使摄影发展成为可能，快门速度的提升为现代摄影的发展提供了技术基础，莱卡相机的问世使纪实摄影得以兴盛发展，数码相机的诞生则是促成今天全民摄影现象的根本原因。可以预见的是，当下一个摄影技术爆发点到来之时，摄影艺术又将迎来新的黄金时代，而这个新旧交接之际也是*容易诞生大师的时代。我个人认为，手机摄影就是这个技术爆点之一，所以，我们正当其时。
当然，不是人人都想成为大师，也不是人人都能成为大师，就像我从来不觉得自己有能力成为一名大师，但这并不妨碍我热爱手机摄影，因为它能帮我记录生活中每一个值得回忆的瞬间。无论是一次美丽的日落，一次短暂的离别，一场充满激情的比赛，还是一个美丽的背影，这些片段凝聚成了我的生活，让我可以不断品味生命的每一个阶段。虽然不是人人都能成为世人眼中的大师，但是都可以成为自己生活的大师，这也是这本书的意义所在：用手机摄影更好地记录生活、传达情感。
1.1 手机摄影漫谈
在这个世界上，每天陪伴我们*多的，除了自己，可能就是手机了，这也让手机成为影像创作的**载体之一。相较传统单反相机，手机有哪些优势，又存在哪些劣势呢？它在摄影创作的流程上与传统相机存在什么差异呢？
1.1.1 体积差异和重量差异
这是*容易被人感知的一个差异，现在的手机越做越薄、越做越轻，厚度一般控制在1cm以内，重量一般控制在200g以内，而一般的单反相机机身厚度在8cm左右，重量都在500g以上，加上镜头后重量就很容易超过1kg。
手机拥有轻薄的机身
想象一下，现在你要和朋友到游乐场游玩，如果没有手机，你是否愿意带上重1kg左右的单反相机去拍照呢？当你走在街上，突然看见了一件有意思的事情，你是愿意从兜里掏出手机拍，还是愿意从相机包里面掏出相机拍呢？
小巧的体积不仅能有效激发人们的拍照欲望，也能有效减轻对他人的压迫感和侵入感。一个人在面对庞大的单反相机时，内心会不自觉地产生抵触感和紧张感。相对而言，小巧的手机给人带来的压迫感和侵入感则会小很多，这更有利于捕捉真实的情感，帮助你拍出更优秀的作品。
1.1.2 预览差异
手机拍摄使用的是电子取景方式，通常所见即所得，预览画面和成像画面通常是一致的。而通过单反相机的取景器看到的画面是五棱镜直接反射的外部光线，*终成像画面是经过相机白平衡校正、曝光修正等手段进行调整之后的画面，这二者通常是不一致的，甚至存在非常大的差异。例如，你增加了画面的曝光补偿，那么*后成像的照片会非常亮，但你在取景器里看到的画面不会随着你的曝光补偿调整而产生变化。并且入门级单反相机的取景器通常还有视野率限制，如佳能800D只有95%的视野率，也就意味着你从取景器看到的画面只占你*后拍摄画面的95%，这对精准构图是存在影响的。
手机采用电子取景，所见即所得
当然，电子取景与光学取景这两种取景方式各有优劣。电子取景主要的优势在于所见即所得和灵活的取景角度（想象一下用手机和单反相机在低角度拍摄的差异），主要的不足在于耗电和拖影；光学取景主要的优势在于省电和极佳的画面响应，主要的不足在于无法动态反映参数的调整效果及取景角度受限，当然还有入门级单反相机的视野率问题。
1.1.3 拍摄流程差异
当我们利用手机拍照的时候，从拍照到后期再到发布，整个流程通常都是在手机上完成的。拍摄的时候你可以用系统内置的相机或第三方应用，后期处理则有上百款应用供你选择，作品可以轻松分享至各种社交平台，整个流程都是无缝和完整的。
手机可以完成照片拍摄、编辑与分享的整个流程
但单反相机的拍摄链条整体而言就比较松散，一般而言，我们利用单反相机创作的时候，是先用单反相机拍摄，然后通过存储卡或蓝牙等介质将拍摄的照片传送到计算机或手机，再利用后期软件进行编辑，*后利用计算机或手机进行作品的发布。整个流程是比较分散和割裂的，几乎没有人会利用单反相机进行后期处理或作品发布。这是单反相机与手机的又一重大区别。
1.1.4 硬件差异
手机与相机在硬件上的差异也是巨大的，主要体现在两点：感光元件和镜头群。
众所周知，哪怕是入门级单反相机使用的APS-C画幅感光元件，其感光面积也是普通手机感光元件的数倍，例如，佳能800D的感光元件面积是现在主流手机感光元件IMX586的8倍多，因此，在成像画质上目前的手机是无法与单反相机抗衡的。在光线充足的白天，二者的差距会缩小，但是在夜间等暗光环境下，单反“大底”的优势就体现出来了。那为什么我们常常感觉单反相机拍出来的照片总是灰蒙蒙的，反而手机拍出来的照片既清晰又通透，画质好很多？这是因为手机厂商会针对相机进行专门优化，包括白平衡、对比度、AI识别等处理，*后呈现给你的是一张经过精心优化的照片，加上手机屏幕出色的显示效果，因此你会感觉画质非常优秀，而单反相机厂家并没有在这些方面重点优化，因此直出的效果自然赶不上手机。
另外，单反相机拥有十分丰富的镜头群，广角镜头、定焦镜头、微距镜头、长焦镜头、移轴镜头等一应俱全，几乎可以满足所有的拍摄需求。但手机配备的大多是定焦镜头，虽然我们可以通过一些外部配件满足一些特殊的需求，如外挂广角镜头、外挂长焦镜头等，但基于我自己的使用情况来看，这些外挂镜头虽然对于拓展使用场景有一定帮助，但普遍存在边角画质衰变、镜头畸变明显等缺点，光学素质与单反镜头相比，依然无法望其项背。
单反相机拥有丰富的镜头群
正是基于以上两点基础硬件的差异，一些常规的摄影概念在单反相机与手机上也产生了分化，例如，“光圈”这一个在单反相机上极其重要的概念在手机上就被模糊了。任何一个新人在学习单反摄影的时候，光圈都是绕不过去的概念。我们常常会说，其他参数不变的情况下，光圈越大，进光量越多，景深越浅（背景虚化的程度越强）；同理，光圈越小，进光量越少，景深越深（背景虚化的程度越弱）。也就是说，单反相机中的光圈可以同时控制进光量和景深，我们可以合理地利用光圈来实现我们需要的表达效果。
手机（左）和相机（右）的大光圈效果展示
但是因为绝大多数手机摄像头的光圈是恒定的，所以手机上的“光圈”是无法控制进光量和景深的，单反相机的光圈是真实可变的物理结构，随着光圈变化引发了弥散圆半径的变化，从而产生景深的变化，这是一个物理变化过程。手机的光圈是不可变化的物理结构，所谓的“大光圈”其实并不是光圈真的变大了，而是通过软件计算出来的背景模糊效果。
举个例子，在利用单反进行夜间拍摄的时候，如果我们感觉画面比较昏暗，既不想降低快门速度（因为过慢的快门速度在手持的情况下会带来模糊的画面），又不想使用高ISO（因为这会带来更多的噪点），这时就可以使用更大的光圈进行拍摄。但我们不能沿用单反的思维去操作手机，在单反相机上，浅景深必定意味着大光圈，但在手机上，浅景深并不意味着大光圈，因为手机的浅景深是计算出来的。使用手机上所谓的“大光圈”模式虽然可以获得浅景深，但并不意味着你能获得更多的进光量，因此在这种情况下，即便你切换到“大光圈”模式，也无法获得更加明亮的画面和更好的画质。
由此我们可以发现，用学习单反的思维来学习手机拍摄并不是一个好的方法，因为这是两个完全不同的系统，这也是为什么我们要在这本书一开始就帮助大家厘清手机与单反相机的主要差异，这对于大家的学习十分重要。与“光圈”相对应的另一个重要概念 ——“快门”也在手机摄影这里发生了分化。
现在很多手机厂商提供了长曝光模式，以iPhone的长曝光为例，其Live Photo模式提供了“长曝光”选项，但是这里的“长曝光”和单反相机的“长曝光”又不一样，因为iPhone的“长曝光”是计算出来的，而不是真实的长曝光。它的原理是在你拍照的时候首先录制一段视频，然后将这段视频中的每一帧抽取出来，再叠加到一起并对齐，*后对这一堆照片执行统一的计算，得到类似长曝光的效果。因为视频每一秒能够录制的帧数是有上限的，所以*后合成的照片可能会存在一些断裂的痕迹。但单反相机长曝光的原理是感光元件在持续不断地接受光线，因此不会出现断裂痕迹。只有掌握了这些细节上的差异，我们才能创作更高质量的作品。在使用iPhone的长曝光功能时，我们应该避免拍摄高速移动且不会重复出现的物体,如车辆，而应该拍摄移动速度较慢或会重复出现的物体，如波浪，这样才能有效避免裂痕的出现。在下面这张手机拍摄的长曝光照片中，因为泡沫不是重复出现的，所以右下角的旋涡并不是十分连续。
