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【内容简介】
本书所选诗词篇目均为各个朝代耳熟能详的古诗词，涉及自然、抒怀、历史等各种主题，以此为解读基础，李元洛教授不仅详尽解释了诗词的含义，而且深入联系实际，串联广博的文学知识，文字优美通透，融会贯通，旁征博引，让读者读一首诗而知更多诗，读一首中国古诗而知世界文学。
【作者简介】
李元洛
著名诗人、诗歌评论家、散文家、教授、研究员。
湖南长沙人，1960年毕业于北京师范大学中文系。
曾任中学、师专教师近20年，后任湖南师范大学名誉教授、湘潭大学与西南师范大学等多所高校兼职教授、中华诗学研究会顾问、湖南省作家协会名誉主席，是享受国务院特殊津贴专家。
代表作有《诗美学》《唐诗分类品赏》等诗学著作十余种，《唐诗之旅》《宋词之旅》等诗文化散文著作十余种。
【媒体评论】
重磅推荐：
阅读中国古典诗歌，既可以培养我们有一颗美好的活泼不死的心灵，也真的可改变一个人的气质和格局。——叶嘉莹
李元洛对每一首诗不但详加分析和解释，还抛珠引玉，时常买一送一，甚至买一送三，多引该诗作者其他作品或摘句以相印证，有时甚至兼引五四以来新诗加以贯通。——余光中
书籍睡了而诗句醒着，历史睡了而时间醒着，世界睡了而你我醒着。雪落无声。——洛夫
【目录】
曹 *
英雄交响曲——《观沧海》 001
王 勃
诗中的“华彩”——《滕王阁诗》 004
贺知章
“典型瞬间”与“期待视野”——《回乡偶书》 009
陈子昂
独立苍茫自咏诗——《登幽州台歌》 014
孟浩然
大小相形 巨细反衬——《望洞庭湖赠张丞相》 017
动静对映 情深谊长——《过故人庄》 020
王 湾
春天的歌手——《次北固山下》 023
高 适
以萧飒之景写豪迈之情——《别董大二首·其一》 026
李 白
乡愁与明月——《峨眉山月歌》 029
下游的巨浪——《宣州谢朓楼饯别校书叔云》 032
构思婉曲 别开一枝——《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》 035
壮游的典礼——《渡荆门送别》 039
友谊地久天长——《送友人》 042
月光下的独舞——《月下独酌》 045
个九级浪——《行路难三首·其一》 048
王 维
少年的名篇——《桃源行》 051
千古名篇 盛唐气象——《使至塞上》 055
画境与禅心——《竹里馆》 058
诗与音乐的联姻——《送元二使安西》 061
崔 颢
诗的袖珍独幕剧——《长干行四首·其一、其二》 064
笔墨林中大丈夫——《黄鹤楼》 069
杜 甫
意象的组合——《咏怀古迹·明妃村》 073
美轮美奂的殿堂——《登高》 078
相反相成的艺术辩证法——《登岳阳楼》 083
炼字·炼句·谋篇——《望岳》 087
“诗史”的不朽丰碑——《石壕吏》 091
永不坍塌的纪念碑——《茅屋为秋风所破歌》 094
晚潮中的巨浪——《江南逢李龟年》 097
岑 参
刹那中见永恒——《逢入京使》 100
钱 起
戴着镣铐的舞蹈——《省试湘灵鼓瑟》 103
刘方平
诗与画的联姻——《月夜》 106
韩 愈
独具慧眼的早春之歌——《早春呈水部张十八员外》 109
白居易
多义与哲理——《大林寺桃花》 112
杰出诗人的起点——《观刈麦》 116
早而又好的西湖诗——《钱塘湖春行》 119
刘禹锡
秋之颂——《秋词·其一》 122
柳宗元
字字如珠玉——《江雪》 125
李 贺
寄情于物 托物言志——《马诗二十三首·其四》 129
杜 牧
以画笔为诗笔——《山行》 133
语言的弹性美——《清明》 138
精光四射的隋侯之珠——《赤壁》 142
亡国之思 警世之语——《泊秦淮》 145
李商隐
怀人念远的回旋曲——《夜雨寄北》 148
温庭筠
诗的舞蹈——《商山早行》 151
柳 永
宋词早的大家——《雨霖铃》 159
李 煜
可怜薄命作君王——《虞美人》 163
范仲淹
豪放词的首唱——《渔家傲》 167
晏 殊
无价的璧玉——《浣溪沙》 171
欧阳修
悲欣交集的二重奏——《生查子》 174
苏 轼
诗不厌改——《念奴娇·赤壁怀古》 177
黄庭坚
“加一倍”写法——《雨中登岳阳楼望君山二首》 181
秦 观
辞情兼胜与“超验层次”——《踏莎行·郴州旅舍》 186
周邦彦
北宋词坛的殿军——《苏幕遮》 191
李清照
大时代与小悲欢——《武陵春》 195
难忘是少年游——《如梦令》 198
陈与义
登临览胜的时代悲歌——《登岳阳楼二首·其一》 201
岳 飞
一曲高歌说到今——《满江红》 204
陆 游
警句之美——《游山西村》 208
杨万里
发人深思的理趣——《过松源晨炊漆公店》 211
亮丽的水彩画——《晓出净慈寺送林子方》 214
辛弃疾
田园风情画——《清平乐·村居》 217
田园闲趣 泥土芬芳——《西江月·夜行黄沙道中》 220
赵师秀
白描——《约客》 223
文天祥
警句——《过零丁洋》 226
马致远
小漂泊与大漂泊——《天净沙·秋思》 230
王 冕
脱俗超凡 清香万里——《墨梅》《白梅》 233
唐 珙
诗的杰思与“反常合道”——《过洞庭》 237
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英雄交响曲
——《观沧海》
东临碣石，以观沧海。
水何澹澹，山岛竦峙。
树木丛生，百草丰茂。
秋风萧瑟，洪波涌起。
日月之行，若出其中。
星汉灿烂，若出其里。
幸甚至哉，歌以咏志。
大自然的万千景观，早在古老的《诗经》和《楚辞》中就陆续出场了，但那些景观或者只是引发诗兴的触媒，或者只是诗的整体中的旁衬。等到曹*的《观沧海》出世，中国才有了真正意义上的完整的风景抒情诗。中国的海岸线虽长，但以海洋为题材的诗作尤其是佳作不多，这大约是因为中国毕竟是以农耕为主的内陆国家吧。曹*的《观沧海》，不仅是我国古典诗歌早的以海洋为审美对象的风景诗，而且是继《诗经》之后的四言诗的千古绝唱。
曹*，字孟德，小字阿瞒，沛国谯县（今安徽亳州）人，生于东汉桓帝永寿元年（155年），卒于献帝延康元年（220年），时年65岁。他是杰出的政治家、军事家、文学家，“乱世霸主”与“文坛雄杰”，或者说他是“英雄”与“文雄”一身而二任。在汉末那群雄并起的乱世，他先后消灭了吕布、袁术、袁绍、刘表等地方军阀，统一了北方，官至汉丞相，封魏王，后来其子曹丕称帝，他被追谥为魏武帝。因为尊刘尊汉的封建正统观念作祟，宋代以后的小说、戏曲乃至民间的说书人，都将他描绘为一个大奸臣，直到鲁迅作《魏晋风度及文章与药及酒之关系》一文才为他翻了案，鲁迅论定“其实，曹*是一个很有本事的人，至少是一个英雄”。与此同时，曹*又是“建安文学”的代表人物与领袖，“建安”是汉末献帝刘协的年号，指196年至220年这一历史时期。活跃于这一时期的“三曹”与“七子”，就是曹*、曹丕、曹植三父子，以及孔融、陈琳、王粲、徐干、阮瑀、应玚、刘桢七人。建安文坛以七子为羽翼，以曹氏父子为领袖，而曹*以其政治地位与创作实绩，理所当然地成了领袖中的核心，名垂后世，光耀千古。
建安十二年（207年），袁绍之子袁尚、袁谭勾结乌桓（又称乌丸，居住于辽西与河北东北部的少数民族）蹋顿部落南侵掳掠，曹*这年率师北征，大胜，于当年秋冬之际班师，路经碣石山而登临远眺，写下了千古绝唱《观沧海》。《观沧海》是《步出夏门行》组诗中的一首，《步出夏门行》是汉乐府旧题。“夏门”为洛阳西北城门，汉称夏门，魏晋称大夏门，曹*以旧题写新辞，班师途中共作四诗，后人为它们加上小题目，即《观沧海》《冬十月》《土不同》《龟虽寿》。四首诗后面均有“幸甚至哉，歌以咏志”之语，系配乐歌唱时乐师所加，并无实际意义。
这首诗，前三句是实写，描绘登上碣石山所见的景象，是诗的高潮来临之前的浪头。后三句是虚写，是气魄雄张前无古人的想象，是诗的高潮所掀起的九级浪。“东临碣石，以观沧海”，“碣石”即“碣石山”，在河北昌黎县西北，为燕山余脉，主峰仙台顶海拔695米，有巨石矗立山顶，故称“碣石”，秦皇汉武均于此登眺。诗人首先点明了登眺的地点和眺望的对象，这是大气包举的总写，笼罩全诗的起笔。接笔则由远景而近景，“水何澹澹，山岛竦峙”，由动荡不定的海波到立足观眺的高耸的山岛，动中有静。复由近景而局部与细部的小景，“树木丛生，百草丰茂”，一笔写丛生的树木，一笔写丰茂的百草，静中有动。诗人此行乃得胜回朝的班师，他胸中洋溢的是扫平群雄统一天下的豪情壮志，所谓“登山则情满于山，观海则意溢于海”（刘勰《文心雕龙》），于是“秋风萧瑟，洪波涌起”，以萧瑟的秋风点明时令，以波涛汹涌的洪波描绘海浪。全诗在如此陡作转折之后，诗人的情感也愈加激越昂扬，他的想象也振羽而飞，上天而下海，气吞山海而囊括宇宙：“日月之行，若出其中。星汉灿烂，若出其里。”“其中”与“其里”为同义复词，指大海之中。太阳、月亮与银河，这是天地间壮美的物体了，但在诗人浪漫之至的想象中，日月好像是在海中升落运行，垂天接海的银河仿佛是从海中涌现闪耀。这种前无古人后亦难有来者的沧海意象，既是年已52岁的老诗人的杰出创造，也充分表现了作为政治家、军事家的曹*的胜概豪情。联想到他随后所作的《龟虽寿》中的“老骥伏枥，志在千里。烈士暮年，壮心不已”的豪语，虽然后者为直抒胸臆，前者系借景抒情，但二者有异曲同工之妙。
曹*一生横槊赋诗，挥鞭作赋，今尚存诗二十余首，其风格刚劲雄浑，沉郁苍凉，宋人敖器之《诗评》就称其诗“如幽燕老将，气韵沉雄”。他的诗，均以乐府旧题写当时新事，以四言诗成就。《观沧海》《龟虽寿》《短歌行二首》等篇，就是《诗经》之后沉寂多年的四言诗的伟构华章，也是一阕令读者心血如沸的“英雄交响曲”。
曹*，夺得了包括中国诗歌在内的中国文学史上的好几个：他是“建安文学”这一文学早的文学团体与流派的创建者与领导者；他流传至今的诗作23首，全为古题乐府，是以乐府古题写新时事新题材的创始人；他是中国古代山水诗的开创者与奠基者，他是《诗经》诞生1300年之后将四言诗发扬光大的传承人。——即使没有这些履历与贡献，而只有一首震古烁今的《观沧海》，他也是可以对抗时间而不朽的！
