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《独幕剧文本的叙事研究》通过故事和话语两个层次的分析，基本明确独幕剧文本的叙事特征。同时独幕剧作为完整的小型戏剧，体量的小巧在一定程度上也成为独幕剧的一大优势，独幕剧又被称作是“戏剧实验的实验”，在现代派戏剧中表现的尤为明显，一些新的叙事方法和理念是先在独幕剧中进行尝试，然后再融入到戏剧发展的大潮之中，具有其独特的价值。
【目录】
绪论
一、选题的缘由
二、独幕剧的研究现状
三、理论基础
四、研究方法和研究范围
*章 独幕剧体裁的自觉
*节 独幕剧的历史溯源
一、世俗小戏
二、宗教短剧
三、幕间剧和插曲剧
四、开场戏和尾戏
第二节 独幕剧概述
一、独幕剧体裁自觉前的酝酿
二、独幕剧的体裁自觉的契机
三、“独幕”形式意义及独幕剧的构造
四、独幕剧的发展趋势
第三节 独幕剧与其他小型戏剧体裁辨析
一、独幕剧与折子戏
二、独幕剧与戏剧小品
第二章 独幕剧文本“故事”的叙事特征
*节 故事事件
一 、叙事功能
二、叙事序列
三、叙事事件
第二节 故事实存
一、人物
二、环境背景
第三章 独幕剧文本“话语”的叙事特征
*节 叙述结构
一、从叙述方式看独幕剧的结构
二、从叙事线索看独幕剧的结构
三、从叙事人物看独幕剧的结构
第二节 叙述时空
一、交错式时空
二、写意式时空
三、“蒙太奇”式时空
第三节 叙述视角
一、戏剧中叙述视角的选择
二、独幕剧叙述视角的选择
三、同主题多幕剧与独幕剧叙事视角的选择
……
第四章 西方现代派独幕剧叙事转型的探索
结语
参考文献
附录独幕剧叙事研究作品表
后记
【免费在线读】
《独幕剧文本的叙事研究》：
英国詹姆斯·马修·巴蕾的独幕剧《十二镑钱的神情》是一部以当下的戏剧动作引发前史，以前史的发现再推动当下戏剧动作的锁闭式结构的剧作。凯蒂和西摩斯是剧中的两个主角，也是剧中两个相互较量产生戏剧冲突的人物。但是，一个是小小的自谋生路的打字员，那架打字机仅值十二镑钱；一个是即将升为“爵士”、自以为有二十五万镑身家的所谓社会成功人士，凯蒂与其较量并*终获得精神上的胜利。这些关乎人物形象塑造和戏剧冲突表现的问题，如果处理不好的话，则会直接影响剧作主题的体现。
为加强凯蒂这一人物形象塑造，剧作中特意在她与前夫西摩斯产生冲突与碰撞前，安排了一个她与西摩斯太太在一起的场面。在这一场面中，通过众多的细节表现：如当她拎着打字机进门，见到女主人西摩斯太太后，不等对方询问就先主动开口说话。回答问题时没有卑微地言必称“太太”。想脱下帽子，干脆自己先脱了，然后再请示对方。直至她的“手”在打字机上灵巧动作，轻松自如地应付工作等行为，将一个对自己有着充分自信、能自谋生路的女性形象生动地展示了出来。这个类似于回答“娜拉出走以后怎么样”的场面，为她其后与西摩斯的冲突增强了思想性格上的力量。同样，在戏剧冲突展开的内容与方式的处理上，剧作家也考虑到凯蒂与西摩斯两人的力量对比，并始终将力量的天平倾向凯蒂一边。剧作中一个有趣的情节是，当年凯蒂明明为了寻找女性的独立精神而走，但她却在留给西摩斯的信中说，自己是与人私奔而走的。这一情节设计是相当巧妙的，它产生了多重的戏剧效应。对凯蒂这一人物形象来说，它表现了一个离家出走的女性与自己讨厌的丈夫告别时的智慧和她的微妙心理。同时它也将剧中人西摩斯和剧外人（观众）都先引入了一条歧途，而后再层层揭开凯蒂出走的真相。这种先误后正、先曲后直的方式，不失为增加剧作戏剧性一个技巧。但更深沉的作用，则还有一层为增加人物力量对比的深意。不可否认，由于地位的差异，容易造成西摩斯的强势和凯蒂的弱势。如果简单揭示当年凯蒂出走的真相，则难以打击西摩斯自我得意的良好感觉。然而当一个男人得知自己的老婆跟别的男人跑了的时候，则这个男人哪怕地位再高，再有权有势，也不免有受打击的心理。剧作中以凯蒂的一句台词：“来一个公平交易吧，你告诉我所发生的事，我告诉你他是谁。”①既还原了当时的情景，又尽情地戏弄和奚落了备受老婆出走打击的西摩斯，让人好不痛快！尽管情节是虚拟的，但它产生的效应却是真实的，它对于增强凯蒂在戏剧冲突中的力量对比是非常有力的。
帮助加强凯蒂人物形象塑造的还有西摩斯太太，这里运用的是侧面烘托的技巧。看起来西摩斯太太是游离于西摩斯和凯蒂两人间的冲突的，但她在凯蒂离去后，剧作结尾时流露出的神情——对凯蒂的羡慕，以及询问那些打字机的价钱，同样也是凯蒂精神的延续和对西摩斯的打击。剧作家表现西摩斯夫人用的是轻轻一划的笔触，但这轻轻一划不仅对西摩斯太太的形象塑造有很大的意义，同时对于凯蒂的形象塑造和主题的体现都是一个极为有力的补充和深化，给全剧留下了“余音缭绕”的意味。
……
【作者简介】
张华，女，1985年生，山西临汾人，2019年山西师范大学戏剧与影视学院毕业，获得博士学位。2019年7月任职于太原师范学院文学院，从事戏剧美学及影视批评方面的研究。
