【编辑推荐】
本书是何小竹zui新小说集，收录作者未出版过的四部中篇小说。
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★诗人、小说家何小竹向卡夫卡致敬之作
★摈弃花哨表达，展示语言真正功力所在
【内容简介】
作为“非非主义”代表诗人，何小竹二十年来的小说创作延续了先锋精神。《动物园》便是一本颇具实验色彩的小说集。全书由四部中篇小说组成。四篇小说都是以封闭的空间命名——《动物园》《排练场》《夜总会》《电影院》。
封闭的空间即代表了一种困境，围绕这四个不同的封闭空间，何小竹用卡夫卡式表现主义文学的笔法，描述了人生难以言喻各种困境——欲望的困境、精神的困境，诚如作者自序中所言“四篇小说，看似互不相干，其实是一个东西，即一个主题的四种写法”。
四部小说都没有故事线，结构看似不明晰，情节颇具荒诞性，在或虚或实的空间内，用平淡疏离的叙述营造出沉滞、压抑的氛围。在形式上，何小竹坚持追求和创新，而在语言上，他摈弃花哨表达，向读者展示了语言的真正功力所在——相当干净明快，用语准确朴实而颇有况味。
【作者简介】
何小竹，男，1963年生。诗人，小说家。“第三代”先锋诗歌代表诗人，“非非”诗派核心成员。出版有诗集《梦见苹果和鱼的安》《6个动词，或苹果》，小说集《女巫之城》《他割了又长的生活》，长篇小说《潘金莲回忆录》《爱情歌谣》《藏地白日梦》，随笔集《我的相关生活》等。曾获第九届“天问诗人奖”，首届“《大家》先锋新浪潮实力奖。”
【目录】
自序：关于这部小说／ 1
动物园／ 5
排练场／ 78
夜总会／ 144
电影院／ 208
【免费在线读】
《动物园》样章
除了舞台，排练场可以 说是我这十年职业生涯*熟悉的一个场景，只要闭上眼 睛，很多人和事都会在这个场景中浮现出来。首先出现的 人物就是何明亮。为什么是他呢？在剧团的同事中，他并不是我关系*好、交往*密切的朋友，我们只是同在一个乐队，他吹圆号，有时又吹小号，在不吹圆号或小号的时 候，还拉倍大提琴（doble bass，又称低音提琴）。而我先是拉二胡，后来半路出家又拉过一阵子大提琴。我常常跟人说，我的大提琴是吹圆号的教的，大家以为我是在开玩笑，但其实是真的，就是何明亮教的。虽然他会很多种 乐器，但圆号才是他的专业。这或许就是我一写下“排练 场”三个字，首先就会想到何明亮这个人物的原因吧。
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在进入排练场之前，我想先对何明亮这个人物 一个描述。他比我大几岁，到底大几岁我不确定，那时 候我十六七岁，他也就二十出头吧，是当过知青的那代 人。他是在我们歌舞团成立一年之后才来的，之前他在 京剧团（他应该是“文革”时期以“知青”的身份被招进 京剧团的）。那时候京剧团要演现代京剧（即“革命样板 戏”），原来的京胡、笛子、锣鼓等几大件不够用了，需要组建包括圆号在内的管弦乐队。后来，“文革”结束了，京剧团开始重新排演一些旧戏（传统的帝王戏才子 佳人戏），唱腔和伴奏又回归传统，用不上管弦乐队了， 于是，歌舞团就把他们大部分的人要了过来。与他一起过 来的还有一支小号，一支双簧管，一支单簧管（又称黑 管），一把小提琴和一把中提琴。之后，又从同样情况的 川剧团过来了一支长号（拉管）。何明亮来的时候不太爱 说话，细细的一双眼睛透出既傲慢又躲闪的目光，不可捉 摸，又有点不好接近的样子。但人们很快就从他的长相 联想到了当时很火的一个滑稽演员，即扮演过阿Q的严顺 开。这样一来，他那种不苟言笑的深沉模样再也不起作用 了，人们开始很随便地和他开玩笑，尤其那些女演员，开 起玩笑来根本就不担心他会生气，玩笑开到让旁人都捏把 汗，担心他会翻脸。但他却不仅不生气，不翻脸，相反还 有点喜滋滋的。其中有两个女孩，一个是舞蹈队的杨影， 一个是弹琵琶的江兰，她们因为玩笑开得*过分，还成了 何明亮寝室的常客。何明亮喜欢烹饪，常常在宿舍里自己 做菜吃，尤其擅长做红烧肉。每次做了红烧肉，就会邀请 同事来吃，其中被邀请得*多的就是杨影和江兰，明眼人都知道，他打的什么主意。两个女孩也不是不知道何明亮 请她们吃红烧肉的用意，但她们还是照吃不误，并且假装 不知道他的用意。红烧肉是要吃的，朋友是不得耍的。其 中一个女孩是这样给人解释的。当然，他也不只是请女同 事，一般也会请一个男同事来充当陪客，避人耳目。我也 被他邀请过，不过不完全是充当陪客，而是他说他想跟我 聊一聊文学。那时候我已经开始写诗，而他自己说他在写 小说，他认为我们应该交流一下。于是，吃完饭后，他把 他写的小说给我看（一起吃饭的女孩自然也看了），我才 看*页就惊呆了，准确地说，是面红耳赤，口干舌燥， 就像几年之后*次看黄色录像那种反应。没错，他写的 就是黄色小说，里面充斥了大量“哼、啊、哇、呀”的字 眼，以及一些描述动作的句子，说不上有什么故事和情 节。看了他小说的女孩什么都没说，拿起自己的碗筷就跑 了。而我认为写这样的东西是没有意义的，因为根本不可 能发表。那时候我觉得写作的目的就是发表，还不知道写 作也是可以自娱自乐的。于是，我很诚恳地给了他一些意 见，并向他推荐了《月亮与六便士》《刀锋》《人性的枷 锁》等小说。我说，你看看人家的，也有性描写，但写出来不是你这样的。他果然从我那里把这几本书借去看了。
但看过之后，就再也没提写小说的事。他有了另一个爱 好，研究医学，买了许多医书摆在案头，我进他房间看 过，都是些大部头，且都跟妇产科有关，里面有许多彩色 图片的插页。
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现在该进入排练场了。剧团其实没有专门供乐队排 练的排练场。舞蹈队是有专门的练功房的，演员队也有， 就是那个带舞台的小剧场。乐队好像要低人一等，一般是 当舞蹈队不练功、不排练的时候，就去舞蹈队的练功房排 练；演员队不排练、不表演的时候，就去演员队的小剧场 排练。如果这两个场地都不空，乐队的人只好抱着乐器去 饭厅，把饭厅当排练场。每次排练的时候，*个进入排 练场的几乎总是何明亮。他好像很喜欢排练和排练场，不 仅总是提前到，到了之后，还要做一些清理场地的工作， 顺一顺大家的椅子，看见有倒地的谱架就扶起来，地上的垃圾捡一捡，做完这些杂活，才开始坐到自己的位子上，把乐谱放到谱架上，再从琴盒里取出圆号，一边用绒布擦 拭、清理，一边默读谱架上的乐谱。那天排练就是在饭 厅。我是第二个进入排练场的。我带的乐器是大提琴而不 是二胡。一周之前，我就改拉大提琴了。剧团要排练台湾 的音乐剧《搭错车》（又叫《酒干倘卖无》），准备1 0 月 份参加在省城举办的“蓉城之秋”戏剧节。但本来拉大提 琴的徐星怀孕了，临近预产期，不能继续参加排练，更别 说之后去省城演出了。怎么办？乐队就这么一把大提琴。 团长找到我，让我接手。我很意外，对团长说，我不会 啊，从来没摸过这东西。团长说，没摸过就马上摸嘛，弦 乐不都是相通的吗？团长的意思是，大提琴和二胡都属于 弦乐，我既然能够拉二胡，那么拉大提琴也就不在话下， 至少是一学就会。团长是演话剧出身的，不太懂音乐，更 不懂乐器。我告诉他，虽然都是弦乐，但二胡与大提琴的 差异不止十万八千里。首先，二胡是两根弦，大提琴却是 四根弦。其次，二胡与大提琴的持琴姿势也完全不同，左 手的按弦和右手的运弓也是不一样的。再说，我拉二胡从 来是看简谱，因此也没学过五线谱，而大提琴是要看五线 谱的，而且还是低音谱表，这个也是大问题。团长听了我的话，似乎也觉得二胡转大提琴确实不是他之前想的那么 简单。哪晓得，站在旁边的何明亮眨动着那双细小的眼 睛，自告奋勇地说，他可以教我，保证一周教会。我还想 推辞，团长却说了，应该向何明亮学习，人家不光吹圆 号，还吹小号，还拉倍大提琴，*近还在学习医学，准备 把团里的医务室建起来，多面手，好同志。你年龄还这么 小，多学一门手艺有什么不好呢？好嘛，我对团长说，这个大提琴，我接了。
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我紧随何明亮提前来到排练场，就是为了笨鸟先飞。 拿到大提琴才一周的时间就下排练场，你可以说这是不合 常规的，也可以说这是一个奇迹。何明亮的大提琴也拉得 不怎么样，但他很会指导。我在练习的过程中，也逐渐体 会到，团长说的那句看似外行的话，其实也有一定的道 理，弦乐是相通的。我9岁学二胡，15岁考进剧团，我在学习乐器上还是有些悟性的。要知道，当时有三十多把二胡报考，*后只收了三把，我就是其中的一把。何明亮 告诉我，学五线谱跟学大提琴可以同步进行，你不需要单 独去学五线谱，只须拿着琴知道那些音符在琴上对应的是 什么位置就可以了。这招果然有效。几天下来，我虽然单 独拿着乐谱哼不出上面的那些音符和旋律，但一拿起琴， 看着乐谱就知道手指该往哪里放，该按在哪根弦上的哪个 位置，再配合上右手，音符和旋律自然就出来了。还有一 个诀窍，何明亮说，在对乐器还不熟练的时候，不用把所 有的乐句都拉出来，难一点的段落你就改用拨弦，只拨出 每个小节的*个音，也就是那个重音，就可以了。这样 的话，就可以腾出时间，重点练习三个地方，一个是* 幕第二场大提琴的独奏，一个是第二幕开场大提琴与小提 琴的二重奏，以及紧接着的大提琴的独奏。这几个地方都 是要单独亮出来的，用拨中重音的伎俩是混不过去的，所 以，无论在排练场，还是排练结束后回到宿舍，我重点就 练习这三个地方。
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在我之后，四把小提琴，一把中提琴和倍大提琴， 以及单簧管、双簧管、拉管、大管（巴松管）、长笛、定 音鼓、三角铁等也相继进入排练场。这次拉倍大提琴的是 老木，他跟我一样，也是从民乐转过来的，他原先在民乐 队是打扬琴的。还有吹长笛、大管，以及敲三角铁的，都 是从民乐转过来的。吹长笛的许宝云，在民乐队吹竹笛； 吹大管的牛红，在民乐队弹琵琶；敲三角铁的江兰，在民 乐队也是弹琵琶。先到的四把小提琴，是马小齐（他是首 席）、崔雅梅、胡立伟和潘志远。另外还有一把小提琴， 叫吴天宁。他总是姗姗来迟，即使没有迟到，也总是*后 到排练场的两个人之一。另一个是左天全，他在民乐队拉 板胡和高胡，排练《搭错车》时，他转过来打沙球。他跟 何明亮住一间寝室，也是个怪人。他喜欢半夜三更起来在 过道上的洗衣台轻手轻脚地洗衣服，常常把从睡梦中醒来 出门上厕所的我们吓一跳。他订了很多份杂志，但据我所 观察，他订这些杂志并不是自己要读这些杂志，虽然他也会读一点，但主要是为别人而订的。这样说吧，他很乐意 单位的同事来找他借杂志看，尤其是女同事，这有点像何 明亮的红烧肉了。他知道我也订了好几种文学杂志，而且 自己还在写作，便经常表现出很想跟我交谈的样子。但他 没有何明亮那么直接和爽快。他很腼腆。或者说，他有点 让人不知所措。他有时在我寝室门口转悠（顺便说一句， 我的寝室跟他和何明亮的寝室是门对门，中间只隔着一个 过道），我假装没看见，埋头看书，或写自己的东西。但 有时也会觉得这样假装下去有点难为情，就主动问他，天 全，你是不是有什么事？我准备好了请他进来坐一下。但 他却很慌乱很抱歉地摆手说，没事没事，我就是自己这样 转一下，你忙你的，不用管我。他这样说，我不管他了。 我在剧团十年，他经常有这样的举动和神色，好像想跟我 说什么，但又总是在我准备听他说什么的时候马上退缩， 并为自己的退缩而做出更加让人难懂的掩饰。直到我离开 剧团的那天，办完离职手续，准备将二胡和谱架收拾起来 拿去退还给单位的时候，他终于（也是在我寝室门口经过 一番转悠、徘徊之后）鼓足勇气走了进来。他先是对我的离职寒暄了几句（很遗憾什么的），然后便直截了当地说，有一件事情，他要向我道歉。他说，憋了十年了，你 现在要走了，我必须说出来，不然对不起你。听他这样 说，我当然十分的诧异，摸不着头脑。我跟他其实走得并 不近，也从未在生活上和工作中与他发生过任何冲撞和纠 葛，何事要向我道歉？等他终于鼓足勇气讲清楚事情的原 委，我才知道，在我们刚进团的时候，也就是十年前，剧 团为乐队购回一批新的乐器，其中就有三把二胡，让我们 三个拉二胡的各人选一把。我在三把二胡中挑选出一把试 了一下有点拿不定主意。左天全当时正好在我旁边，他比 我年长，也算是前辈了，在乐器上肯定比我有经验，我就 问他，你看这把二胡怎么样？他拿过二胡架在腿上试了 试，又依次拿起另外两把二胡来试了试，然后告诉我说， 我选的这把二胡没有他现在拿在手上的那把好。于是，我 就要了他替我选的那把二胡，而我自己选的那一把就被郭 芙蓉拿去了。郭芙蓉跟他是一个县城的，据说在进团之前 还跟他学习过，拜过师。所以，事隔十年，左天全跑来要 告诉我的是，当时我自己选的那把二胡是三把二胡中*好 的一把，而他之所以说不好，就是想把*好的那把二胡留给自己的学生郭芙蓉。所以，现在，眼看我就要离开剧团了，他要来向我道歉，不然就没机会了。
