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在前面的故事里，《鲁拉鲁先生的院子》，和小动物们做了朋友，后来又宴请他们《鲁拉鲁先生请客》，现在他越发随和，更加能享受意想不到的事情了。
星期天，他有独自骑车出游的惯例。小老鼠要求加入，他笑嘻嘻地欣然接受；谁知小老鼠身后带着一大群小动物，好过分的请求，他也答应了；闸失控了，车冲到河里啦！他们却笑成一团，在河里玩了个痛快！鲁拉鲁先生的心已经和小动物朋友们融成一片，像他们一样嘻嘻哈哈，像他们一样从乱乱的，不合常规的事情里找到乐趣。
从庭院到厨房到自行车三本书里，鲁拉鲁先生的表情渐渐变柔和，变丰富；*初他的身体语言绷得直直的，后来增添了动感；画面的颜色也显得越来越热闹。
鲁拉鲁先生变成一个通融的、乐呵呵的老头儿了。他特别能理解小朋友们那些看似无理的、天真烂漫的小愿望。
【内容简介】
鲁拉鲁先生星期天喜欢骑车去河边。有一天，一大群动物朋友要坐在他的车后边跟着去，他欣然答应。摇摇晃晃地爬上山坡，下坡时车闸失灵了，大家一起冲到了河里……
【作者简介】
伊东宽
1957年生于日本东京都，毕业于早稻田大学教育系。在读大学时参加有悠久历史的早稻田儿童文学研究会，开始儿童读物创作，毕业后走进了儿童读物创作的路。他已发表了《鲁拉鲁先生的院子》（绘本日本奖）《云娃娃》（日本绘本奖读者奖）《沙地的大探险》《首先有一个苹果》《鲁拉鲁先生的小提琴》《鲁拉鲁先生请客》（以上白杨社）、《小猴子每天的故事》《猴子是猴子》（IBBY日本推荐作品奖）《不要紧，不要紧》（以上讲谈社）、《从路上进人口说你好》（儿童文艺新人奖）、《拿冰激淋干杯！》《开心的弃儿》《麻烦的礼物》（以上德间书店）、《铁锤男孩儿》（腊笔小屋）、《摹拟克的口琴》（茜书房）、《在无边森林的正中间》（理论社）等多数作品。
他认为儿童才能画出来的那种天真、清净、奔放的画*宝贵，一面用成熟作家的眼光不断追求更高的艺术，一面追求那种能够与小读者共鸣的纯洁的情境，获得了广泛读者的青睐。
【媒体评论】
伊东宽先生在日本是很受欢迎的绘本作家。其代表作鲁拉鲁系列有着别具一格的韵味，在生机盎然的童趣之外，似乎还带一点顿悟式的“禅味”。
以下一段访谈中，先生的回答很别致，有助于理解他那独树一帜的作品风格。
问：什么契机让您开始画画？
答：每个人小时候开始用心观察事物的时候，都画过画吧，我只不过是没有中断，一直画下去而已。
问：读者对您的画怎样评价？
答：有人说，从伊东宽的画里可以听到声音，我很开心。*让我感动的是，小孩子说：“我画得比他还好呢！”我现在的画还只是小学生的程度，我要更努力，画出像幼儿园小朋友画的画。
问：为什么选择做绘本呢？
答：我喜欢独自工作，制作一些有用的或让人开心的东西。如果我不做绘本，说不定会成为一个做狗小屋的工匠，那么我会到处走走，看看狗是用什么姿势睡觉的，设计一些舒适的狗小屋。
问：绘本的构思从哪里来呢？
答：通常是在记忆中酝酿许久的事物，渐渐成为绘本的主题。我很少刻意地考虑孩子喜欢什么样的东西，这种思维方式只会离内心的孩童世界越来越远。如果思维受到限制，反而不知道孩子喜欢什么了。创作之前不要限制范围非常重要。
问：对绘本来说，*重要的是什么？
答：我个人觉得，能够唤起读者的想象力，很重要。我提供的只是个想象世界的基础，在那上面所建造的东西，或玩的方式，由读者来完成。所以我在绘本的制作中很注意留下想象的空间。
留下想象的空间，先生的这份用心无处不在。鲁拉鲁系列中，特别体现在封面、封底、扉页和尾页的巧妙构思，它们并不是正文里其中一页的简单重复，而是延展故事的重要提示，其中机趣，不容错过。
【书摘与插画】
