【编辑推荐】
- 《晶报•深港书评》2018年度十大好书作者、小说家兼电影导演唐棣*小说。
《零公里处》是八〇后先锋导演、作家唐棣的*长篇小说力作，讲述的是一个人青年时期向着“零公里处”发起了十三段旅程，是一部极具野心的多文本叙事作品，也是作者“北方档案”三部曲创作计划中的*部。
- 当代文坛不可绕过的实力派新生代作家，被誉为几乎是“天才型”的小说书写。
《零公里处》中的十三个小说故事，既是彼此关联的短篇故事，也可被看作是一部组合式的长篇小说。十三段“旅程”组合、拼贴，交织成一个叙事圆环，与“零公里”暗合，是一部蕴含了作者丰富思想内涵的“神游记”。邱华栋盛赞：“作为小说家和导演，唐棣几乎是天才型的。”
- 当代人情感与欲望的“地图集”，细述当代青年“在路上”的精神蜕变。
唐棣是一个极具个人写作特点的当代青年小说家。《零公里处》以繁复变幻的叙事，融合小说、戏剧、图像以及潜藏的镜头语言等多种文本表达，是一部可听可读、可观可感的“多声部”作品。
【内容简介】
《零公里处》是八〇后跨界作家、先锋电影导演唐棣的*长篇小说力作。
作品由十三段旅程——十三个独立又相联的小说故事组成，并由一个若隐若现的神秘主人公李松野讲述，所有故事跟随他的行踪展开。十三段“旅程”既可独立成篇，亦可连缀成一部地图式长篇小说。
在向“零公里处”进发的过程中，故事嵌入旅途中一个个记忆深处的片段里，以小城之名，分布在人生若干至关重要的转折当中。围绕记忆与遗忘、现实与魔幻、肉体与灵魂之间的种种交织，故事开展，并以小说、戏剧、图像以及潜藏的镜头语言，细述当代青年“在途中”的精神漫游与奇遇。
【作者简介】
唐棣，1984年生于河北唐山。首位在香港《字花》开设专栏的内地创作人。出版有文学作品集多部，除小说外，还包括艺术评论及电影理论集，主要作品有《遗闻集》《西瓜长在天边上》《电影漫游症札记》等。
同时唐棣也是一位出色的视觉导演，从2008年起创作了多部风格大胆、实验的短片与艺术录像，并以不同身份参与过多部电影的制作，2014年录像作品《十二宫》获新星星艺术节•年度实验奖。次年，处女作实验长片《满洲里来的人》引起电影界关注。
2014年，小说作品《朋友》被译成日文，入选日本《火锅子》“华语文学人物”专栏；2010年、2012年、2014年，三度登上《天南》杂志；2012年，获滇池文学奖小说首奖；2008年，获波比文化小说奖等。
【媒体评论】
唐棣是一位非常有灵性的作家，无论他的表达方式流于纸笔之间，还是镜头语言，我们都能看到人在故事中荒诞的举止。在他的笔下，故事即生活，荒诞即日常，不到故事结尾，你永远无法体会到荒诞离我们如此之近。
——《晶报·深港书评》2018年度十大好书评语
作为小说家和导演，唐棣几乎是天才型的，没上过学，没学过电影，沿袭了“新浪潮”、实验电影的风格，又结合了自己的作者经验，是非常好的影像表达，这是在国内做出好的作者电影的希望。
——邱华栋（著名作家、中国作协书记处书记）
在唐棣的小说里，形式不仅仅是形式，形式本身就是一种言说，在循环的形式里，抵达存在的内核。
——费勇（唐宁书店联合创始人、著名学者 ）
青年导演唐棣对于影像与文字两重世界的体验，造就了他独特的审美视野……
——《单读》杂志
唐棣的写作叠合或折衷了文学与电影的讲述方式，前者为逼仄的时间感，后者是过去的未来性，都指向无限的出发点。＂旅人＂构成了作者与读者体验的参照，彼此互为主观：一条旅程，各种经历，再也沒有旁观的人。
——寒碧（上海巽汇XUNWAY总策划、知名策展人）
人们看的既是他（唐棣）的小说，也是他捕捉的景观。视觉化是造型的需要，造型服务于开辟的新空间，而这些经视觉造型的意象，又逐一演变成小说空间中醒目的坐标。
—— 海力洪（同济大学艺术与传媒学院副教授 小说家 ）
唐棣的小说有种难得的硬度，嶙峋而坚挺。作为优秀的导演，他非常善于文字的影像化表达，场景精彩，转换有度，故事的叙述在细微中起伏跌宕，视角变换提供了足够惊喜的新鲜感。
——知名原创文学公号“骚客文艺”
【目录】
001缘起：在波港的几小时
001 站：看吧，风塔（162公里处）
017 第二站：在酒吧的几个日夜（154公里处）
027 第三站：绿草地（113.4公里处）
050 第四站：立交桥下的发廊（102.56公里处）
060 第五站：在面馆的几小时（100.8公里处）
067 第六站：暗巷中（96.4公里处）
082 第七站：追凶者和凶手（89公里处）
096 第八站：出租车司机（80.6公里处）
115 第九站：在萨洒的几小时（73公里处）
131 第十站：山海之间（0公里处）
158 第十一站：在沙门海滩上（39.7公里处）
171 第十二站：在灵蛇岛的几天（50公里处）
183 第十三站：柳河之畔（全长877公里）
200 尾声：在剩余的世界里
202 附录：不是一出戏剧（两幕话剧）
235 后记
【书摘与插画】
缘起：在波港的几小时
一路上跟遇到的不少人交流后，我们才慢慢意识到，每段行程中都有一个若隐若现的“旅人”的角色，用以寄托不同时段的感情变化，他似乎对待在同一个处不满，对未知之地，跃跃欲试。实际上，我们又都不是喜欢旅行的人，由于种种原因，甚至连门都懒得出——这毫不重要，重要的是 1940年6月14日傍晚，一个身穿褐色长裤的中年男人匆匆出发了。并且，他担心的事情没有发生，他还是赶上了后一班去往法国南部地区的火车。
两个多月后，也就是8月17日，这个男人手拿过境西班牙到美国的签证，饥肠辘辘，连夜去往马赛。9月25日，在列车上，已传来消息，时局有变，他不得不中途下车，简单吃了点东西后，上山将就一夜。第二天上午7点17分再次上路，马不停蹄去往比利牛斯山脚下的波港（Portbou）小城。9月25下午3点23分，他抵达之后，迅速去了海关，却遭到了海关人员的阻止，一系列盘查结束时，三个多小时后，天色已晚，海关人员把这个中年男人，安排进了一家阴暗、窄小的旅馆里，准备第二天遣返。
与这个中年男人同时上路的，还有一位名叫赫尼•古尔兰德（Henny Gurland）的摄影师。她也同样感到小城弥漫着一种难以说清的气息。这样的小城，注定无法给人安定感。人们更多是把它，当作去往目的地途中的短憩。而周围人则会用一种怀疑的目光打量他们这些不速之客。
“那种感觉很异样，叫人很难受。”紧接着她对当时情况继续描述，“26日早晨7点，我听到奇怪的声音，然后有人叫我去他的房间，说他有事找我。当时他整个人昏昏沉沉，交给我一封信后便不省人事。”
这封没有寄出的信被遗失了。古尔德兰依靠回忆，复述了部分内容“我的生命将在这个没有人认识我的小城终结……耳边传来一种奇怪呜鸣之声，类似潮声？或是风声？还是在召唤我？我请您把我的想法转交给我的朋友，并向他解释我的处境，去过哪里，遇上些什么人。”
这段根据法国人亚瑟•科斯特勒(Arthur Koestler)自传，及部分关于本雅明的资料改写而成的“旅行记录”，可以作为本书的引子。
除此之外，有必要说明一下“零公里”的意义。任何一个词到了不同作者手上都会变幻出不同用意。本书中这个词，可作如下释义：
1.一种里程计算法，即道路起点、城市中心点，从平原到大海，从暗巷到大道；
2.一种标志和象征，人生的原点、影响的核心，从一个人到无数人，从本地人到异乡客……
