【编辑推荐】
生长的大河之畔的曹文轩老师依旧没有离开浩荡的河水，有所不同的是以前的作品里承载的是浓郁乡情，而在这本新作中是一条漂泊的贼船。这是一个简单而又锋利的故事，可以简单到一条船上的两三个人，可以锋利到足以切削一颗年少的纯真的心，以至于需要用抛弃一切的决绝去治愈。浩浩荡荡的河水终于迎上了轰轰烈烈的火光，载与覆之间我们仿佛看见一条船的涅槃，看到一个少年的新生……
作为一位“因水而生”的作家，从曾经的温润如水到如今的夜凉如水，《贼船》让我们有机会体验曹文轩老师不凡的心路历程，也让我们再次领略这位国际安徒生奖得主独特的审美意境。
【内容简介】
铜锣是一个孤儿，在乞讨时被一个叫瓜叔的贼船船主救了性命，也住在了贼船上。当铜锣得知这是一条贼船时，他苦恼、无奈，用他的方式表示反抗。可离开贼船后经历的种种磨难，让还是一个孩子的铜锣深感无力。重回贼船的铜锣陷入了深深的痛苦——一边是委身做贼的屈辱，一边是瓜叔救命的恩情。贼船养活了他们，他们又何尝不是被困于贼船？*终，铜锣听从了内心的召唤，为自己、为瓜叔，也为了一个无贼的执念，他决绝地点燃了贼船，完成了生命的救赎，在涅槃中寻找新生……
【作者简介】
曹文轩，1954年出生于江苏盐城龙港村，中国作家、北京大学教授、中国作家协会全国委员会委员、北京作家协会副主席、儿童文学委员会委员、中国作家协会鲁迅文学院客座教授 。
代表作有《山羊不吃天堂草》《草房子》《根鸟》《青铜葵花》等。2016年4月4日，获得国际安徒生奖。2017年3月31日，获得2016-2017影响世界华人大奖 。2017年12月，凭借特殊文体长篇小说《蜻蜓眼》获得首届吴承恩长篇小说奖 。2019年，其长篇小说《草房子》入选"新中国70年70部长篇小说典藏”。
【媒体评论】
著名文学评论家贺绍俊指出，在《贼船》这部作品中曹文轩老师采用了流浪汉小说的结构，但却有非常可贵的创新之处。曹老师一直强调的是审美，强调儿童文学的审美。假如按照一般的流浪汉小说的结构来写，更多的会是揭露性、批判性的，直面社会的黑暗。其实社会的黑暗与苦难在曹老师的小说中并不少见，但曹老师的方式是从审美的角度去处理，不是去渲染苦难和黑暗，而是把苦难和黑暗作为孩子成长的背景。苦难和黑暗让孩子的性格得到磨炼，使其能够用一种刚强的方式迎接这些苦难。从这个角度看，《贼船》虽然写了一个这样的小小的，充满着恶劣、丑陋的环境，但曹老师给我们提供的意象同样却是非常美的。
著名作家、《小说选刊》主编徐坤认为，《贼船》是一部闪耀着人类传统道德和精神理想光芒的大智慧的书，通过一个不幸走上歧途少年艰难地自我救赎的过程，教育我们的家长和我们的孩子，人心一定要正，走正道，不管遇到什么样的挫折，哪怕是误入贼船，一定想办法重新上岸。通过不断的自我救赎和自我拯救，*后重新回到彼岸，回到人间，重新达到光明的顶点。这是曹老师在书中想告诉我们的。
著名作家，《人民文学》副主编徐则臣从写作技巧的角度提出他的看法，他认为，曹文轩老师为什么拥有这么强劲的可持续发展的能力一直在写，而且质量这么高，这是“技术”在支撑。每个作家的作品基本有一定的起伏，有的可能非常好，有的在水平线以下。曹老师的作品却非常整齐，也特别好看，原因到底在哪？这是技术发挥了作用。曹老师的作品总是让人特别地舒服，舒服到感觉不到这是创作出来的，感觉不到这是虚构出的东西，人为的痕迹全部被抹掉了，这是非常大的技巧。我们一直觉得谈文学应该是谈那些形而上的，宏大的，如果你谈技巧，那就是形而下的，形而上谓之道，形而下谓之器，会降作家的格，会丢作者的份。但事实上好的作家，好的作品，它从来都是道和器的完美融合，是形而上和形而下的紧密相连。这也是曹老师作品的一大特色。
著名作家，北京作协副主席周晓枫认为，《贼船》体现了曹文轩对世界的宽容和悲悯。文学动人的力量是什么？当然是穿透力，它犀利，甚至有破坏力，这是文学中动人的力量。同时，文学中还有一种力量，它是我们无能为力的柔情、是难以消磨的爱意，甚至是被普遍轻视但又弥足珍贵的妇人之仁。书中通过铜锣和瓜叔，乃至一只鸭子都可以看到人们在困境中的无奈和互助。为什么穷人给你半个馒头有时比富人给你加菜更感人，因为他们肯于在破坏自己利益的情况下给予你，所以更显得慷慨。从作品里也看到了这些让人动容的东西，通过铜锣艰难，但富有痛感的成长，我们看到了那些寒苦中的暖意，也看到孤独中的危机，像看到黑暗中的烛火一样。不管在什么样的情境下，在什么样的乱世之中，人心依然有着笃定的善意和尊严，依旧有自救的渴望以及救助他人的决心和力量。
著名儿童文学评论家，《文艺报》副总编辑刘颋认为，提到曹老师，可能大家会说他一贯的诗意和美学，但在《贼船》这部作品中，曹老师是在突破原来的那些大家认定的曹老师的美学风格，而且这种突破事实上是从《草鞋湾》就开始了，然后一直走下来。就是让一个具有越来越强大的吸引力的故事带动大家，让人物的性格和表情在故事中逐渐丰满。其实和曹老师之前的小说的写法是有所区别的，这个变化可能不是特别明显，但感觉得出来，曹老师是在挑战自己。而且这部作品，个人认为是非常成功的一部作品。
著名儿童阅读推广人王林博士从“技术”角度提出了自己的看法，他认为自己*喜欢的曹老师的理论书，不是《80年代文学现象研究》，而是《小说门》，里面谈到了小说写作技术的问题，而且非常成熟。曹老师得了安徒生奖以后，仍能如此高水平、高密度、高挑战地持续输出作品，非常厉害。他个人觉得《贼船》跟曹老师以往的书不一样的是，本书写出了人物的命运感，没有人愿意做贼，也没有人愿意上贼船，可是无数的力量把他们推到了贼船上。似乎人们没有办法摆脱命运之网，*后要用一把火解决这个问题。封底上介绍说铜锣*后做了一个了断，就想着曹老师会怎么做这个了断，因为*后是把船烧了，猜的是铜锣和船会同归于尽，但*后曹老师让他活了下来，这体现了曹老师的悲悯情怀。
二十一世纪出版社前社长张秋林说：“为了培育富有新意和文学品位的原创少儿作品，我们策划了白乌鸦丛书，该丛书以珍贵、美好、成长为元素，希望给孩子门一双明亮的眼睛，有益于滋润激发他们好奇的童心和探求的志趣。丛书的目标读者年龄段在10-17岁，这是孩子成长的关键期，需要从阅读方面对其人生加以关照和引导。很自然地我就想起了老朋友曹文轩，我问他能否给我们写一部新的作品。他说自己正好有一个构想深藏在心中很久，他把书名告诉我，就叫“贼船”，真是一拍即合。我知道他非常繁忙，但还是如约完成书稿。现在《贼船》终于展现在我们的眼前，在这里，我衷心感谢曹文轩老师，感谢福建少儿出版社。我想有国际安徒生奖得主曹文轩新作的加入，有助于提升白乌鸦丛书的品位和知名度，“好风凭借力、送我上青云”，白乌鸦丛书必将飞得更高，飞得更远。”
【目录】
- 红泥炉 1
- 大河中央 10
- 斗笠 17
- 夜乌鸦 23
- 米 29
- 走街串巷 36
- 水边的南瓜 42
- 芦花 48
- 瓢城 56
- 楚楚动人 63
- 顺手牵羊 68
- 帆船 76 目 录
- 伤痛之地 84
- 一夜风雨 93
- 黄花镇 100
- 空肚鸭 107
- 酒桶 115
- 桶 121
- 新娘子船 127
- 大院 134
- 芦苇荡 143
- 这兴许是天意 150
- 强盗 156
- 红薯地 164
- 白牛 167
- 调虎离山 174
- 一记耳光 182
- 阿娟 188
- 沉重的板车 194
- 大河之火 202
【免费在线读】
红泥炉
已是黄昏时分，十三岁的男孩铜锣还没有看到一座村庄、 一户人家。他沿着大河的河岸，在风雪中摇摇晃晃地走动着。 昨天晚上，他就没有乞讨到一粒米，空着肚子在一座荒废的牛 棚里，蜷在一堆乱草中，听着呼号的寒风熬了一夜。本以为早 上起来后，只要往前走，总能见到村庄和人家，总能乞讨到一 点儿吃的，但在这一片广阔的平原上，除了几乎静止的河流、 光秃秃的褐色树木、一两架风雨飘摇的无篷风车，就没有其他了。 终于见到几户人家，走上前去一看，门锁着，根本没有 人影。难道，这里的人也像他一样逃荒去了？他觉得自己的身 体既很轻飘，又很沉重。轻飘得好像一根羽毛，随时会被风刮。
【书摘与插画】
