【编辑推荐】
★ 太多写作书都在教你“如何写”，但本书在告诉你“为什么”这么写。挖掘各个媒介类型中伟大故事的共性，总结出27条基本原则。杜绝一切扼杀个性、风格和灵感的写作套路，帮助你成为故事的主导者。
★ 大师级写作课。“大师是怎么做的”部分包含小说、影视剧、戏剧、漫画、游戏等领域名家经典解析，帮助你更好地理解这些原则，同时激发你的创作灵感。
★ “你如何执行”“小测验”部分，使本书兼具可读性、实用性、互动性。
★ 作者在芝加哥的洛约拉大学和加利福尼亚大学圣迭戈分校教授戏剧写作。曾为美国全国广播公司，华纳兄弟提供故事支持，与多位成功制作人合作，包括艾美奖获奖者、《老友记》制片人玛塔·考夫曼、《生活大爆炸》编剧、制片人比尔·布拉迪、托尼奖获得者、百老汇著名话剧《人鼠之间》的导演安娜·夏皮罗。
★ 知名电影博主哇萨比抓马翻译。
【内容简介】
打开你的笔记本，拿出笔，欢迎来到这场空前大胆的故事课，这将是你di一次跨越多种媒介去探索伟大故事的共性。
27堂大师级的写作课，集结天才小说家、编剧、漫画家、游戏制作人等，让你了解一个真实、有创意兼具商业价值的故事是如何被创作出来的。
这里没有行话、套路或学术理论，单纯从zui古老的故事结构挖掘“基本原则”，从有史以来zui伟大的故事中寻求经验，zui终总结出故事创作的27条原则，它们既是大师创作故事的秘诀，也是人类被好故事吸引的本质。
这27条原则围绕三个方面：情节设计，角色塑造，故事背景、对话和主题。作者阐明了原则的内容，并对于如何将这些原则运用于创作中给出了具体的建议。
无论你是否有写作经验，或是否有志于成为专业作者，本书都将把你改造成一个会讲故事的人。这27条原则给你指导、启发与灵感，让你在创作过程中避免迷失方向，激发创造力，使你创作的故事更具吸引力、独特性和灵性。
【作者简介】
丹尼尔·约书亚·鲁宾
拥有耶鲁大学戏剧学院的戏剧写作硕士学位，剧作家、编剧，曾为美国全国广播公司，华纳兄弟提供故事支持。
他曾在芝加哥的洛约拉大学和加利福尼亚大学圣迭戈分校教授戏剧写作。鲁宾是一位致力于故事的学者，他对叙事的研究，不仅局限于文学领域，还感兴趣于故事在商业、投资、政治、人际关系、个人发展和整个文化中的作用。
他曾与多位成功制作人合作，包括艾美奖获奖者、《老友记》制片人玛塔·考夫曼、《生活大爆炸》编剧、制片人比尔·布拉迪、托尼奖获得者、百老汇著名话剧《人鼠之间》的导演安娜·夏皮罗。
《森林泰山》编剧奥黛丽·威尔斯说，每当她完成故事的di一稿后，di一通电话一定是打给鲁宾。奥斯卡获奖电影《大空头》的顾问亚当·戴维森评价鲁宾为“叙事技巧的大师，对故事结构和有效写作的关键要素极为了解”。
译者
萨比，微博账号哇萨比抓马，知名电影博主，影视视频原创作者，视频累计播放量1.09亿。
【媒体评论】
经常有人让我推荐一本与故事创作有关的书，我想说，没有哪本比这本书更值得推荐了。
——艾丽莎·荣格 编剧、制作人 代表作《老友记》《欲望都市》《白宫风云》 《致命女人》
感谢上帝，终于有本书不是讲“如何写”，而是“为什么”要这样写。任何程度、经验的写作者都将从本书受益。这本书优雅地探索了讲故事的原则，反复阅读它吧。
——崔西·莱茨 普利策奖获奖编剧、演员 代表作《八月：奥色治郡》《越狱》《大空头》《国土安全》
对于任何媒介的写作者来说，这本书都是天赐大礼。这本书将帮助你决定该写什么，然后一步一步地告诉你，如何解决你所面临的任何问题。
——安娜·D. 夏皮罗 托尼奖获奖导演 代表作《八月：奥色治郡》
这本书简直好用爆了，它包含了创造一个伟大故事所需要的所用工具。
——保罗·吉亚玛提 艾美奖获奖演员 代表作《杯酒人生》《铁拳男人》《亿万》
鲁宾是一位剧作家和电视编剧，这本书为创作者们提供了“充足的避免迷失的方法，但又不会扼杀你的创造力”，是一种无价的资源……无论对专业作家还是想要创作的来说，都效果显著。
——《出版人周刊》
对于任何创作者来说，都将激发出他们潜力来创作一个能引起人们共鸣的故事。
——《书单》
写作训练的新圣经。
——《图书馆杂志》
【目录】
前言 老派风格，新的刺激
部分 情节设计的基本原则
1. 给出关键一击
2. 锁定核心戏剧问题
3. 探索所有结局的可能性
4. 多用“因此”连接剧情，而非“然后”
5. 升级风险
6. 期望与现实发生冲突
7. 在故事的中间部分插入爆点
8. 以一个关键的决定作为结束的开端
9. 坚定人物的选择
10. 快速收尾
第二部分 塑造角色的基本原则
11. 人物必须积极果断
12. 陷入两难
13. 卷入接二连三的冲突中
14. 像剥洋葱那样层层塑造人物性格
15. 展示人物聪明的一面
16. 给人物戴上面具
17. 赢取转变
18. 以创作主角的标准塑造反派
19. 直面人物的阴暗面
第三部分 故事背景、对话和主题的基本创作原则
20. 紧紧围绕故事背景
21. 超出观众预期
22. 创造有效的对话
23. 让对话隐藏深意
24. 捕获的猎物
25. 凸显你的主题
26. 对主题展开自我抨击
27. 超越理性思维
结语 故事的重要性
致谢
【前言】
老派风格，新的刺激
这本书的灵感来自武术教学的方式。的武术学校会不间断地聚焦基本功的训练。在这本书中，基本功就是情节、角色、背景、对话和主题的老派原则。亚里士多德在两千多年前写作的时候也是使用这些原则，同时我们给它们注入了新的刺激。不管你的故事采用什么样的形式，不论你创作的是小说、剧本、电视剧、播客、网剧、图像小说、漫画、歌词，或只是想简单讲好一个故事，你都能从本书获得一种普遍适用的写作原则。
经典戏剧结构很简单，包括故事的开头、中段，以及结尾，它会让观众带着一种强烈的情绪，对接下来将发生的一切始终好奇，然后用有意义的方式解决。如果你想讲述一个连贯、可信的故事，你会在这本书里找到所需的技巧；如果你喜欢不受限制，也可以单独研究对你有用的某一条原则。无论如何，关键在于“你”。讲故事是一种私人的、揭露自我的艺术。写故事是为了展示你眼中的真实。所以，我希望全书的每一章都能帮助你弄清楚一件事 —— 如何以你独特的方式去执行创作的基本原则。
你不会在这里找到任何文学理论和学术层面的讨论，以及华而不实的专业术语。所有的原则都是用大白话写出来的。这样做有两个重要的原因：一是让你轻松理解和掌握每一个原则；二是去掉那些令人费解的术语，让你有足够的空间，把你独特的智慧、个性和精神填充进去。书中所涉及的词汇你可能听过或在课堂上学过，比如“激励事件”和“高潮”，但放置于故事的语境中，这些词的意思将和我们之前理解的不太一样。比如“高潮”通常指为紧张的时刻，但在故事语境里，高潮指的是核心戏剧问题得到回答的时刻，即我们发现真相
的时刻，而非紧张情绪的点。
举个例子，第12章的名字很简单，叫“陷入两难”。当你强迫你的角色在难以抉择中挣扎时，他的本质也会暴露出来。说起来很简单，但接下来需要你开始行动，为你的角色想出一个困境，而这个世界并不存在两个相同的困境。所以，你在执行原则的时候有极大的自由，可以加入自己的个性。鱼与熊掌也可以兼得。
这27条原则将给你全方位的指导，既能保证你不迷失方向，也能避免扼杀你的创造力。你可以随意使用这本书，你甚至不必从头读到尾，或者从第1章开始读起。有些作家会因为一句对话、一个想法或一个人而获得灵感。你可以从阅读关于对话或主题、角色的一章开始。重点在于这本书的实用价值，它能满足你的真实需要。如果你的故事已经写到一半了，但因为对话不准确或角色不清晰而停滞不前，同时你不知道该怎么处理，那么你将在这本书里找到答案。
如果你只投入一小部分时间，多几周，认真地读完这些章节，你会惊讶于自己的收获，完全没必要花几十万学费换一个毫无实战经验的学位。你只需要了解创作的基本原则，以及对自己所掌握技能的自信，这就够了。
再一次重申，本书所采用的方法是受武术训练的启发。你永远不会听到一位黑带选手因为花大量时间练习基本功而抱怨。相反，他们花了数不清的时间练习基本的招数：呼吸、打击、踢、挡、姿态、意志力和基本动作。但武术的关键在于——没有两个人的动作是完全相同的。就像我们会把自己的个性和风格带到我们做的每一件事上。我们不可能像宜家的书柜，组装出来都一个样。所以，本书所强调的是，你在讲述属于自己的故事。而我只是在帮助你与你自己进行更有建设性、更深刻的对话，进而发现自己真正的想法和感受。
写这本书的乐趣之一是深入探究一位大师是如何做的 —— 他们都是超凡的天才，而且没有哪两个人是完全相同的。据我考证，本书是所有写作类型图书中，所收集的故事的类型为多样的一本。你将看到各种各样的媒介和类型，以及来自不同时期、各行各业的创作者。你将会认识到新一代的故事大师，包括朱诺·迪亚斯、裘帕·拉希莉、艾莉森·贝克德尔、萨曼塔·施维伯林。这种多样化的阵容与其身份立场无关，我只是想构建出一幅完整的图景，来讲述故事对于人类的意义。
现在你可能想知道我到底是谁，我凭什么向全世界传授故事的创作方法。这是一个合理且重要的问题。我不是斯蒂芬·金，我也不会把自己视为无所不知的大师。但我过去的日子里的诸多付出赋予了我这样的资格。我为华纳兄弟和NBC工作过，也曾在芝加哥的斯蒂芬沃尔夫剧院担任编剧，为全球金融媒体公司The Motley Fool制作视频，还与《国家讽刺周刊》签订过一份三位数价格的合同。我还差点将一个根据亲身经历改编的故事卖给喜剧中心频道。好莱坞的一些大公司代理出售我的故事，也让我有机会与好莱坞成功的作家、导演和演员们一起学习和工作。我曾在芝加哥洛约拉大学和加利福尼亚大学圣迭戈分校教过戏剧写作，并在伊利诺伊州的埃文森特顿建立了自己的写作工作室，名为“Story 27”。我拥有纽约州立大学的戏剧研究理学学士学位和耶鲁大学的戏剧写作艺术硕士学位。
重要的是，我从事写作工作已超过25年了。我做过一些很酷的事情，也犯过很严重的错误。我知道了什么是必须做到的，而哪些不是。虽然故事是艺术，而艺术是主观的，但我尽的努力去关注那些尽可能接近客观真理的原则。如果你能让期望与现实冲突（见第6章对《绝命毒师》的分析），给人物戴上面具（见第16章对《哈利·波特与阿兹卡班的囚徒》的分析），并赢取转变（见第17章对《欢乐之家》的分析），你将写出更好、更聪明、更真实的故事。
后，在你开始阅读之前，再提醒你一次，这些原则的终极目标是帮助你写出对你来说真正重要的东西。如果你想写一个警察与一条雪纳瑞狗成为搭档的老套故事然后捞一笔快钱，那么这本书不适合你。本书是为那些有使命感的作家而准备的，那些认真对待故事且梦想着写些有价值内容的人们。他们觉得，如果不把这些像子弹一样击中他们的故事讲出来，他们将永远不会满足，他们愿意尽自己的能力去写作，且终有一天，他们会震惊世界。
如果你也有这种感觉，那么，欢迎加入写作的阵营。
【免费在线读】
让对话隐藏深意
大师是怎么做的
《告别有情天》（1993）
鲁丝·普罗厄·贾布瓦拉，编剧
这部电影改编自石黑一雄的小说《长日将尽》，男主史蒂文斯先生是达灵顿庄园的总管家。他的一生都在全心为达灵顿勋爵服务，工作之外没有其他生活。他要求他的员工做到完美，确保每个杯子都闪闪发光，每把叉子都摆放得精准无误。他所敬仰的父亲也是一位大管家，毫不夸张地说，他生来就是为了这份事业。他不允许自己流露情感，不允许自己对工作以外的事情持有意见，也不允许自己的任何行为违背工作准则。他将自己的全部奉献给了达灵顿庄园，他甚至在父亲弥留之际仍继续专注于工作。
肯顿女士的出现，扰乱了他精心构建的世界。她是一位迷人、能言善辩的年轻女性，她被聘为管家。她也很擅长这份工作，并且足够投入。两个极具职业精神的人互相吸引，相互尊重，同时爱意涌动。问题是史蒂文斯先生不允许自己恋爱，绝不允许自己情绪化、失控、脆弱。因为这会影响他的工作。
故事发生在两个时间段 —— 20世纪30年代，希特勒给欧洲蒙上了阴影；20世纪50年代，战争结束后的几年里，达灵顿勋爵被指认是纳粹的支持者，并不清楚他是真的反犹分子，还是只是对希特勒的威胁缺乏认知。不管怎样，他支持对德国的绥靖政策，并支持与纳粹结盟，这令他声名狼藉。史蒂文斯先生的悲剧在于他把自己的一生都献给了一个可悲的傻瓜。
到了20世纪50年代，他发现自己孤独、衰老，并为自己错失真爱肯顿女士（已嫁给了另一个男人）而感到后悔。史蒂文斯得知肯顿已与丈夫分居后，他想要把她带回一个被富有、热心的美国人买下的庄园。史蒂文斯梦想着与肯顿女士重聚，他们将共同管理庄园并公开相爱。不幸的是，他发现虽然她仍然爱他，但她刚刚得知自己的女儿怀孕，并决定留在女儿身边，帮忙照顾孩子。为了家庭的利益，她将与她的丈夫和解，因为丈夫在生活方面非常依赖她。虽然她很想回到庄园和史蒂文斯先生在一起，但她对家庭的承诺必须放在位。他们
在一个雨夜分手，她上了一辆公共汽车，从后窗望着他，泪流满面。他只能无助地看着他生命中的真爱消失在夜色中。
下面这一幕场景发生在20世纪30年代，他独自坐在昏暗的书房里读书。现在是白天，但窗帘被严严实实地拉上。她进来了，拿着花要插进花瓶里。他放下书，看着她。
肯顿：你在读什么？
史蒂文斯：一本书。
肯顿：是的，但是什么样的书呢？
史蒂文斯：是一本书，肯顿。一本书。
她伸手去拿，他双手举起书摆在一个她够不着的高度。他被她逼退到房间角落里。
肯顿：阅读这本书让你难为情？
史蒂文斯：没有。
肯顿：那是什么？关于色情的吗？
史蒂文斯：色情？
肯顿：你在看一本色情的书？
史蒂文斯：你认为勋爵的书架上会有色情书吗？
肯顿：我怎么知道？它是什么？让我看看，让我看看你的书。
她伸手去拿书，他把书放在胸前。
史蒂文斯：请让我一个人静一静，肯顿。
肯顿：你为什么不给我看看你的书？
史蒂文斯：这是我的私人时间，你正在侵占它。
肯顿：是吗？
史蒂文斯：是的。
肯顿：我打扰了你的私人时间，是吗？
史蒂文斯：是的。
肯顿：那本书里有什么？来，让我看看。
略停片刻，她小心翼翼地慢慢靠近。
肯顿：你这样做是为了保护我吗？因为我会震惊于这本书的内容？看了它会毁掉我的声誉吗？
略停片刻，他默默地同意她再靠近一点。
肯顿：让我看看。
当她伸手去拿他紧紧攥在手里的书时，他退缩了。当她慢慢地把他的手指从书上撬开时，他仔细地看着她。当她从他手中拿到书时，他们的目光相遇了。
她屏息凝神地看着这本书。然后……
肯顿：这一点也不可耻，这只是一个伤感的经典爱情故事。
史蒂文斯：是的，我读这些书，任何书，是为了提高我的英语和知识量。我读书是为了提升自己，肯顿。我求你，请不要打扰我的私人时间。
肯顿安静下来，默默地转身离开。
表面上，这是关于一本书的场景。肯顿误以为这是一本色情书。史蒂文斯先生说不是。她亲自检查了一下，发现他没撒谎。他说读书是为了受教育，并要求她不要打扰他。然而，这一幕成为让人心碎的瞬间，它是对错失人生重要机会的终极隐喻。
史蒂文斯先生非常想表达他的真实感受，但他做不到。这些感受被他深埋，无人可以接近。他虽然渴望向她坦诚，但这样做会毁了他的职业形象。这不是一个关于书的场景。她不想看那本书。她想让他表达真实感受，释放他的激情和欲望。她想和他拥吻，他也想，但他做不到。如果他对她不感兴趣，他就不会躲到角落里允许她靠得那么近，他会直接给她看。当她问这是不是一本色情书时，他没有说这不是，而是反问勋爵书架上能找到色情书吗，他在默许这种亲密接触继续。这个男人用严格的方式管理着一个庞大的庄园。然而，在这里，他几乎无法说出心声，只能无力地请求她离开。当他告诉她他读书是为了提升自己时，这段话的真实意思是自己不像她那样喜欢浪漫，也不允许自己被诱惑。当他坚持要求她不要打扰他时，隐藏含义是直接拒绝她的追求。虽然她什么也没说，但她感到羞辱、受伤，觉得自己像个傻瓜。她也很看重职业精神和控制力，而且他是她的上级。这次邂逅对她来说是毁灭性的。
现在让我们把对话替换成直接表露心声，感受一下这个经典场景会变成什么样。
肯顿女士进入房间，发现史蒂文斯先生正在读书。
肯顿女士：请把书放下，我有话要说。
他抬头看着她。
肯顿女士：我再也不能隐藏我的感情了，我爱上了你，我希望我们能在一起……以亲密的方式。
史蒂文斯先生：不行，这让我太不舒服了。我的生活里没有恋爱的空间，为勋爵效劳是我的使命。
肯顿女士：你可以侍候我，我也可以侍候你，我们可以互相侍候。
史蒂文斯先生：我也希望我可以。天啊，我如此爱你。我真的想，但我不能。你这么可爱，我被你深深吸引，但我可能会为情所伤，变得脆弱。然后导致我在工作中犯错，这样有悖我的信念。
肯顿女士：我对你的爱很炙热。
史蒂文斯先生：你让我很生气，一方面我非常想吻你，但另一方面我又做不到。我就是做不到！
肯顿女士：就让我着迷这一秒吧。
史蒂文斯先生：我说了不行。你聋了吗，傻瓜？
肯顿女士：你认真的吗，真的要拒绝我？
史蒂文斯先生：滚出去！
肯顿女士：我感觉被羞辱、被拒绝，心也碎了。
史蒂文斯先生：那就这样吧。
肯顿女士跑着离开了。
虽然有点搞笑，但以上这段对话在很多地方都错了。首先，如果这两个人生活在一个他们能够随意表达真实感受的世界里，故事就永远没有高潮点。原著中，他们被压抑的情感助长了他们的欲望，但以上这段对话没有任何压抑后的爆发。如果他们都清楚彼此都渴望在一起，而且清晰说明他恐惧受伤，她肯定会证明这份爱不伤人，相反会让他成为一个更高效的管家。鉴于《告别有情天》是一部爱情电影，所以人物直接表达心声行不通，这与故事的基调和情绪不匹配。但你可以在初稿中列出人物所要表达的真实想法，以此确保你牢牢掌握了隐藏在对话中的深意。
