【编辑推荐】
我写《上海女人》的冲动，来自对上海女人的辨析和还原。
我想要还原的，是上海一百多年历史对上海女人的外动力，是上海女人自身的内动力，是上海女人与上海男人之间的互动力。
——马尚龙
【内容简介】
马尚龙“上海系列”是从十六年前《上海女人》开始，一发不可收，而这本长销的发轫之作是在“淡妆浓抹总相宜”中找到视角的依据。适宜是主体散发，适意是客体感受，苏东坡写的是主体的适宜。
有关上海女人亚文化，很容易被当作谈资。没有一个地方的女人，会像上海女人一样具有长久的可谈性、可读性。误读也时常发生。
【作者简介】
马尚龙 中国作家协会会员，上海作家协会理事、散文报告文学专业委员会副主任，上海明复图书馆理事长，上海评弹团艺委会顾问。出版随笔集《卷手语》《有些意思你从来不懂》《我爱相错论》等。2007年以来，出版的以上海城市文化为思考的非虚构专著有《上海女人》《上海制造》《为什么是上海》《上海分寸》《上海路数》《上海欢言》等。
【目录】
第一章 女人情：做女人难，做上海女人更难
在三只角之间徘徊
伊一点也不像上海女人
“派头”两个字，女人一辈子
第二章 女人花：适宜比嗲更重要
看上去老适宜的
软实力
家庭妇女
第三章 女人家：石库门盛开栀子花
近邻结婚，这就是命
小白脸是上海女人的软肋
化妆吃饭做爱一样都不少
第四章 女人心：所谓伊人，在水一方
东京的月亮
上海女人更容易出轨？
离婚不需要找理由
第五章 女人味：女为悦己者勤
巩俐没空买衣裳
女人味道的配方
规规矩矩做人
第六章 女人气：不怕多情，就怕失情
失情的女人
闷骚在家里
亭子间老姑娘
第七章 女人经：小弄堂女人豁得出
这个女人真厉害
草窝里的凤凰
睡衣不是困衣
第八章 女人妖：做就做，爱做的事
亚热情淑女
是嗲还是发嗲
最后一夜
第九章 女人妆：一生就为这一天
淮海路爱思公寓的阳台
.2.半地下的时尚年代
时尚大姐大
第十章 女人乖：只是一个后天美女
后天美女
四大花旦
小气大奢华
【前言】
《上海女人》16 岁
——2023 年新版自序
《上海女人》第一版出版，是 2007 年。
我估摸到会有读者喜欢的，但是完全没有预料到热销的程度。出版时正值上海书展，《上海女人》还在印刷厂装订，只有百来本应景。签名售书手还没有活动开，书已经没有了。之后一直好销，还上过畅销书榜单，而后又成了长销书。经历过初版和再版，数度脱销，八次印刷。
2023 年春节过后，有读者去图书网站搜《上海女人》，下单失败，去出版社买，空手而归，最后托朋友请求我个人援助。我也只剩下十几本了，很舍不得送出去，送一本，就少一本。
幸好，《上海女人》将再次开印。距首次出版，16 年了。
一个女人，16 岁是花季；一本书，16 年后，是很老旧的书。《上海女人》16 年后，再添新版本和新封面，可谓“老树（书）新枝”，我自然窃喜。《上海女人》沾了上海女人的灵气，16 岁了，尚有几分动容。
写上海女人的书不少，作者基本是女性，不过“马语版”的《上海女人》，似乎不输给女作家。于是常有人问我怎么会写出上.1.海女人来的。
我自嘲式地解释，中国有句老话，当局者迷，旁观者清，能够最贴切写出上海女人的，不是上海女人，应是上海男人。
回想起来，我曾经为是否写《上海女人》长考了半个月，才接受了出版社的邀约。我翻了不少写上海女人的书，像是写得差不多了。我要去寻找新意，寻找足以落笔的空间。当然，找到了。 专属于上海女人的优美，和上海女人自我得意的优美，我有我的理解。我有写作冲动了。
接受了稿约，我用三个月酝酿搜集资料，而后是满负荷三个月写书。15 万字的书，分配到每个月，是 5 万字，每个星期 1.25万字。彼时我还要上班，不可能天天写。我对自己下了军令状，一坐下去至少 3000 字……那么多年过去，分明还记得当时的苦，却是再也吃不了二遍苦了。
总算是有不错的结果。
16 年来，很多次有女性读者和我交流，在《上海女人》中，看到了自己的影子，或者说，看到了她母亲的影子。
影子是什么？在哪里？
还是在《上海女人》出版后不久，在一次文化界茶话会上，会议主席朱烁渊一番盛情，要我谈谈“上海女人”。那天有众多文化界大家在场，我不敢放肆，也无法推却美意。恰好曹雷坐在一侧，倏忽间我有了意外的谈资：如果要赞美一下曹雷老师，什么词汇最合适？肯定不仅是美丽漂亮，更不是嗲作之类，而是有更高境界的赞美。我要用我在《上海女人》中提炼的一个词来赞美曹雷：“适宜”——曹雷老适宜额。
“适宜”是上海女人的专属之优美，是上海女人自我得意之优美。山东人可以爽，四川人可以辣，上海女性以适宜为尊。我对曹雷的这番赞美，获得了满座掌声，是认同我对“适宜”的发现和提炼，更是对曹雷适宜的喝彩。曹雷也欣然接受。不过她和我讨论，到底是“适宜”还是“适意”？我也曾在“适宜”和“适意”间选择，都有道理。最终，我是在“欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜”中，找到了视角的依据。适宜是主体的散发，适意是客体的感受，苏东坡写的是西湖主体的适宜。
很多朋友和读者对我在书中提炼的适宜，很是赞赏，却也是问我，你是怎么提炼出来的？很多人分析，因为是生在淮海路住在淮海路，我才把上海女人写得这么贴合。我未否认，当然有些许因果关系的。后来某次聚会，有朋友再次强化我与淮海路的情结。朋友是真意，我却不领情了。喝了酒，口气也大了。我说，淮海路确实很重要，但是住在淮海路的人多了，文章写得好的人多了，为什么别人就没有写出《上海女人》呢？
还有什么更重要的原因？也因为是喝了酒，我才会敞开内心地回答，和我母亲有关。很多女性读者在《上海女人》中看到了自己的影子，其实，我看到的第一个影子，是我母亲。书中写到在淮海路大方布店母亲和营业员切磋零头布大小，是我儿时亲眼所见，母亲夏夜在晒台上听评弹，也在我视线和听觉之内。母亲的生活态度和待人接物，是我写“上海女人”的底本元素。
书出版后，我送给母亲一本，没有说母亲之于我这本书的重要，说不出口的。母亲自然开心，也没有过多的话语。我没期待母亲读我的书的。八十多岁了，看报纸都吃力，要把十几万字的书看一遍，为难母亲了。
或许，毕竟是儿子的书，还反响不错，母亲开始看了。老花眼镜已是不济，还要加持放大镜。有时候我下午回家早，天未暗，母亲坐在沙发上，弓了背，凑在茶几前，手持放大镜，一行一行地“扫读”。
终于把书看完的那天晚上，吃饭时，母亲轻松地叹了口气：总算看好了，交关吃力，眼睛吃力，手吃力，背也吃力。母亲没有夸奖我写得好，只是说了句，嘎（这么）厚一本书，全是开夜车开出来的，不要太吃力了。好像就是一件很小的事情，就这么过去了。我承袭了母亲的性格，不擅长很外在地表达好感，心里却是明白的。
后来，我是听我表姐说到了母亲对这本书的喜欢。表姐她们十来个人来看望母亲，母亲指着客厅书柜上一排《上海女人》说，这本书我可以做主的，你们喜欢，每人拿一本去好了。表姐告诉我，母亲说这话的时候，神情很是自在。
我写的母亲和母子关系，是很普通、很市井的上海人俗常日子，书中的影子，叠合了许许多多上海女人的影子。
我没有想到过《上海女人》会很热销，就像我也没有想到它会成为我写作的一个风向标。在《上海女人》之后，“上海”两字成了我的主要标签，“上海三部曲”之《上海制造》《为什么是上海》《上海分寸》，还有《上海路数》，还有 2023 年的新书《上海欢言》，都是由“上海”冠名；这些年我或者参与或者策划的社会文化活动，大多也是由“上海”辐射开去的。不经意间，《上海女人》铺设了我这 16 年写作和社会文化活动的线路。
重读 16 年前自己写的书，有些章节和内容，至今感叹，也有些许彼时的情节，和当下的生活不再相合。我完全保留而不做改动。因为这是上海的“痕迹”。
我曾经犹豫是否应该“离开”上海，更有师长和朋友期待我把这么多的上海元素写成长篇小说。我动心过，但是长篇小说是一个多维空间，我眼高手低，终不敢落笔。况且上海既是我最熟悉的，也是最值得写的，是我轻舟漫步的闲适，还没有从上海兜出来。
写这篇序言时，收到了上海大学出版社寄来的英语版《上海女人》，英语书名直截了当：SHANGHAI WOMEN。我根本不会去想这本书会有多大的文化传播能力，宏伟的大事轮不到我去做的。我只是将此看做一只很小很小的风筝，飘着，风筝的名字叫做“上海女人”。
英语版《上海女人》谋划翻译多时，终于出版，和新版《上海女人》并无时间上的约定，却是无意中形成中英文的二重唱。
2023 年 3 月 22 日
我写《上海女人》
——2007 年初版自序
写《上海女人》？有五六位作家朋友一致推荐，非马尚龙莫属。在文新大楼 43 层的顶层咖啡座，我听到了这个令我稍感意外的传言。老朋友朱耀华嘿嘿笑着，他后来是《上海女人》的责任编辑。
那是 2006 年 11 月底的时候。从 43 层看地面的路人，男女莫辨，但是上海女人在我的心里，是一个很清晰的形象。这些年陆陆续续写过一些有关上海男人和上海女人的文章，对上海女人的观察和判断，是有些心得的。
任何有人的地方都会有女人。上海女人在女人的意义上，在脸型、肢体的特征上，本没有分外妖娆，但是上海女人，很容易被当作谈资，没有一个地方的女人，会像上海女人一样具有长久的可谈性。这一份待遇，几乎就是殊荣了。那是因为，“上海女人”是上海的女人的缘故。随着上海这座城市越来越具有品牌意义，“上海女人”也具有了符号的意义，这四个字会传递出约定俗成的联想，会勾勒出社会认同的画像；一些特有的词汇、神情和物质，会很自然地包含在联想和画像中。“上海女人”文化上的符号意义，使多少部小说、电影、电视剧，都以上海女人作为主角，关于上海女人的社会学讨论会也常有听闻。
也正是上海女人的符号意义，激发了我写《上海女人》的冲动。关于上海女人的联想似乎已经很完整了，上海女人的画像似乎也已经很清晰了，对“上海女人”似乎有了教科书一般的定义，尤其是在一些时尚式的怀旧中，上海女人成为一种模式被固定下来：旗袍，嗲，作，咖啡，搓麻将，跳舞……好像上海女人就必须是这样。曾经有一位不谙上海生活的外地朋友，接受了模式化的信息传递，下结论说，上海人这一百年里都是穿羊毛衫的，因为上海女人是不会结绒线的，结绒线的都是乡下女人。
有许多关于上海女人的联想和画像，是不很准确不很正确，甚至就是很不准确很不正确的；上海女人在被误读，上海女人和上海的女人，应该是同一个概念，但事实上经常不是。最主要的，大约就是上海女人的优雅和闲适，被失当地放大，以至真正属于上海女人的特质，常常被忽略不计。
当然也会有反向的联想和画像。如果说旗袍是上海女人优雅的象征，那么穿了睡衣满街跑恰是上海女人庸俗的写真。很少有人去推理旗袍和睡衣之间的生活逻辑关系，梳理睡衣和弄堂之间的生存因果关系。
我写《上海女人》的冲动，是来自对“上海女人”的辨析和还原。我想要还原的，是上海一百多年历史对上海女人的外动力，是上海女人自身的内动力，是上海女人与上海男人之间的互动力。这既是抽象的背景，也是具象的生活空间。比如，所有的地域都会有贫富的差别，唯独上海会以上只角下只角来界定，上海女人的命就在上只角和下只角之间徘徊，上海女人的运就在黄浦江苏州河中流淌，上海女人的生态、心态、姿态、形态，就在每一个十字路口发育。
身为上海的男人，我是上海女人最近距离的观察者。我把《上海女人》一些章节发在了自己的博客上，许多认识和不认识的朋友惊讶于我的观察、我的记忆，惊讶于我对上下几十年上海的融会贯通。书稿完成后，甚至我都惊讶于自己，在几个月内怎么就汇聚起这么多的上海女人点点滴滴的细节。唯一的解释，因为有上海女人，才会有这么浩瀚的点点滴滴，才会让我为之怦然心动。
有人据此说我是老克勒，我当然不是。无论是老克勒所需要的年纪，还是老克勒所需要的殷实家境，我都远远不配，也没有想要般配过。只是在淮海路居住了几十年，略有所见所闻所想罢了。淮海路以前是有些许老克勒的，那只是很少的一些人，更多的人是最寻常的男人与女人。至于我，在看得到老克勒的时候，仅仅是小赤佬而已，在淮海路背了书包奔来奔去，头上像蒸笼一样在冒汗，一不小心倒是撞在了某个老克勒身上，被人家骂了一句小赤佬。这一点不是自谦倒是得意，因为老克勒看到的，是老克勒自己，小赤佬看到的，是所有的人。
2007 年 6 月 10 日
2023 年 3 月 23 日稍作文字修改
