【编辑推荐】
★南方周末官方授权
★南方周末给每个人的写作案头书，把好想法变成好故事。
★非虚构写作天团的爆款经验：《中国新闻周刊》前执行副主编包丽敏、《人物》杂志前主笔王晶晶、《南方人物周刊》副主编卫毅、《单向街》前主编郭玉洁、《侣行》系列纪录片总策划范承刚，五位资深媒体人十余年经验倾囊相授。
★分享写作全流程方法体系与技巧，包含从认知到技巧的写作进阶方法论，以及写作刻意练习的系统方法。
★精讲5大套、20小套“实战技法 案例详解”，110余条实战技法，以及160余条案例详解。
★《南方都市报》首席研究员南香红、“真实故事计划”总主笔袁凌、《人民文学》副主编徐则臣、《烟霞里》作者魏微等作家一致推荐。
★适合人群：想学习非虚构写作秘诀的媒体人；时刻与文字打交道的自媒体、内容从业者；想提高讲故事技巧与沟通能力的职场人；想打好写作基础、提高成绩的备考族。
【内容简介】
南方周末给每个人的写作案头书。
系统地掌握实战技法是写作必修课。本书为各行各业的写作者提供：写作全流程方法体系与技巧，包含从认知到技巧的写作进阶方法论，以及写作刻意练习的系统方法。
包丽敏、王晶晶、卫毅、郭玉洁、范承刚五位资深媒体人十余年经验倾囊相授：精讲5大套、20小套“实战技法 案例详解”。其中包括“冷视角”“语境剥离法”“核心段落”“五原则法”“潜文本法”“文本组合法”“认知真实”“在现场”“想象力前置”“一天一生结构”等110余条实战技法，以及160余条案例详解。
请将本书放在日常写作的案头，闲暇中、写作前、缺少灵感时都可以翻一翻，必有益处。
【作者简介】
南方周末
中国媒体融合发展的领先者之一。目前南周报系旗下有南方周末、南方人物周刊和南瓜视业三大品牌内容机构，拥有超过7552万名有效受众及用户。南方周末一直是领风气之先的媒体，在国内率先开始特稿探索，借鉴非虚构写作手法应用于新闻文体创新，培养了许多优秀的新闻与写作人才。
讲师简介：
包丽敏，作家、《中国青年报·冰点周刊》前副主编、《中国新闻周刊》前执行副主编，现为腾讯“谷雨奖”评委。
王晶晶，极昼工作室主编、《人物》杂志前主笔、编辑总监。
卫毅，《南方人物周刊》副主编。
郭玉洁，“正午故事”联合创始人、《生活》《单向街》前主编。
范承刚，《侣行》系列纪录片总策划、《南方周末》前特稿记者。
【媒体评论】
何谓新闻的客观性与真实性？揭开被掩盖的真相，找寻事实之间的链接关系，完成对事实的完全报道，这些足够吗？本书的作者，用他们的实践展现了非虚构写作的广度和深度，他们的作品，是操典，是范式，是绝好的实战兵书。
——南香红，非虚构作家，曾任南方周末高级记者，现任《南方都市报》首席研究员，代表作《野马的爱情》
这些来自一线写作者的亲履与心得，测绘了非虚构蓝海从大陆架到深海的连绵地层，勾勒了清晰的航道，是写作者远行探索的可靠地图与指南。
——袁凌，非虚构作家，“真实故事计划”总主笔，代表作《青苔不会消失》
非虚构多有悲悯品质，在烛照现实时，努力去关心和理解每一个人；非虚构也饱含求真勇气，在复杂生活中，尽力去探究每一个真相。在这个意义上，非虚构既是摆在世界面前的一柄温暖的放大镜，也是一台冷静的显微镜。
——徐则臣，作家，《人民文学》副主编，第十届茅盾文学奖获得者，代表作《北上》
非虚构是直面的艺术，它需要深入、洞察，尤需要诚实和勇气，这也是我敬重它的理由。
——魏微，作家，代表作《烟霞里》（获第十一届茅盾文学奖提名）
【目录】
推荐序：凝聚特稿践行者智慧和创意的上乘之作001
上篇讲师分享课
第一讲：如何把一个想法写成故事
人习惯于在故事中思考，在故事中去理解所身处的世界、理解自身与他人，借助故事的具象理解抽象的概念。所以，一个故事如果缺乏意义，不能提供给读者一个思索和回味的空间，这个故事也就无法真正带给读者满足感和收获感。
01 怎么判断一个故事是不是值得写010
02 寻找故事的四种思路019
03 怎样深度挖掘主题028
04 怎样找到适合你写的故事036
第二讲：怎样采访让人知无不言
每一个人都不希望被当作一个工具人，他也希望自己被关注。我们每一个人都有自己的价值和声音，就像编辑后来跟我说的，“墙上的一块砖也想表达自己”。
01 怎样让陌生人开口说话046
02 怎样找到采访的核心问题058
03 如何用采访还原故事和细节070
04 如何在采访中校正故事主题080
第三讲：怎样用精致文本讲述精彩故事
写一个人，或者写一个故事，最重要的是打动人心。打动人心的根本是你写到了人的内心。你写的人心深入到什么程度，就能将读者的人心打动到什么程度。
01 抓住核心场景，确立故事基调090
02 用多层次文本，让故事更立体099
03 风格化表达，让读者沉浸其中109
04 避免文本修补的误区，让故事经得起推敲119
第四讲：怎样写得准确，用真实打动世界
可能有人说，我不想这么常规，我就想玩一些叙事技巧，跳跃啊，转换啊，当然可以，但就像跳舞一样，你要每一个动作都做到舒展、到位，再跳跃才会美，否则就会慌慌张张的，不可能好看。
01 判断真实的三种方法131
02 建立真实感的三种方法143
03 怎样做到平淡中写出深刻154
04 怎样写得更准确、更动人164
第五讲：视频化时代，我们如何理解故事写作
无论时代怎么变化，文字都是我们理解世界的“投影”，让我们一眼就能看清万物的脉络；或者说，文字是视频化时代的“源代码”，让我们能透过表面的喧嚣去抓住背后的真相。
01 视频化时代，如何定义写作177
02 影像和文字的共同标准：好故事的五个元素178
03 影像和文字的共同技巧：坐标轴与时间轴184
04 让文字更具影像感的两个技巧188
下篇讲师代表作
万家灯火为谁熄灭194
开往北京的814路公交208
被选中的中国姑娘223
白银时代——一桩连环杀人案和一座城市的往事243
放映员往事269
时间的工匠280
社会主义女子图鉴291
【书摘与插画】
第三讲：怎样用精致文本讲述精彩故事
《南方人物周刊》从创刊起便一直致力于非虚构写作的探索，鼓励记者有自己的风格，很多作品都成为中国非虚构写作的典范。我对非虚构写作有着浓厚的兴趣，尤其是文本。道理很简单，我希望用最好的方式讲故事，就像踢足球，不仅要进球，而且要进得漂亮。
大家在写非虚构故事时，都希望能吸引更多的人，那就要把故事写得精彩，而精彩的故事需要精致的文本。
你在写作和阅读中，可能经常会发现有这样的问题。
比如，看一些报纸的时候，一些简短的文字里有一些不错的故事，但是读起来却难以让人留下深刻印象。
再比如，同样的故事，一个人讲得精彩，在另一个人那里却没有多大意思。
在我看来，这都和文本有关。
从事实到故事，从普通故事到好故事，都需要好的文本做桥梁。文本让故事存在于读者心里，被人所记住。
怎样用精致文本讲述精彩故事？怎样能获得一种文本意识？接下来，我会和大家探讨这几个部分的内容。
第一，抓住核心场景，确立故事基调。
第二，用多层次文本，让故事更立体。
第三，风格化表达，让读者沉浸其中。
第四，避免文本修补的四个误区，让故事经得起推敲。
01抓住核心场景，确立故事基调
用文本抓住故事冲突，让故事立得住，是讲述一个精彩故事的根本。
这就要求我们，要能用文本抓住核心场景，确立故事基调。
具体有以下几个方法。
方法一：用核心场景解决故事是如何开始的
在讲述具体方法前，我先解释一下什么是场景。
文本都是文字组成的，文字描述来自你的观察和采访。我们听闻的信息如此之多，对这些信息进行判断就非常重要。
什么是场景呢？场景是信息的一个组成单位，就是让人产生共鸣的画面。
我们在回忆往事的时候，头脑里出现的往往都是场景，印象越深的往事，场景越清晰。场景能加深我们的心理记忆。
那么，什么是核心场景呢？
核心场景就是最抓人的场景。这是读者的阅读兴趣所在，也是写作者的动力。
写作是从一个场景到另一个场景的过程。我们记住一部作品，往往是记住了印象中最深的几个场景。
关于抓住核心场景、建立故事基调，我要讲的第一个方法就是，用核心场景解决故事是如何开始的。
开场是故事吸引人的关键，开头能否吸引人决定了故事能否让读者读下去。准确使用核心场景是解决故事开头的一个方法。
加西亚·马尔克斯说：“我的一切故事的源头总是一个简单的形象。”我觉得马尔克斯所说的形象一词用“场景”代替更为合适。
我在写文章时，经常会去寻找这样的“核心场景”。这样的场景若能找到，就能打开一整篇文章。
比如我写的《莫言的国》。
莫言在2012年获得了诺贝尔文学奖，得知消息的时候，他正在自己的老家山东高密。我去了高密，第一次见到那么多文化记者扎堆，大家都想在莫言家或者酒店里堵住莫言，但这太难了。
我和许多人一样，在酒店的新闻发布会上见到了莫言。
作为文字记者，我拿着单反相机走到了会场最前面。这时候，相机是靠近一个人最好的工具，相机也是记录现实场景的好工具。当你没法到达现场时，尽量多地拿到现场照片，也是你写好场景的基础。
当时我非常仔细地观察了莫言开新闻发布会时的动作、表情和穿着。我想起，莫言写过一篇散文，讲述他当兵时上台演讲的情状。他曾在那篇散文里流露出对于手表的向往，那也是30多年前中国人的普遍愿望。
我把散文里的情形和开新闻发布会的情形联系起来，进行对比。这是文章里非常重要的一幕。我是这么写的：
“在一片掌声里，我不知怎样地上了台。我头晕，心跳，快要死了似的。”这是21岁的管谟业刚刚参军之后，作为新兵代表上台讲话时的心情。当他接到入伍通知书后，村里的一位复员老兵告诉他，要想在部队迅速站稳脚跟，就得写一封决心书。管谟业记住了这位老兵的教导，一到兵营就赶紧写了决心书，他获得了这个上台讲话露脸的机会。
在掌声还未停息的台上，他脑子里掠过了自己想要拥有的东西。“谁见过这样的大场面了。但这是光荣，是前途，是4个兜的军装，是上海牌手表，全钢防震，19个钻。”
不知在高密这家酒店的会议厅里，57岁的莫言来到讲台前那一刻脑子里想的是什么。他此时戴的又是什么牌子什么质地的手表？
所有这些现场的和书本上的信息组合起来才是核心场景。这个场景的关键联结之物是手表。所以，当我写下“手表的国”这一段时，非常兴奋，几乎是一口气写完了余下的文字。
加西亚·马尔克斯说过一段话：“对我来说，最困难的是写第一段。为了写第一段，可能要花许多个月份，甚至许多个年头，直到把它写好为止。只有写好第一段后才能最后决定是否应该写下去，应该采用什么风格，应该写多么长，需要用多少时间来写。”我对此深以为然。
这里延伸讲一下，描写场景还有一个小技巧，叫作时空并置。
这段文字里用了“管谟业”和“莫言”两个称呼，对应的是两个不同时空的莫言，也是两个不同的年代和生活环境。
这如同戏剧一样，能形成强烈的冲突，吸引读者。以这样的核心场景开头，让读者有强烈的兴趣读下去。这好比是用一张粽子叶包了咸甜各一半馅料，一口下去，人的感受肯定比只吃一种味道复杂。写作同样如此。
