【编辑推荐】
◎两位日本“私小说”领域的代表作家。
◆太宰治：与川端康成、三岛由纪夫齐名，被视为日本战后文学的代表人物。作品多采用自我告白的形式，充满了纯粹而敏锐的感受性。
◆太宰治&芥川龙之介：太宰治从高中起立志文学创作，十分崇拜芥川龙之介，曾获首届芥川文学奖提名。
◆芥川龙之介：日本短篇小说“鬼才”作家，能体悟到人们细微的心理变化，为小说注入丝丝“伶俐的鬼气”。作品文字流丽洗练、思想锋利如刀。
◎收录太宰治、芥川龙之介的经典名篇。
◆《人间失格》中收录：自传体小说《人间失格》，未完成遗作《Good-bye》，名篇《维庸之妻》等中短篇小说9部。
◆《罗生门》中收录：成名作《罗生门》，夏目漱石赞叹的杰作《鼻子》，黑泽明经典电影《罗生门》原著小说《竹林中》等小说、散文共26篇。
【内容简介】
《人间失格》
胆小鬼连幸福都害怕，碰到棉花都会受伤。
人间失格，即丧失为人的资格。这是太宰治辞世前的作品，也是他的代表作。全书由作者的序言、后记，以及主角大庭叶藏的三个手札组成，描写主角从青少年到中年，为了逃避现实而不断沉沦，经历自我放逐、酗酒、自杀、用药物麻痹自己，终于一步步走向自我毁灭的悲剧，在自我否定的过程中，抒发自己内心深处的苦闷，以及渴望被爱的情愫……
借由主角叶藏的人生遭遇，太宰治巧妙地将自己的一生与思想刻画其中，这部小说一直被认定为他的自传性作品，并且藉此提出身为人真切的痛苦问题，从滞涩的行文中更可体会其内心深切的苦楚，完成本篇作品之后，太宰治终归还是选择了投水的方式，为自己划下句点。
《罗生门》
“我有时会想，二十年后，五十年后，甚或一百年后的事。那时节，已不会知道曾经有过我这样一个人。我的作品集，想必积满灰尘，摆在神田一带的旧书店的角落里，徒然等着读者的光顾吧？……可是，我依然要想。寂寞百年身，哪怕只有一位读者能手捧我的书，在他心扉前，尽管依稀微茫，呈现出一片海市蜃楼……”
天才的芥川何须这样悲观！他对人性的深刻剖析，对艺术的极致追求，已使他成为闻名世界的短篇小说奇才。
本书按创作时间顺序，收录芥川龙之介代表小说、散文共26篇，从多角度展现“日本短篇小说巨擘”的光辉艺术成就：
“是当强盗？还是饿死？”（《罗生门》）
“老僧在除去讨厌的长鼻后，竟然有了新的不安与苦恼！”（《鼻子》）
“凶杀案涉及的当事人，为什么会抢着当凶手？”（《竹林中》）
“项羽是不是真正的英雄？”（《英雄之器》）
“面对故土，我的心宛如岸边的柳叶，颤动不已。”（《大川之水》）
全书精品荟萃，所选篇目立意新颖，情节精妙，寓意深刻，展现出日本文坛一代短篇大师的千面风骚。
【作者简介】
作者简介
太宰治（1909—1948）
“私小说”领域的天才作家。与川端康成、三岛由纪夫齐名，被视为日本战后文学的*人物。
太宰治出身于日本东北地主家庭。中学开始对文学着迷，崇拜泉镜花和芥川龙之介。高中时立志于文学创作。1935年凭借《逆行》入围届芥川奖候补作品。太宰治一生多次求死，直至1948年自杀，在其短暂的一生中，他向世人展示了无与伦比的文学才华。其多数作品采用“私小说”的自我告白形式，充满了纯粹而敏锐的感受性，吸引着一代又一代的年轻人。
芥川龙之介（1892—1927）
日本短篇小说“鬼才”作家。他从年少起就酷嗜读书，才华横溢，展现出超凡的艺术天赋，但却在大有作为的年纪自杀辞世，令世人不胜惋惜。
芥川一生创作短篇小说148篇，另有小品、随笔等多种，独步日本文坛。他的作品贯穿着对人性利己的剖析、对丑恶现实的鞭挞，篇幅虽小，所欲甚大。他极为重视作品的艺术表现力，使作品历经九十余载，仍保持鲜活的生命力和艺术美。代表作有《罗生门》《竹林中》《鼻子》等。
译者简介
杨伟
四川外语学院日本文学专业硕士，现为四川外国语大学日本学研究所所长，中国日本文学研究会常务理事。日本语言文学专业方向导师；出版专著2部、译著20余部；在《外国文学》、《国外文学》等国内外刊物上发表论文近20篇。获省部级社科优秀成果3等奖1项，国家新闻出版总署颁发的全国外国文学优秀图书3等奖1项。
高慧勤
毕业于北京大学东语系日语专业，中国日本文学研究会会长。数十年来，在日本文学研究、翻译等诸领域取得了卓越成就。她的译著文体风格贴近原著，堪称翻译精品，在国内外译坛享有很高声誉。主持并参与翻译了《芥川龙之介全集》《川端康成十卷集》等。
【媒体评论】
村上春树《且听风吟》中“十全十美的文章和彻头彻尾的绝望”深受太宰治和三岛由纪夫之影响。
——日本数学家 佐藤干夫
太宰治的作品分为二个人格，一方面有带着自身经历主人公的挣扎；另一方面是坦然描述着血的事实。正因如此，他比那些把自己当做作上帝的作家，更有一丝人情，更能打动读者。
——苏联作家、政论家 高尔基
精神的洁癖，让像太宰治一样的人容不得半点的伤害，他活在自己的世界里，卑微而自由。他想要打破什么，却又没有方向。他的痛苦在于他用心看着漆黑的世界。
——文学家、思想家 鲁迅
小说十分有趣，首尾相顾，无戏谑之笔，却有滑稽之妙。一见之下，材料非常新颖，结构相当完整，令人敬佩。
——日本作家、《我是猫》作者 夏目漱石
像芥川那样高深的教养，优秀的趣味，以及兼备“和汉洋”学问的作家，今后恐怕绝无了。
——日本作家、戏剧家 菊池宽
读芥川的小说，常让人惊讶：他对人，对人性，怎么会有如许深刻的认识和了解！在细小琐碎平平常常的事物中，竟能将人性的某些方面，剖析得那么尖锐而透彻！
——翻译家、中国日本文学研究会会长 高慧勤
【目录】
《人间失格》
译者序
人间失格
维庸之妻
Good-bye
灯笼
满愿
美男子与香烟
皮肤与心
蟋蟀
樱桃
《罗生门》
译序
罗生门
鼻子
山药粥
黄粱梦
英雄之器
戏作三昧
袈裟与盛远
蜘蛛之丝
基督徒之死
枯野抄
毛利先生
圣•克利斯朵夫传
疑惑
魔术
舞会
南京的基督
杜子春
秋山图
山鹬
竹林中
报恩记
六宫公主
阿富的贞操
小白
丝女纪事
大川之水
芥川龙之介生平和创作年表
【免费在线读】
《人间失格》
人间失格·序言
我曾看过那男人的三张照片。
张，该说是他幼年时代的相片吧，想必是在十岁前后拍下的。只见这个男孩子被众多的女人簇拥着（估计是他的姐妹，抑或堂姐妹吧），他站在庭院的水池畔，身穿粗条纹的裙裤，将脑袋向左倾斜了近三十度，脸上挂着煞是丑陋的笑容。丑陋？！殊不知，即使感觉迟钝的人（即对美和丑漠不关心的人）摆出一副无趣的表情，随口恭维一句“是个蛮可爱的男孩子哪”，听起来也不完全是空穴来风。的确，在那孩子的笑脸上，并不是就找不到人们常说的“可爱”的影子，但只要是接受过一丁点审美训练的人，也会在一瞥之间颇为不快地嘟哝道：“哎呀，这孩子怪瘆人的！”甚至还会像掸落毛毛虫那样，把照片扔得远远的吧。
说真的，不知为什么，那孩子的笑脸越看越让人毛骨悚然。那原本就算不上一张笑脸。这男孩一点儿也没笑。其证据是，他攥紧了两只拳头站在那儿。人是不可能攥紧拳头微笑的，唯有猴子才会那样。那分明是猴子，是猴子的笑脸。说到底，只是往脸上挤满了丑陋的皱纹而已。照片上的他，一副奇妙的神情，显得猥琐，让人恶心，谁见了都忍不住想说“这是一个皱巴巴的小老头”。迄今为止，我还从没看到过哪个孩子的表情有如此诡异。
第二张照片上的他，脸部发生了惊人的巨变。那是一副学生的打扮。尽管很难断定是高中时代，还是大学时代的照片，但已经出落为一个青年才俊。但同样让人觉得蹊跷的是，这张照片上的他竟没有半点那种活生生的人的感觉。他穿着学生服，从胸前的口袋处露出白色的手绢，交叉着双腿坐在藤椅上，并且脸上还挂着笑容。然而，这一次的笑容，不再是那种皱巴巴的猴子的笑，而是变成了颇为巧妙的微笑，但不知为何，总与人的笑容大相径庭，缺乏那种可以称之为鲜血的凝重或是生命的涩滞之类的充实感。那笑容不像鸟，而是像鸟的羽毛，轻飘飘的，恰似白纸一张。总之，感觉就是一种彻头彻尾的人工制品。说他“矫情”，说他“轻薄”，说他“女人气”都嫌不够，而说他“喜好刀尺”，就更是隔靴搔痒了。仔细打量的话，还会从这个英俊学生身上感受到某种近似于灵异怪诞的阴森氛围。迄今为止，我还从没有看到过如此怪异的英俊青年。
第三张照片是为古怪的，简直无法判定他的年龄。头上已早生华发。那是在某个肮脏无比的房间一隅（照片上清晰可见，那房间的墙壁上有三处已经剥落），他把双手伸到小小的火盆上烤火，只是这一次他没有笑，脸上没有任何表情。他就那么坐着，把双手伸向火盆，俨然保持着这个姿势，已经自然地死去了一般。这分明是一张弥漫着不祥气氛的照片。但奇怪的还不只这一点，照片把他的脸拍得比较大，使我得以仔细端详那张脸的结构。不光额头，还有额头上的皱纹，以及眉毛、眼睛、鼻子、嘴巴和下颏，全都平庸无奇。哎呀，这张脸岂止是毫无表情，甚至不能给人留下任何印象。它缺乏特征，比如说，一旦我看过照片后闭上双眼，那张脸便顷刻间被我忘在了九霄云外。尽管我能回忆起那房间的墙壁以及小小的火盆等等，可对于那房间中主人公的印象，却一下子烟消云散，怎么也想不起来了。那是一张构不成画面的脸，甚至连漫画也画不成。睁开眼睛看过后，我甚至没有“哦，原来是这样一张脸啊。想起来了”这样的愉悦感。说得点，即使我睁开眼再次端详那张照片，也同样无法回忆起那张脸来，而只会变得越发抑郁焦躁，后索性挪开视线了事。
…………
《罗生门》
竹林中
樵夫供词
是呀，发现那具尸体的，正是小的。今儿个早上，小的像往常一样，去后山砍柴，结果在山后的竹林里，看到那具尸体。老爷问在哪儿？那地方离山科大路约莫一里来地，是片竹子和小杉树的杂树林，很少有人迹。
尸身穿一件浅蓝色绸子褂，头上戴了一顶城里人的细纱帽，仰天躺在地上。虽说只挨了一刀，可正好扎在心口，尸体旁的竹叶子全给染红了。不，血已经不流了。伤口好像也干了。而且有只大马蝇死死叮在上面，连我走近都不理会。
没看见刀子什么的吗？——没有，什么都没看见。就是旁边杉树根上，留下一条绳子。后来……对了，除了绳子，还有一把梳子。尸体旁边没别的，就这两样东西。不过，有一片地里，荒草和竹叶给踩得很乱，看样子那男子被杀之前，准是格斗了一场。
怎么，没有马？——那地方，马压根儿进不去。能走马的路，在竹林外面呢。
行脚僧供词
贫僧昨日确曾遇见死者。昨天……大约是晌午时分吧。地点是从关山快到山科的路上。他与一个骑马女子同去关山。女子竹笠上遮着面纱，所以贫僧不曾得见她的容貌。只看见那身紫色绸夹衫。马是桃花马，马鬃剃得光光的，不会记错。个头有多高？总有四尺多吧……贫僧乃出家之人，这些事情不甚了然。那男子——不，佩着刀，还带着弓箭。特别是黑漆箭筒里，插了二十多支箭，要说这点，贫僧至今还如在眼前。
做梦也想不到，那男子会有如此结局。真可谓人生如朝露，性命似电光。呜呼哀哉，贫僧实无话可说。
捕快供词
大人问小人捉到的那家伙吗？他确确实实是臭名远扬的大盗多襄丸。小人去抓的时候，他正在粟田石桥上哼呀叫痛，大概是从马上摔下来的缘故。什么时辰吗？是昨晚初更时分。上次逮他的时候，穿的也是这件藏青褂子，佩着这把雕花大刀。不过，这一回，如大人所见，除了刀，还带着弓箭。是吗？被害人也带着刀箭……那么，行凶杀人的，必是多襄丸无疑。皮弓，黑漆箭筒，十七支鹰羽箭矢……这些想必都是被害人的。是的，正如大人所说，马是秃鬃桃花马。那畜生摔他下来，是他的报应。马拖着长长的缰绳，在石桥前面不远的地方，啃着路旁的青草。
这个叫多襄丸的家伙，在京畿一带出没的强盗中，是好色。去年秋天，鸟部寺宾头卢后山，有个像是去进香的妇人连同丫鬟一起被杀，据说就是这家伙犯的案。这回，这男的若又是他下的毒手，那骑桃花马的小女子，究竟给弄到什么地方去了，把她怎么样了，就不得而知了。也许小人多嘴，还望大人明察。
…………
