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【推荐语】
★全球畅销书《电影镜头设计》作者第二部力作。《场面调度：影像的运动》（插图修订第2版）不是一本供读者按图索骥的“公式化拍摄方案”，作者给甘冒风险的导演们提供了充分探索场面调度潜能的无限可能。
★图文并茂，案例丰富，提供各种不同场景空间中从基础到高级的调度范例。《场面调度：影像的运动》（插图修订第2版）中有几百幅作者绘制的机位调度图示、镜头画面效果图示，手把手指导如何安排机位与演员走位。
★《场面调度：影像的运动（插图修订第2版）》是一部涵盖了各种戏剧性场景和不同摄影风格的场面调度“兵法大全”。《场面调度：影像的运动》（插图修订第2版）中介绍的各种调度案例囊括了狭窄受限空间、开阔空间与人物众多的聚会场景。这些案例不仅紧密围绕人物的行为动机和故事的戏剧性要素，还具有实实在在的可操作性，充分考虑了现场拍摄中可能出现的各种状况，从而帮助导演，尤其是初入门的新手们，更好地培养出一种在任何情况下判断什么是方案的意识。
★《场面调度：影像的运动（插图修订第2版）》中附有好莱坞业内重要导演、摄影师、美术设计师、道具师的深入访谈，平衡了本书的可操作性和实用性。访谈部分的资深电影人，参与过的作品有《出租车司机》《对话》《外星人E.T.》《太阳帝国》《紫色》《群鸟》《毕业生》《至尊神探》等等。
★新版本中特别增加“剧本拆析”与“数字化的电影设计”两章。《场面调度：影像的运动》（插图修订第2版）中以具体剧本为例示范一整套完整的设计思路，并介绍了的电影设计软件与技术。
★图文并茂，案例丰富，提供各种不同场景空间中从基础到高级的调度范例。《场面调度：影像的运动》（插图修订第2版）中有几百幅作者绘制的机位调度图示、镜头画面效果图示，手把手指导如何安排机位与演员走位。
★《场面调度：影像的运动（插图修订第2版）》是一部涵盖了各种戏剧性场景和不同摄影风格的场面调度“兵法大全”。《场面调度：影像的运动》（插图修订第2版）中介绍的各种调度案例囊括了狭窄受限空间、开阔空间与人物众多的聚会场景。这些案例不仅紧密围绕人物的行为动机和故事的戏剧性要素，还具有实实在在的可操作性，充分考虑了现场拍摄中可能出现的各种状况，从而帮助导演，尤其是初入门的新手们，更好地培养出一种在任何情况下判断什么是方案的意识。
★《场面调度：影像的运动（插图修订第2版）》中附有好莱坞业内重要导演、摄影师、美术设计师、道具师的深入访谈，平衡了本书的可操作性和实用性。访谈部分的资深电影人，参与过的作品有《出租车司机》《对话》《外星人E.T.》《太阳帝国》《紫色》《群鸟》《毕业生》《至尊神探》等等。
★新版本中特别增加“剧本拆析”与“数字化的电影设计”两章。《场面调度：影像的运动》（插图修订第2版）中以具体剧本为例示范一整套完整的设计思路，并介绍了的电影设计软件与技术。
【作者】
史蒂文·卡茨（SteveD. Katz），作为一名作家、导演及制片人，在传统电影拍摄和动画制作领域有着三十余年的工作经验，他是纽约的三维角色动画和特效公司Curious Digital的创建人，也是业内公认的数码电影电视特效先驱。他的诸多作品出现在广播、有线电视网和各大国际电影节上。目前担任幸星数字娱乐科技（北京）有限公司的执行制片人，为国际化的观众制作电影。
陈阳，中国电影艺术研究中心2010级电影学研究生，新东方科技教育集团培训师。
【内容】
本书以图文并茂的方式对导演技艺的核心——场面调度进行了详细介绍，从基本的片场调度方式到新式的惯用调度手法，从狭窄的受限空间到开阔空间、多人物的场景，都可以在书中的调度案例中得到具有可操作性的实质建议。作者还采访了好莱坞业内重要的电影人，提供他们的拍摄调度经验，对初入行的导演或已有一定资历的创作者都有很大的帮助。新版本中增加了“剧本拆析”范例和数字化的电影设计技术的介绍。
【目录】
致中国读者
序 言
引 言
使用指导
第一部分 场面调度的流程
第一章 场面调度：导演
1.1视 点
1.2戏剧性重点
1.3动作的戏剧性范围
1.4主镜头和长镜头
1.5多机位拍摄和备用镜头
访谈录：约翰·塞尔斯
第二章 场面调度：制片主任
访谈录：拉尔夫·辛格尔顿
第二部分 场面调度：工作室
第三章 基础编排
3.1场景空间
3.2区域调度和逐个角色调度
3.3调度演员和摄影机
强调被摄主体
强调一组被摄主体中的一个
将观众的注意力从一个被摄主体转向另一个
起连接或引导作用的调度方法
3.4反向运动
3.5反推镜头
3.6实景与摄影棚调度
访谈录：艾伦·达维奥
第四章 受限空间中的场面调度
4.1汽车、巴士和飞机
4.2拍摄车内场景的配套设备
案例一：车内场景
预估拍摄时间表
技术因素
案例二：车内场景
预估拍摄时间表
技术因素
案例三：巴士内景
技术因素
备用镜头
案例四
预估拍摄时间表
备用镜头
技术因素
案例五
预估拍摄时间表
技术因素
访谈录：达斯汀·史密斯
第五章 受限空间中的高级场面调度
案例六
预估拍摄时间表
备用镜头
技术因素
案例七
预估拍摄时间表
案例八
技术因素
预估拍摄时间表
案例九
唤起共鸣感的调度方式
技术因素
拍摄时间表和备用镜头
访谈录：哈罗德·米切尔森
第六章 开阔空间中的场面调度
案例十
拍摄风格
个案研究
案例十一
技术因素
备用镜头
访谈录：林范
第七章多人物场景的场面调度
7.1表演区域
案例十二
技术因素
第三部分 场面调度：开拍之前
第八章 视觉化的剧本拆析
8.1使剧本视觉化
8.2头脑风暴
《波士顿》
剧本拆析：第一遍
剧本拆析：第二遍
剧本拆析：第三遍
视觉化方案
预估备选镜头
最终的技术性剧本拆析
第九章 数字化的电影设计
9.1数字化的电影设计
9.2开始工作
9.3数字化的故事板
9.4动态故事板
9.5照片故事板
9.6完全可视化效果
9.7数字场景师的劳务市场
9.8预制模型
9.9景观生成
9.10 简洁与风格
9.11 表 演
9.12 制订计划和精确的可视化
9.13 矫枉不过正
可视化软件
3D软件
景观生成软件
图像编辑软件
剪辑与合成软件
3D 互动故事板案例资源
如何使用互动故事板
重要词汇
出版后记
序 言
引 言
使用指导
第一部分 场面调度的流程
第一章 场面调度：导演
1.1视 点
1.2戏剧性重点
1.3动作的戏剧性范围
1.4主镜头和长镜头
1.5多机位拍摄和备用镜头
访谈录：约翰·塞尔斯
第二章 场面调度：制片主任
访谈录：拉尔夫·辛格尔顿
第二部分 场面调度：工作室
第三章 基础编排
3.1场景空间
3.2区域调度和逐个角色调度
3.3调度演员和摄影机
强调被摄主体
强调一组被摄主体中的一个
将观众的注意力从一个被摄主体转向另一个
起连接或引导作用的调度方法
3.4反向运动
3.5反推镜头
3.6实景与摄影棚调度
访谈录：艾伦·达维奥
第四章 受限空间中的场面调度
4.1汽车、巴士和飞机
4.2拍摄车内场景的配套设备
案例一：车内场景
预估拍摄时间表
技术因素
案例二：车内场景
预估拍摄时间表
技术因素
案例三：巴士内景
技术因素
备用镜头
案例四
预估拍摄时间表
备用镜头
技术因素
案例五
预估拍摄时间表
技术因素
访谈录：达斯汀·史密斯
第五章 受限空间中的高级场面调度
案例六
预估拍摄时间表
备用镜头
技术因素
案例七
预估拍摄时间表
案例八
技术因素
预估拍摄时间表
案例九
唤起共鸣感的调度方式
技术因素
拍摄时间表和备用镜头
访谈录：哈罗德·米切尔森
第六章 开阔空间中的场面调度
案例十
拍摄风格
个案研究
案例十一
技术因素
备用镜头
访谈录：林范
第七章多人物场景的场面调度
7.1表演区域
案例十二
技术因素
第三部分 场面调度：开拍之前
第八章 视觉化的剧本拆析
8.1使剧本视觉化
8.2头脑风暴
《波士顿》
剧本拆析：第一遍
剧本拆析：第二遍
剧本拆析：第三遍
视觉化方案
预估备选镜头
最终的技术性剧本拆析
第九章 数字化的电影设计
9.1数字化的电影设计
9.2开始工作
9.3数字化的故事板
9.4动态故事板
9.5照片故事板
9.6完全可视化效果
9.7数字场景师的劳务市场
9.8预制模型
9.9景观生成
9.10 简洁与风格
9.11 表 演
9.12 制订计划和精确的可视化
9.13 矫枉不过正
可视化软件
3D软件
景观生成软件
图像编辑软件
剪辑与合成软件
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