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坐落在康朋街31号的香奈儿总部，仿佛一个供奉着已离去的创始人的圣殿，早已化身为21世纪的时尚殿堂，迎接着来自世界各地的川流不息的朝圣者。屋外，巴黎的夜色悄然降临在一个阴沉的冬日下午。在细雨蒙蒙的薄暮中，毗邻的建筑物把巨大的阴影投射在狭窄的便道上。屋内，弥漫着温暖幽香的气息，店内一楼就像一个点缀着银色镜子的乳白色丝茧小巢。客人如蜂鸟般簇拥在光彩熠熠的唇膏展柜周围，或者扑向挂着丝质内衬斜纹软呢套装的衣架，目光流连于近期新一季发布会的影片。她们比较着银幕上的作品和眼前的——也许正想象着自己穿上了一整套香奈儿。你也可以从镜子里看到折射的影像：面容白皙的模特骑在金白二色的旋转木马上。取代木马的是香奈儿那一个个举世闻名的象征：珍珠项链、山茶花以及与星条旗齐名于世的交织双C标志。镜中的影像随着银幕不断旋转，在某一瞬间，仿佛一切都悬浮着，转动不停。
正如你所想象，一个国际时尚品牌的总部和中心一定会随着销售季节系列而不断变化，但仍然会永远保有那些代表性的元素，能够立刻让你体会到香奈儿不变的传承和永恒的价值。这个矛盾对于香奈儿这样的品牌来说无法避免——在不断创新和不变特质之间的平衡。可可·香奈儿本人就曾犀利地如此总结时尚产业“一件衣服不是一出悲剧、一幅画；它是动人却昙花一现的创作，却非永恒的艺术品。时尚必须逝去，而且转瞬即逝，这样商业才能存活……时尚越短暂就越完美。你不能去守护已经逝去的东西。” 然而香奈儿女士却仍然守护着她的名字，而它始终屹立常青。在精品店入口的旁边，身着深色制服的保安把守着另一道门，这里只对高级定制服装的客户开放，她们来量身时，会沿着镜梯拾级而上，来到二楼安静的沙龙。与口红鞘一样黝黑晶莹的黑色地面一尘不染，象牙白的四壁光洁无瑕，几乎可以举办典礼。来自近期新系列的样衣被罩在白色袋子里挂在镀金架子上，如同见习修女穿着白罩衫。在这之上，镜梯继续盘旋向上，直通向香奈儿女士观看她自己的时装发布会的位置——她悄悄坐在那儿，虽然处于观众席的后侧，却能将下方的一切尽收眼底。
在镜梯上站～会儿，会给你一种最最奇妙的体验。所有的镜面会从不同角度反射，你能从镜中看到自己身体的各个截面，无数脸和四肢叠加的裂片。你必须这样看着自己。当你登上三楼，来到～道没有任何标志的双扇镜门前，它正通往香奈儿女±的私人寓所。打开这扇门，她仿佛从未离开，因为自她1971年1月10日辞世至今，几十年的时间过去了，这座圣殿一直受到完美的保护。
也许“陵墓”这个词会闪现在你的脑海，但这里却一片生机，她在这些房间里仿佛无所不在，仍然与她的领地同在。门的另一边是门厅的入口，墙面上覆盖着18世纪初的中国乌木漆面屏风。东方风情的神秘图案显现在石榴红底色上：穿和服的女人乘白鸟飞翔，男人则骑着鱼或者乌龟。青山、白云、或隐或现的湖水、瀑布、庙宇和绝壁，这是另一个别有洞天的世界，就存在于巴黎这所房子的墙上。而所有城市的喧嚣都因厚实柔软的羊毛地毯而沉默，环绕四壁的落地镜隔绝了外问的世界，镜中隐隐映现中国乌木漆面屏风的图案。
客厅有种隐士般的封闭感。镶着镜子的走廊似乎没有尽头，也无路可出。一樽盛着成串金麦穗的银瓶，两边站着一对毕恭毕敬的驯f鹿，走过它们，两尊真人大小的威尼斯摩尔人雕像在招呼你前行。这两尊雕像指示着客厅的入口，可是着色的眼睛和伸出的手，在一连串镜子中无穷地反射，扭曲了透视。另一扇门从容厅通向餐厅，餐厅的弧形拱项令人想到中世纪的罗曼式教堂。女士就在这儿接待宾客：六把米色麂皮椅子围绕着一张胡桃木桌子，桌子突起的平台上有一对狮子。房间的凹陷处，几个壁龛庇护着镜架上镶嵌着水晶的两面金灿灿的镜子。里间是面积稍小些的第二客厅，墙面上装饰着更多的中国乌木漆面屏风。一座圣母圣婴像似在庇佑此处，圣母目光低垂，幼年的耶稣看着门的方向。寓所里没有卧室，因为女土在对面，在丽兹酒店项层的一个可以俯瞰康朋街的套房就寝。她那套酒店套房没有装饰——白色的棉织床单，白色的墙壁——就像养育过她的那所孤儿院一样简朴。和她下榻之处形成强烈对比的是，这套寓所的装潢保留着她生前的繁复。墙上贴有金色的壁纸，但是因为满墙的书籍、屏风和镜子，我们几乎看不到。P18－19
