get_product_contenthtml
同时出土的另一件黄釉盖罐，整体由跳刀纹呈波浪形。跳刀纹装饰由宋人创造，本是制作时的缺陷，却被工匠化腐朽成神奇，成为宋代独具特色的装饰手段。跳刀纹在日本被称为飞白纹，源于中国书法技艺的一支。两件作品其黄色正，满饰均匀，追根寻源，与近些年在河北定窑遗址中出土残片近乎一致，推测定窑作品当妥。定窑受邢窑影响由唐历五代进入宋以来.白色是其大旗，猎猎作响，其它如黑、酱、绿、黄等杂色，无法加入主流队伍，仅凭一腔热血，不计荣辱，尾随前行。
大同市博物馆藏有一件黄釉素梅瓶，其造型凸显宋金时期梅瓶之优美，翻唇细颈，丰肩瘦腹，有意思的是其釉色虽鲜艳但不均匀，与常见同期黄釉有异，似有意而为。追求釉色之匀是陶瓷工艺的一惯目标，但当目标达到，工匠们又另生心计，以可控不匀又向均匀挑战。正是这条思路，让中国陶瓷在攀登古代美学的高峰上独僻蹊径，鲜花盛开。
有元一代，黄釉不得统治者欣赏，悄没声地走到舞台幕后，等待再次登台的机会。黄釉的退缩，可能预示着大变革的到来，如同黎明前短暂一瞬的黑暗，母腹中躁动不安的胎儿。 ……
