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;;;; 节 青春不再，老屋尚在 “青春”的存在，让我感慨万千，青春已逝，但是痕迹犹存。曾经说过，徽派建筑会有砖立式式砌筑交行，即横铺扁砌与竖列成排，横竖相间，交替叠砌。砖之较长一边，称为长头，较短一边，称为丁头或丁，而其面积较大的侧面被称为侧。所以组合之后，常见的几种模式有：全顺（正面观看全为长头）；一侧（古代常用，一层侧面两层长头，以此类推）；梅花丁（现代常用，长头、丁头本层及层间交错砌筑，远看如花朵状）。图1-1中的模式可称为一侧一丁或一侧二丁，因两者皆有，也称为梅花丁，梅花丁又因有带状的起伏纹样，也有地区称之为玉带砌法。 徽派建筑中的砖立式与横式分层摆放，前文认为立式砌筑部分内部注土，因其砖的摆设方式而被称为有虚有实。走过这里才发现，是自己想得太多，或是徽派建筑太过于讲究。更为真实的苏北民居，是长头与丁头的反复堆叠，并无的常规，或真或假，都是在墙内的隐蔽工程，也在主人的个人想法，真实的民居极为随意，并不决然规则考究，是随师傅心意而为，结果收住即可，更多时候看到的是效果。 后文会有详述，这里只是一个引子，图中的示意虽然简陋，却与徽派建筑的砌法十分。两丁一侧也好、一丁一侧也好，流失的砖泥让我觉出其间也不再有空气层，而是实砌。以前觉得空气层的存在，有利于保温，其实这是北方人的思维方式，如今看来也是片面的，或只是偏北的南方才会如此，如徽派建筑。而真正的南方已然不需要御寒，冬天门窗也都是大开，因为室内的阴冷比室外更甚。所以其实乌瓦灰砖或更有意义，深色容易吸收热量，保持室温，也许这才是我之前忽略的浅显道理，并非只是水墨春秋，民间哪里如此文艺，生活经是有理，美学与科学的内在联缓而默契，却从没有偶然。 图中需要注意一个细节，那是门侧的砖跺与墙体是存在缝隙的，同样并非偶然，而是一种建筑失误，这里引出一个名词心砌法。如其命名，可知为：先四角砌筑角柱，然后内部逐步填充墙体的方式。但在单一砖砌的建筑中，这种单独存在的角柱又多不可取，或如南方的民行了加筋处理，或是北方的石头角柱，起到了框架的作用，但都还是沿袭了现代构造柱的设计思路。单独不设角柱的主因则是整体不好，这门边的缝隙是的例证，不同的沉降，会慢慢产生裂缝。 当青春已逝，世间能够留存的仅剩遗迹，如墨迹、如文字、如淡淡消失的回忆。如我曾经来过，却不能想起每个细节；如我看到样子，却不能想起过往嬉戏。唯震撼青春，一种力量，虽然已然失去，依稀可见不能泯灭的曾经勇气。如我，如你，如不解的建筑梦想，不解的家国情怀，每个凡人的勇气和力量，都凝聚在“青春”之中，不曾离去，只有开始。 P2-3
