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小说的目标是什么？ 是娱乐吗？是教诲吗？是宣传吗？是改造世界吗？是为作者赚很多钱吗？ 还是上述所有目标？ 就通俗文学而言，这样说并没错。此外，假如作者果真对某事充满 ，那么他的愿望就是传达某种信息。当然，也不乏作者的写作旨在改良社会，比如斯托夫人和她的《汤姆叔叔的小屋》。
作家也可能关心其文学风格与语言的韵律，或者为了挑战传统观念而在形式上做实验。
即便说作家写作是为了赚钱也未尝不可！ 不过，说到底，要想让这些目标得到 程度的实现，作者必须以某种方式为读者创造出一种令人满意的情感体验。
所谓“令人满意”并非特指愉悦。悲剧曾是戏剧创作的初衷。可是，正如亚里士多德指出的那样，戏剧创作意在通过激发情感而对情感进行宣泄、净化，这样才能把观众训育成 好的城邦公民。所以，观众的内心体验是 位的。
故事的类型与指向并不重要，只要读者的情感被激发出来，逐渐得到强化，并且在读完 一页之后，情感得以 终宣泄出来就行了。如果你做到了这一切，那么读者读完之后就会回味无穷，故事就会留在读者脑海里，并引得大家争相品评。要知道，读者口口相传的口碑乃是 的营销渠道。
或许，长期来看，这也是 有效的营销手段。
让某些读者兴奋起来的东西或许是源于某个思想理念的力量，或许是某种文学风格的即兴演绎，然而这些东西对读者之所以行之有效，乃是因为作者扣准了读者的情感脉搏。
就拿艾茵·兰德来说吧。她极力宣扬一种她称为“客观主义”的哲学，其理念基于“自私自利是一种美德”。关于这一主题，她的小说里有很多长篇大论。这位作家的原意就是冲着思想观念展开的，她的作品的确让一些读者心有戚戚焉，这些人感觉作者提供了一种正确的世界观。
阿米什人小说是近年来很流行的一个小说类型，其读者群体是那些渴望返璞归真并且强烈信奉 的人们。能够暂时逃离现代世界的纷扰，让这些人感觉良好。
在这个谱系的另一端还有一种小说类型，比如埃利·维塞尔③的《夜》，它营造出的情感是恐怖(实实在在的恐怖，这才是 令人害怕的)以及深深的悲伤。这部作品获得成功并不是因为它把坏事列尽并悉心描摹，而是基于对人物产生认同——在人物经历折磨考验的过程中，读者的情感同时经受了强烈的震撼。
为什么浪漫传奇故事这个类型一直占据着文学畅销榜的 宝座呢？因为这个文学类型的读者渴望从中得到某种新奇的感受。或许正是因为读者本人在现实生活中从未有过这样的新奇感受，所以浪漫传奇故事恰好提供了这种替代性的情感体验。或许某些读者自身拥有某种情怀，他们由衷地拥戴爱情至上的理念，而且渴望证明这一理念是正确的。无论如何，这些小说之所以畅销是因为它们能为广大读者提供一种令人满意的情感体验。
那种故意写得 简单粗暴而让读者痛哭流涕的小说又是怎么一回事呢？这依然涉及情感的问题。有些人阅读尼古拉斯·斯帕克斯的小说，就想从一盒卫生纸中间穿越过去。斯帕克斯满足了那个细分市场的需求。这个市场空间同样也是很大的。
不过，不管你的小说属于哪个类型，你必须让它成为一次情感之旅。冲突与悬念这两个工具就是保证你完成任务的得力助手。
有关死亡的一句话 在情感方面令人满意的小说必须以死亡为赌注。
没错，死亡。必须有人遭受生死攸关的考验，而且这些人几乎是清一色的一号人物。
这一规则适用于任何文学类型，从明快的轻喜剧到 黑暗的悲剧。
死亡可分为三种：肉体的死亡，职场的死亡，心理的死亡。你的小说中必须呈现其中一种以上的死亡。
肉体的死亡 难道这个道理不是很明显吗？假如你的一号人物将要面临真正的死亡，比如说他即将窒息而死，那么，他 的解药是在冲突的竞技场上取得胜利。因为假如他不能获胜，他就死定了。
这场竞技的赌注显然是 的。要么获胜，要么死亡。
随便拿一本恐怖小说来说，你几乎总能发现其中的赌注就是肉体的死亡。
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