一徽北京
清代的乾隆年间，经济繁荣，社会稳定，文化艺术相应得到了发展。是自乾隆十六年(175pan>年)乾隆皇帝的六次南巡，不仅使南北经一步沟通，同时也了南北文化的交流。例如就在乾隆皇帝第一次南巡的这一年，皇太后60寿辰之日．便有南方戏京祝贺，当时的演剧盛况是“自西华门至西直门外高梁桥”“每数十步间一戏台，南腔北调，备四方之乐．侲童妙伎．歌扇舞衫，后部未歇，前部已迎。左顾方惊，右顾复眩……”(见赵翼《檐曝杂记》)乾隆三十六年①(177pan>年)皇太后80寿辰，
“京师钜典繁盛，不减辛未。”及至乾隆四十四年(1779年)，秦腔演员魏长生自四川来到北京，以演出《滚楼》一剧名动京师。此时就当时北京流行的京腔也大为减色，乃至出现了“京腔旧本置之高阁”的局面。(见《燕兰小谱》)
乾隆五十五年(1790年)是高宗(乾隆皇帝)的80寿辰．扬州的盐商江鹤亭②为给乾隆皇帝祝寿，于当年秋天特组织了以名演员高朗亭∞为名为“三庆”的徽戏班京为乾隆皇帝做祝贺演出。(见《梦华琐簿》)这就是戏剧史上有名的“徽京”。也是后来徽班逐渐发展成为京剧的一个关键。
总之，在京剧形成以前．大约从18世纪中叶至19世纪初．在北京流行的规模较大的戏曲剧种．除在当时剧坛占主导地位的昆曲外，还有京腔、秦腔、徽调、汉调以及规模较小的柳枝腔、罗罗腔等地方戏曲。其中发展最快、最受群众欢迎的要算徽戏班的演出了。
徽戏班的演出，所以受到北京广大观众的欢迎．是因为它具有这样一些特点：
丰富优美的声腔曲调徽戏班的老家是当时安徽的首府安庆市，安庆地处繁华都市之中心。位于长江中游，亦是水陆交通之枢纽。随着商业经济的流通，南方各戏班的流动巡回．也多路经此地。例如早在明代．江西的弋阳腔、江苏的昆山腔．便流传到了安徽。之后北方的北曲，西部的梆子腔．都曾流传到安徽。是乾隆皇帝的六次南巡，陕西、四川、湖北、江西等地的戏班往扬州集中，也都要路经安庆。因此．徽戏以它优越的地理位置．使它有条件能够广泛地吸收我国各地方戏曲声腔曲调的特长，使其声腔曲调丰富而多彩。就徽京时来看，括二黄、昆曲、吹腔、高拨子……各类声腔。而就其曲调来看，它既富有高亢激烈之特长．又颇具浑厚深沉之。这不仅加强了声乐的美感，更重要的是加强了声腔曲调的表现能力。因此，徽戏入北京时，直简寡、高亢激烈……