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◎诗
田居
以诗中抒写的心情较为闲适。《田居》诗是一组组诗，共四首，分别写一年四季的劳作和田野景色。这首诗是其中的第一首诗，以平实直叙的方法描绘了高邮乡村的春耕图，充满了浓厚的乡野气息，代表了秦观早期诗的特色。
鸡号四邻起，结束赴中原。戒妇预为黍，呼儿随掩门。
犁锄带晨景，道路更笑喧。宿潦濯芒屦，野芳簪髻根。
霁色披窗霭，春空正鲜繁。辛夷茂横阜，锦雉娇空园。
少壮已云趋，伶俜尚鸱蹲。蟹黄经雨润，野马从风奔。
村落次第集，隔塍致寒暄。眷言月占好，努力竞晨昏。
新解
鸡号四邻起，结束赴中原——结束，装束。宋•王珪《宫词》：“朝朝结束防宣唤，一样珍珠络辔头。”此处谓穿着劳动服装及整治农具。中原，原中，田野中。《诗经•小雅•小宛》：“中原有菽，庶民采之。”首二句写农人珍惜春时，鸡刚呜叫，四邻就起床了，穿戴完毕，拿着农具，到田野中去耕作。
戒妇预为黍，呼儿随掩门——为黍，做好米饭。《论语•微子》：“子路从而后，遇丈人……止子路宿，杀鸡为黍而食之。”孟浩然《过故人庄》诗：“故人具鸡黍，邀我至田家。”这二句是告诫自己的妻子准备好中午食用的米饭，招呼小儿随大人上地时关闭好大门。
犁锄带晨景，道路更笑喧——首句从陶渊明《归园田居》诗“晨兴理荒秽，带月荷锄归”化来。这二句写早晨赶往田野时的情景：犁锄上闪耀着初日的光芒，人们结伴而行，一路洒满笑声。
宿潦濯芒屦，野芳簪髻根——宿潦，隔夜的积水。芒屦，草鞋。野芳，野花。簪，插戴。辛弃疾《祝英台近》词：“鬓边觑，应把花卜归期，才簪又重数。”这二句写隔夜的田野积水虽然打湿了农人们的草鞋，但大家仍兴致勃勃，摘采路边的野花插戴在髻根上。
霁色披官霭，春空正鲜繁——霁，本指雨止天晴，引申为风雪停，云雾散，天气放晴。《书•洪范》：“日雨日霁。”《论衡•感虚》：“于是风霁波罢。”窗霭，迷蒙貌。梁元帝《隐居先生陶弘景碑》：“憔蛲高栋，窗霭修栊。”这二句写田野晨色：昨夜一场春雨，到早晨已云雾散开，天气放晴，但仍然是一派迷蒙景象。春天的空野上正生长着鲜花鲜草，长势繁茂。
辛夷茂横阜，锦雉娇空园——辛夷，植物名，属落叶乔木。阜，土山。《诗经•小雅•天保》：“如山如阜。”雉，野鸡。这二句写天气晴朗后看到的远方情景：生命力强盛的辛夷草异常繁茂，铺满了附近的土山；颜色鲜美的野鸡在空旷的田园里打斗撒欢，翩翩起舞。
少壮已云趋，伶俜尚鸱蹲——云趋，喻众多。三国繁钦《征天山赋》：“辕韫云趋，威弧雨发。”伶俜，孤单，晋潘岳《寡妇赋》：“少伶俜而偏孤兮，痛忉怛以摧心。”古诗《为焦仲卿妻作》：“昼夜勤作息，伶俜萦苦辛。”此处指老弱孤寡。鸱蹲，如鸱之蹲，状蹲下未着地之态。这二句写田野上耕作的人们：年少力壮的青年人已众多，承担起重体力活；老弱孤寡的长辈们还蹲在田野地头，指导着年轻人播种。
蟹黄经雨润，野马从风奔——野马，《庄子•逍遥游》：“野马也，尘埃也。”成玄英疏：“青春之时，阳气发动，遥望薮泽之中，犹如奔马，故谓之野马也。”第一句是实写，谓螃蟹经过春雨的滋润，身上的黄色更加鲜亮。第二句是虚写，谓春风春气结为云团，仿佛野马一样在旷野上奔驰。
村落次第集，隔塍致寒暄——次第，有序地排列。塍，田间的土埂。班固《西都赋》：“沟塍刻镂。”袁桷《赋水车》诗：“昂昂长身卧塍岸，卷地翻涛敌骄暑。”这二句化自陶渊明《归园田居》诗：“时复墟里人，披草共来往。相见无杂言，但道桑麻长。”意思是说，农人的村落依次相靠排列在一起，干活时互相见面，隔着田间小埂互致问候，拉着家常话。
眷言月占好，努力竞晨昏——眷言，回顾貌。陆机《赠尚书郎颜彦先》：“眷言怀桑梓，无乃将为鱼。”月占，占卜月之吉凶。《吕氏春秋•勿躬》：“容成作历，羲和作占日，尚仪作占月，后益作占岁。”这二句说：回顾田野，这么祥和的春日，正是一年中最吉利的时光，农人正抓紧播种，起早贪黑地辛勤劳作。
新评
关于这首诗，清人贺裳《载酒园诗话》曾评价说：“少游《田居》诗，描写情景，亦有佳处，但篇中多杂雅言，不甚肖农夫口角，颇有驴非驴、马非马之恨。如‘鸡号四邻起，结束赴中原’，此游侠少年及从军行中语，田叟何烦尔。”这个评语自有一些道理。秦观未人仕途前，在扬州高邮农村读书务农，写过一些反映农村生活的作品，也多用俚语乡言，如《品令》词：“幸自得，一分索强，教人难吃。好好地恶了十来日，怡而今较些不？须管啜持教笑，又也何须肐织！衡倚赖脸儿得人惜，放软顽道不得。”这首词多用方言，仿效乡间小夫妻斗嘴，但乡味太浓，令人难以理解。可见“肖农夫口角”写诗未必就好。
秦观此诗有两个特点：一是明显地受陶渊明《归园田居》诗风影响，一味模拟其语言风格，可见他在此时尚未形成自己独特的诗风。二是语言朴直，雅字俗字并用，不刻意雕饰字句。诗里基本真实地反映了高邮乡村的春耕气象，表现出农人对春时的珍惜和自己对乡居生活的喜爱，是一首较好的有着浓郁乡味的五言诗，与他后期诗歌一味朝着文人化方向发展有着明显的区别。
纳凉
题解
本篇写乡居生活，描绘了江南夏夜的美丽情景，当属早期作品。
携杖来追柳外凉，画桥南畔倚胡床。
月明船笛参差起，风定池莲自在香。
新解
携杖来追柳外凉——一个“追”字，写出了夏夜的炎热。柳树外，凉风习习，令人爽身，所以拿着手杖赶来乘凉。
画桥南畔倚胡床——画桥，绘有图画的桥。胡床，又称交椅，一种可以折叠的轻便坐具。由胡地传人，故名。《后汉书•五行志》：“灵帝好胡服、胡帐、胡床、胡坐、胡饭、胡空侯、胡笛、胡舞，京都贵戚皆竞为之。”这句进一步言明“柳外”就在“画桥南畔”，也就是临河之岸。自己靠在交椅上，享受着河面上的凉风。
月明船笛参差起，风定池莲自在香——这二句写眼中所见、耳中所闻、鼻中所嗅，真是声光色味浑为一体。明月下，船上一片吹笛声，此伏彼起，悦耳动听；小风停息了，池塘中的荷花依然送来阵阵清香，沁人心脾。
新评
吕本中《童蒙诗训》说：“少游此诗，闲雅严重。”此诗写的是夏夜乘凉时的闲情逸致，但对动静、声色、光味的搭配，却是非常讲究的。明月光、船笛声、莲花香、小夜风，组成一幅很美丽的江南夏夜图。“风定池莲自在香”，与杜甫的《江畔独步寻花》诗“留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼”，有着相同的韵味，都抒发了安闲舒适的情调。
秋词二首
题解
这两首诗写秋景，心气平和，画面淡雅，完全是没有思想压力下的自然表露，当是早期作品。
其一
云惹低空不肯飞，班班红叶欲辞枝。
秋光未老仍微暖，恰似梅花结子时。
其 二
无数青莎绕玉阶，夕阳红浅过墙来。
西风莫道无情思，未放芙蓉取次开。
新解
云惹低空不肯飞——惹，招引，挑逗。这句写云彩很调皮，本该在天空飞翔，它却不去，而是贴着地面，引逗着万物。
班班红叶欲辞枝——班班，同“斑斑”，驳杂貌。自居易《石上苔》诗：“漠漠斑斑石上苔，幽芳静绿绝纤埃。”不写风吹红叶落，而写红叶欲辞枝，可见作者的心气是平和的。心气平和了，就觉得红叶辞枝也是一道亮色。
秋光未老仍微暖，恰似梅花结子时——梅花结子时，在春夏之间。这二句言此时尚不是深秋季节，天气还有些微暖和，就好像春夏之际梅花结子时一样。
无数青莎绕玉阶——莎，草名。秋草还茂盛地生长着，颜色青青，环绕着玉阶，仍是一幅喜人的景象。
夕阳红浅过墙来——不说墙浅，而说阳光浅，很有意味。夕阳斜照，红光爬过矮墙，也是招人喜爱的景色。
西风莫道无情思，未放芙蓉取次开——芙蓉，荷花。取次，任意。白居易《病假中庞少尹携鱼酒相过》诗：“闲停茶碗从容语，醉把花枝取次吟。”这二句言：不要说西风季节是没有意思的时节，你看荷花还被西风控制着；没有让它任意开放；等荷花开放了，那才有意思呢。
新评
秦观诗词中的秋色，由于受思想情绪的影响，大多充满悲伤情调。而这两首秋词，却把秋色写得有情有味，招人喜爱，充满了欢快的情调。……
