在撰写这本书时，我们得到许多朋友的帮助和鼓舞，其中重要的是已故的约翰?卡曼（JohnCalmann），如果没有他，我们绝不会有这么充沛的勇气。卡曼去世时正值本书进行一半，我们不但失去了一位挚友，也失去了一位才华出众的出版家。此后，我们也得到卡曼的妹妹玛莉安（Marianne）以及卡曼忠诚的部属们的协助。我们非常感谢莎拉?里德（SarahRidell）娴熟精密的编辑技巧；还有伊丽莎白?英格利（Elisabeth Ingles）与葛瑞菲博士（Dr. I.Grafe），他们细心的阅读，让我们免于许多错误；苏珊?柏森-莫里斯（SusanBolsom-Morris）不厌其烦地寻找我们需要的图片。此外，这本书也多承设计师哈洛?巴权（HaroldBartram）的耐心配合和优秀的视觉鉴赏力。
对于特定观点或一般议题的资料与指导，我们烦扰了不少学者，其中几位更是阅读了整章或整节，并给予我们非常专业、有益的协助。这些学者包括詹姆斯?艾克曼（JamesAckerman）、布鲁斯?布雪（Bruce Boucher）、李察?布利里安（RichardBrilliant）、J.F.卡希尔（J.F.Cahill）、罗伦兹?艾特纳（LorenzEitner）、尼可拉斯?琛多（Nicholas Gendle）、欧雷格?葛瑞巴（Oleg Grabar）、伊安?葛拉汉（IanGraham）、麦可?葛伦（Michael Grant）、法兰西斯?哈斯凯（Francis Haskell）、霍华?希巴（HowardHibbard）、德瑞克?希尔（Derek Hill）、罗伯?希连布兰（RobertHillenbrant）、约翰?迪克?森韩特（John Dixon Hunt）、查理斯?詹克斯（CharlesJencks）、阿拉斯塔?兰因（Alastair Laing）、雪曼?李（Sherman E. Lee）、诺伯?林顿（NorbertLynton）、M.D.麦里欧（M.D. Mcleod）、玛格丽特?梅德雷（MargaretMedley）、派翠西亚?菲利普（Patricia Philips）、阿利斯?帕特（AlexPotts）、马丁?罗伯森（Martine Robertson）、麦可?罗杰斯（Michael Rogers）、阿隆?夏弗（AaronScharf）、多萝塔?斯塔杰卡（Dorota Starzecka）、威廉?华森（WilliamWatson）、莎拉?珍?惠菲德（Sarah JaneWhitfield）。对他们所有人我们都至为感谢，还有那些书籍与期刊的作者们，在我们简短的目录里，只能提及极少数的人士。当然还有许多图书馆工作人员，特别是伦敦图书馆（LondonLibrary）和佛罗伦萨的艺术史中心（Kunsthistorisches Institut）。
有关图片和其他事项的联系特别要感谢诺米?卡普林（Naomi Caplin）、彼德?卡森（PeterCarson）、法兰斯瓦?奇阿瑞尼（Francoise Chiarini）、约翰和泰可拉?克拉克（John and TheklaClark）、安?迪斯德尔（Anne Distel）、阿斯崔?费雪（Aastrid Fischer）、麦可?葛瑞夫斯（MichaelGraves）、安翠娜?葛利瑟里（Andreina Griseri）、安?迪哈诺库（Anned’Harnoncourt）、约翰?哈里斯（John Harris）、卡罗?范?哈瑟特（Carlos vanHasselt）、约翰?艾温（John Irwin）、矶崎新（Arata Isozaki）、玛格丽特?柯斯维可（MargaretKeswick）、伊斯莱?里昂（Islay Lyons）、亨利?麦伊亨尼（Henry P.McIlnenny）、多明尼克?德?缅尼（Dominique de Menil）、约翰?莫雷（John H.Morley）、约翰?罗斯（John Ross）、劳伦斯?席曼（Laurence Sickman）、威廉?凯利?辛普森（WilliamKelly Simpson）、妮可?斯坦柯（Nikos Stangos）、玛莉?崔吉尔（MaryTragear）、何米欧内?瓦特菲（Hermione Waterfield）与威廉?维佛（WilliamWeaver）。后要感谢的是那些帮助我们的朋友们—诺耶和嘉娜?布拉吉斯顿（Noel and GianaBlakiston）、米尔顿?根德（Milton Gendel）、尼可拉斯与苏珊娜?强斯顿（Nicholas and SusannaJohnston）、欧内拉?法兰西斯?欧斯堤（Ornella Francisci Osti）、多纳德?里察（DonaldRichard）、里察?萨贺（Richard Sachs）、盖利?舒瓦兹（GarySchwartz）和瑟巴斯堤杨?瓦克（Sebastian Walker）。
修?昂纳 约翰?弗莱明
1981年11月
写给第七版的前言
该书第六版的面世，离不开约翰?弗莱明（JohnFleming）的努力；在他离世之前，对原版的修订和改善都作出了巨大的贡献。除了保留前一版的文字之外：新版还增加扩展了相关的内容—从史前法国西南部的雪维洞穴（ChauvetCave）到13世纪后期罗马的圣地壁画；从耶利哥到雅典，古代世界的“城市发展”脉络，以及它们在罗马帝国、欧洲中世纪（这部分主要归功于迪莉娅的审视）、罗马文艺复兴、17世纪的伊斯兰教以及19、20世纪的欧洲和美洲的内容；而引用“资源和文献”这一线索（来自沃尔特?本雅明关于摄影术的文章，现在也增补进来了）。同时保留了第六版中关于非洲艺术的部分，并且由迈克尔?伯德（MichaelBird）作了修改，部分内容还进行了重写，为此我深表谢意。如今，在这精修后的第七版当中，增加了大量的图片，这都是因为新摄影术的功劳；这也让许多原来的黑白配图还原为彩图。而贯穿始终的插图说明，或者更加清晰，或者得以修正，并且在原文中得以标注，我也同时对中美洲艺术的部分进行了改写：这主要是来自墨西哥城的阿兹特克大神庙发掘的材料。而对于其他更新近的考古发掘材料，引发了我对之前曾晦暗不明的相关假设的思考。在这一领域的两大重要发展，在史前绘画的资料集中正稳步上升，这可以归结为一个英国的例子—往前追溯，由于北海海平面的提升，英伦岛开始从欧洲大陆中脱离；由克劳斯?施密特（KlausSchmidt）在土耳其东南部主持发掘的哥贝克力土墩（GobekliTepe），当中揭示了一种狂热宗教的中心建筑；但很快地，到了公元前9600年，建筑和有组织的宗教历史有了一个崭新的开始。
这一版本区别于前几版为明显的特征，是后一章的内容。迈克尔?阿彻（MichaelArcher）对第二十一章、二十二章进行了重新的修改和大量的扩充，他作出的贡献也见诸于第六章的部分内容。在这一版本中，他不仅修改和扩充了他之前的讨论，同时还更细致地描述了艺术在我们这纷扰重重的时代中的诸多发展。为此我也要对他致以深切的谢意。
这本书能得以不断再版刊行，主要是来自我们为数众多的顾问和私人朋友们，在这里我不厌其烦地一一枚举。列出他们的名字令人回想起愉快的历程：伊夫?博苏克（EveBorsook）、迈克尔?柯律格-马丁（Michael Craig-Martin），玛格丽特?戴利?戴维斯（Margaret DalyDavis）、理查德?多蒙特（Richard Dorment）、柯妮丽亚?格拉索（CorneliaGrassi）、克劳迪奥?顾恩扎尼（Claudio Guenzani）、詹姆斯?霍尔（JamesHall）、拉里萨?哈斯科尔（Larissa Haskell）、瓦尔特?恺撒（Walter Kaiser）、罗纳德?莱乌（Ronaldde Leeuw）、迈克尔?马龙（Michael Mallon）、弗农?海德?迈纳（Vernon HydeMinor）、大卫?普兰特（David Plante）、艾达?里格比（Ida Rigby）、布莱恩?罗伯特森（BrianRobertson）、卡尔?史特雷尔克（Carl Strehlke）、大卫?西尔维斯特（DavidSylvester）以及戴米特若斯?兹克斯（DimitrosZikos）。当然，我也明白文从自责。同时也感谢劳伦斯?金（LaurenceKing）出版社对图书装饰的全力支持—包括劳伦斯?金本人、李?里普利（Lee Ripley）、设计师尼克?牛顿（NickNewton）、插图索引者茱莉亚?卢森顿（Julia Ruxton）等；此外，我尤其感激编辑们的辛勤劳动—包括卡拉?哈特斯利（KaraHattersley）、史密斯（Smith）、杰西卡?斯宾塞（Jessica Spencer）、唐纳德?丁维迪（DonaldDinwiddie）以及苏西?梅（Susie May）。
修?昂纳
2008年3月