二、率真性情 快意丹青
河南民间玩具，一九八四年九月三日购此一尊，花银两角于中央美院食堂前。其形稚拙简朴，而性则刁顽，有动人之处，喜而移于纸。——题画泥人写生·1984 年
为画而画不成画，有感发泄劣亦佳。狂笔横扫嫌未足，恶墨如雨拼命洒。——题画聊斋人物·1987 年
学习之始，不信天不信地，惟信“用功”两字。——题画墨竹·1990 年
习四王却成二石〔一〕气象，岂性情使然耶？——题山水临摹·1990 年
年来试笔，多沉重焦渴之墨。其行也慢，其心自安，其情性可逐渐融入笔端也。画者，莫非天下能将真性情注入毫端者也？！作画时能否投入，投入程度之深浅，或即其画之高下者也？！——题黄瓜园写生·1991 年
强光之下，守天形。笔走疾势，性烈，不与背阴处同。——题黄瓜园写生·1991 年
造化弄人，因质而量，乃此道之由然耶。——题画墨竹·1991 年
柔草几撇，闲花数点，活力充溢。默默然，疏疏然，惹人弄笔。——题黄瓜园写生·1992 年
雨本无私，竹润蕉残，心有所属，何论万难。——题黄瓜园写生·1992 年
心中觉酣畅之时，乃饱笔浓墨，直入生宣。——题黄瓜园写生·1992 年
笔底有凉意，如实写来，满纸清寒。虬龙游走枝柯黑，玉兔蹲伏旷野亮，正霜降之节也。——题黄瓜园写生·1992 年
深秋之蕉，枯荣相间，伸曲交错，更显得笔墨意趣，造化弄人。——题黄瓜园写生·1992 年
岁寒，写自然之相时，犹闻万物窃窃私语，千枝劲舞嫦娥之袖，晴空为长锋撕扯。画兴受神灵左右，墨欲淡时浓，笔思静时动，全不顾平日所学，前贤之教，又何求置陈俯仰，铺头收脚，惟一任心绪飘游太虚，不识身体之翕张，独认得淋漓元气、天地精神。——题黄瓜园写生·1993 年
与自然相对既久，两厢情悦，舞笔弄墨，静字是要紧。平心、养气、定力，实实在在做融情入境的功夫，然后可能传情移貌，得鱼忘筌〔一〕。——题黄瓜园写生·1993 年
〔一〕得鱼忘筌：语出《庄子·外物》：“筌者所以在鱼，得鱼而忘筌。”筌是用来捕鱼的器具。比喻已达目的，即忘其获得成功所凭借的手段。
苦竹图，画苦竹，非竹苦，画竹苦，心有所求者，能以苦为乐，即见希望。——题画墨竹·1993 年
上海博物馆有元柯九思〔一〕《晴竹图》，其浓中夹淡之叶法，极妥帖地表现了雨后自然竹态。此忆大意。
——题画墨竹·1993 年
〔一〕柯九思（1290—1343）：字敬仲，号丹丘生，天台( 今浙江天台)人。博学能诗文，精鉴别，善书画。墨竹师文同，间作山水，亦善墨花。画竹写干用篆法，枝用草书法，写叶用八分，或用鲁公撇笔法，其笔下的墨竹各具姿态，曲尽生意。
散之书西风烈〔一〕，吾曾以其练拳法，自称西风太极。今折竹枝写生，用其理法。——题画墨竹·1993 年
〔一〕西风烈：诗词《忆秦娥·娄山关》：“西风烈，长空雁叫霜晨月。霜晨月，马蹄声碎，喇叭声咽。雄关漫道真如铁，而今迈步从头越。从头越，苍山如海，残阳如血。”
道边有野竹，常见常新，静观独悟，可得用笔之法。——题画墨竹·1993 年
我旧写扇面不下数百页，而为读书之余小憩，不觉渐熟其性。知异形同质，复而可得丰厚，异质同形，累而能致雄秀。相叠之间，用心松活，情注处，出清于浊。——题画扇面·1993 年
天地之间，惟情为大，不独人伦，山川草木皆有情耶。苍松战风雪，观之冷肃坚劲，尤显豪情。芭蕉经雨，如泣如诉，听之有衷情。忽然一犬奔过，突突之状似有大急，树丛中雌性吸引乎？嫩草探顽石，柔弱参差，皆行渴望争宠之态。眼前景化为丹青情耶！艺道怎一个情字了得。眼中之情，牵出心间之情，心间之情，发而感乎上苍之情。情之翕张，摄万物真魂熔铸于我。——题画册页·1994 年
情能醒人，亦能醉人。蒲公〔一〕有“情之所系，生死两忘”句，信然。故曰：画境即心境，笔底有喜、怒、哀、乐，七情六欲。——题画册页·1994 年
〔一〕蒲公：蒲松龄(1640—1715)，清代著名文学家，字留仙，一字剑臣，号柳泉居士，山东淄川( 今属淄博市) 人。家境贫寒，熟悉民间疾苦，留意采集民间传说异闻，呕心沥血数十年写成短篇小说集《聊斋志异》，还有大量诗文、戏剧、俚曲以及有关农业、医药方面的著述存世。
小小一杆竹，折断千古画师腰，今日既然知关窍，明天仍把琅玕〔一〕描。——题画墨竹·1994 年
〔一〕琅玕：形容竹之青翠，亦代指竹。
大呼徐渭四百年，壮我阳刚之气。——题画人物·1994 年
予写二僧，一白一黑，乃“知其白、守其黑”之意耶。前贤论画，以此为中国画登堂入室之门。惜今日持管蘸墨者，鲜有其悟。——题画册页·1994 年