1
啊，声音！声音是什么样子的呢？她多次侧着头想象过：是像小天鹅秀美的颈子，还是像蒲公英飞翔时那小小的花球？她无从知晓。但她觉得，自己的心里时时有声音、有音乐的旋律在回荡。
她的脚上，仿佛已经穿上了那双神奇的、只有童话里才有的红舞鞋。她跳啊，跳啊……她心灵里的感觉渐渐地变得像发丝一样细致，像小小的含羞草叶一样灵敏。只要当她跳起舞来的时候，她就会以自己不会发声的存在，在心灵的感觉里，这里，那里，形成节拍，形成停顿，形成完整的旋律。
为此她不知付出了多少艰辛，流过多少汗水。她记得，由于小时候未能正式练过功，功底不够，所以，自从她在聋哑学校里进入舞蹈训练班后，她要比别的孩子付出更大的代价。有时候，她的双膝练得又红又肿，可她总是悄悄地遮掩着，默默地忍受着，从没呻吟和放弃过。
她内心里的音乐，只有她自己能听见。“有时人的感觉真奇怪！我感觉自己就像一只渴望凌空舞蹈的小孔雀，它不会发声，却充满梦幻的灵气。它的生命里有自己的曲调……”有许多次，在练功房里休息的时候，她会这样给哥哥写信。在聋哑学校念书的那几年里，晓雨常常收到她写来的信。因为她不能打电话，那时也没有手机可以发短信。
岁月在少女的指尖上默默地歌唱。那些绚丽的希望和梦想，留在了空中的轨迹上。美丽而坚强的少女，她执着和顽强的追求，果然没有落空。她流下了汗水，必将收获到欢乐。这个世界曾经给了她太多的委屈和艰辛，现在，这个世界也要献给她更多的鲜花和掌声来作为补偿。希望，从来不欺骗那些执着的追求者。
自强不息的少女，用默默无言的努力，支撑起了自己理想的天空，支撑起了自己梦想的屋宇。
2
有许多歌，是只能在深夜里独自聆听的。像卡朋特，她孤独、傲慢、苍凉而又喑哑的声音，只能独自在深夜里聆听。只有这时候，你才能真切地感受到那些在生命的深处和黑暗处的喃喃倾诉，你才能理解那低低的、仿佛来自深渊般的“Touchme”的呼唤与渴求。
还有喜多郎的歌，亚东的歌，朱哲琴的歌……你好也选择在静夜里去聆听。
只有当那些歌声从黑夜里升起的时候，它们的光芒才能闪烁起来，它们穿透人心的力量才能显示出来。
当然，还有班德瑞，还有莎拉·布莱曼。
海伦喜欢的一位女歌手就是“月光女神”莎拉·布莱曼。
她收集了能够见到的布莱曼的几乎所有版本的歌碟，熟悉她的每一首歌。她从高中时代就深深地迷上了这位被称为历强大的、独跨古典与流行两类音乐的天后级歌手。她的那张《月光女神》，是海伦的爱，《Timetosaygoodbye》（永志不渝）、《Idon'tknowhowtoLovehim》（爱我有多深），是海伦迷恋到深入骨髓的旋律。
而此时，她却沉浸在那首她平时通常会跳过去的《GloomySunday》（忧郁的星期天）之中。
这也是那种从黑夜深处升起的音乐。
海伦的这个周末之夜，注定也是孤独而忧郁的。
3
时光的河流上，翻卷着大大小小的浪花。细心的、无处不在的生活，会裹挟着每一个人向前走，谁也不会被落下。
当盛可抒、霍雨佳，还有海伦、可欣、晓雨、晓雪，都在各忙各的，各自品尝着生活带给他们的欢乐与烦恼的时候，另一些人，仿佛置身事外，并没有成为某些事件的主角。其实并不是这样。
他们也在生活着。每个人都在生活着。
他们同样也有自己的欢乐和烦恼。只不过有些事情并没有进入我们的视线而已。
散文家梭罗说过：在生活中，使我们失去知觉的那种光明，对于我们是黑暗；只有我们睁开眼睛醒过来的那一天，天才亮了。天亮的日子多着呢！太阳不过是一个晓星。
因此，我们是不是应该这样提醒一下自己：“人啊，你真的要当心，永远不要过于麻木和自以为是。”
让你对他人的关怀之心永远地敞开吧。让你的爱心永远保持警觉吧。
只有这样，你才能全面地、真正地认识生活，看到生活海洋里的那些微小的波浪。
不是吗？生活中有一些东西，也许算不上是果实，也许只是果实上的那层粉霜。但是它是生活的果实不可缺少的一部分。你不仔细观察和对待，很可能就会忽略它，甚至破坏它。
4
什么是舞蹈？人类舞蹈的热情何在？
伊莎多拉·邓肯曾经对她的学生们讲过：用你的心灵来听音乐！
那么，你听的时候，你就会觉得你内心深处有一种召唤。听从着这些召唤，你的头会不由自主地抬起来，你的手臂会极其自然地举起来，你将渐渐向着那些召唤你的声音走去，向着光明走去……这时候，真正的舞蹈就开始了。
在这位伟大的舞蹈女神的心目中，舞蹈永远是心灵的、精神的，是依靠自由的意志和美丽的想象力的翔舞，而不仅仅是身体和四肢的扭动与伸展。
她曾经长久地注视过自己窗外的一株棕树。她注视着棕树的叶子在清晨的微风中轻轻颤动着，由这种颤动而想象到自己起舞时那种手臂与手指上的轻微的颤动，因此创造了她后来的舞蹈中，手臂和手指轻柔得像微风吹过时的羽毛、像微风中的含羞草一样的颤抖。
无疑，这种境界就是美，就是艺术。然而许多模仿往往破坏了这艺术美的境界。邓肯因此曾经抱怨说：“她们全不冥悟棕叶的旋律。”
此时，在艺术大学舞蹈系空旷的练功房里，林晓雪正在加紧排练她自己编创的那个独舞。
舞蹈的名字叫《那不是我，是风》。
她的灵感来自西班牙诗人洛尔迦的诗句：“哑孩子从一片颤抖的树叶上，从一滴滑落的露水里，寻找他的声音。”
她想在这个作品里尽情地抒发她对声音的理解与渴望，对声音的追寻与呼唤，对生命和世界的热爱与眷恋。
她已经独自在这里练习了好久了。她对着落地的墙镜，不停地挪腾翻滚。她的练功服已经被汗水湿透了，额头上闪着晶莹的汗珠。但她仍然没有停下来的意思。
她伸出双臂，仿佛在捕捉那树叶上的旋律。
不，那也许是一缕看不见的风，正在吹动着一团小小的火苗；那也许是一朵晶莹的雪绒花，正悄悄地、轻柔地降落在冬天的槐树梢；
那也许是一只黑色翅膀的小鸟，正紧紧地依偎着另一只小鸟，并且侧耳倾听树叶间的动静；那也许是一双温柔的母亲的手，正轻轻揺动着和拍抚着睡梦中的小宝宝……
一切都是声音。一切都是舞蹈。一切都值得倾听。一切都需要寻找。
她听不见音乐。但音乐早已在她心中。贝多芬到了晚年不是也听不见声音了吗？林晓雪记得她看过的那部关于贝多芬的传记片：伟大的音乐家的耳朵渐渐失聪了，破旧的木百叶窗在风中“啪嗒啪嗒”大声地响着，可是他完全听不到，显得非常可怜。甚至到了他那不朽的第九交响曲完成的时候，当音乐厅里正在演奏他那伟大的乐章，演奏伟大的《欢乐颂》的时候，他却一点儿声音也听不到了。他的头脑里一片寂静，连观众们暴风雨般的掌声他也听不到……
然而，谁能说他的心中已经没有了声音、没有了旋律、没有了音乐呢？
不，就像伟大的舞蹈永远是把心灵中秘密、渴望的东西贡献给世界一样，伟大的音乐，美丽的旋律，也永远是在人们的心弦上跳动，在人们心灵里飞翔的！
邓肯在16岁的时候，有一次没有配着音乐而独自跳舞。跳完后忽然有一个观众对着她喊道：“天哪！你这是用生命跳的处女之舞！”那么，此刻，林晓雪觉得，自己所跳的这场寂静无声的舞蹈，就是她的生命之舞。
她要在这个舞蹈里融入她所有的欢乐与悲伤，所有的渴望与呼唤，所有的记忆与感觉，所有在内心里隐藏的秘密……
她试图把一些现代舞的元素和民族舞的一些肢体语言结合起来。
只要它们能够表达自己内心的感受与渴望，她都想试试。她觉得，当她渴望找到声音，渴望听到呼唤——啊，那是来自妈妈的声音吗？
妈妈的呼唤声就是那样子的吗？——这时候，她的心里，仿佛有了一种原动力。
只有这时候，她才感到她的腿脚、手臂以及全身肢体，都与心灵里的旋律合拍了，她便开始舞动，便不容易停下来了。
她感到，这时候她才真正是在跳舞，是在用肢体歌唱。
5
不朽的抒情诗人但丁，在《神曲》第二篇里写到过，当他们即将登上净界山的时候，忽然有音乐声翩翩传来——小鸟在轻盈地歌唱，溪流在潺潺地弹琴，树叶也在风中缓缓地伴奏……美丽的乐音使但丁等人又惊又喜。这时，忽然来了一位美丽的女子，她一边唱歌一边采来花束。她告诉诗人，这里的一切，纯洁的空气以及茂密的树林中的纯粹的乐音，全是因为原动力而旋转，而翔舞……
此刻，林晓雪，这个在无声的世界里寻找着自己失去的声音的少女，也在因为心中的那种原动力而旋转，而跨跃，而飞腾，而翻滚，而扭动，而摇摆……
没有谁能体会她内心的悲伤与痛苦，只有她自己能体会。
谁也听不见她的呼唤，只有她自己能听见。
她的手指、手臂、身体、腿脚和眼睛都在说话，也都在倾听。从一朵花的颤动里，从一片树叶的颤动里，从一滴露水的滴落里，从一只小鸟的小小的翅膀上所发出的寂寞的光辉里……
哦，那不是我，是风……
不，那不是风，那就是我……
虽然她不能发出声音，但她的眼睛在这么说，她的手臂在这么说，她的脚尖也在这么说。
她跳啊，跳啊……似乎忘了身在何处，也忘了时间。
她浑身已经被汗水湿透了。她美丽的长发在甩动。她像一只受伤的天鹅，眼看就要从空中坠落。
但她仍然不肯停不来。她继续跳着……