P205 技法
明暗对照法
关键艺术家：列奥纳多．达·芬奇I卡拉瓦乔阿尔泰米西娅．真蒂莱斯基弗朗西斯科．德．苏巴朗I伦勃朗I弗朗西斯科．德． 戈雅
明暗对照法是 种描绘强烈色调对比的方法，源自意大利语"chiaro"和"scuro", 意为光与暗。文艺复兴初期艺术家马萨乔与文艺
复兴盛期艺术家达·芬奇和拉斐尔属于早在画中使用阴暗对照法的人，并创造出了令人信服的光线效果。到了17世一术语用千形容描绘了强烈的明暗对比的画作。然而，卡拉瓦乔是使这一效果真正为世人所熟知的艺术家，他充满戏剧性的暗影与清晰阴亮的光束加强了情绪张力与纵深感。卡拉瓦乔的许多追随者被称为卡拉瓦乔主义者或卡拉 瓦乔派，他们效仿他那强烈、夸张的光 影效果。伦勃朗成为了这一方法下一个 伟大的拥护者，创造了充满戏剧性的光 影对比。明暗对照法常与另一种相似 的风格“暗色调主义”（源自意大利 语“tenebroso”，意为暗淡的）联系在 一起，但后者的重点不在于传递纵深 感，而是在于创造出戏剧化的光线效 果。在使用暗色调主义的画中，有些区 域几乎是完全黑暗的，而其他地方则被 强光照亮。
重点提示
巴洛克绘画的关注点在于创 造出引人注目的图像，因此 非常适合使用明暗对照法的 戏剧化效果。卡拉瓦乔对这 种方法的娴熟运用逐渐形成 了“卡拉瓦乔主义”，并传 遍了欧洲。这一风格在西班 牙尤为突出，包括弗朗西斯 科 · 德 ·苏巴朗（1 598— 1664年）与胡塞佩·德·里 贝拉（1591—1652年）在内 的艺术家都有所运用。
图注：《酒神》（局部），卡拉瓦乔，1595 年左右，布面油画， 93厘米X85厘米，意大利佛罗伦萨乌菲齐美术馆 （见名作第80页）
文艺复兴盛期第19页 荷兰黄金时代第22页 巴洛克第23页 浪漫主义第26页
P160 主题
动物
关键艺术家：拉斯科艺术家 I 提香 I 欧仁•德拉克罗瓦 I 亨利•卢梭弗里达•卡洛
从洞穴壁画到骨雕，人类早的艺术就已经包含了一部分以动物为主角的作品，并且自那时起动物在艺术史上就一直是一个重要的主题。
从拉斯科的旧石器时代洞穴到赫斯特悬浮在甲醒溶液中的鲨鱼，动物在艺术历史上占据了一个显赫的位置。每种文化都有自己刻画动物的理由。在中世纪及文艺复兴时期，动物通常代表了基督教价值观，例如狗代表忠贞、鸽子代表和平、圣灵以及狮子代表历气。美洲原住民的图腾柱和一些燠大利亚土著绘画都用动物代表袒先，而在许多其他的早期社会（比如古埃及），动物则代表了神明、力量或超自然物。新古典主义与浪漫主义绘画及雕塑经常用动物来暗示高尚或荣誉这类感情色彩。德拉克罗瓦尤其受野生动物的力量所启发，因此经常在巴黎的植物园与动物园写生。他与杰利柯及众多其他艺术家都对马非常着迷，包括乔治•斯塔布斯（1724—1806年）和查尔斯•勒布伦（Charles Le Brun；1619—1690年），而马通常是力量、动感与欲望的化身。
重点提示
对许多艺术家来说（例如，德拉克罗瓦、鲁本斯、和戈雅或卢梭和卡洛），动物能表达的概念变化多端：从异域风情到野蛮荒凉，从戏剧到自传。弗兰茨•马尔克（1880—1916年）与瓦西 里•康定斯基（1866—1944年）共同创建了表 现主义团体“青骑士”，为寻找灵性的真谛他经常刻画动物，而毕加索则用动物传达了自己独特有力的象征意义。
《乌尔比诺的维纳斯》， 提香， 1 5 3 8 年，布面油画，119.2 厘米X165.5厘米，意大利佛罗伦萨乌菲齐美术馆（见名作第72页）
史前 第12页 中世纪 第15页 文艺复兴 第18页 现实主义 第27页 表现主义 第32页
公牛群大厅 第50页 《蜗牛》 第148页 《我爱美国，美国爱我》 第154页