让公文写作更出彩
公文是常见的写作文体。如果一篇公文没有“扎心”的点睛之处，就很难在工作往来中给人留下深刻印象。古人说言之无文，行之不远。笔杆子们有时候为了在公文中加上一两处或哲理深邃，或凝练精警，或激情洋溢的亮点，经常是绞尽脑汁、反复推敲。此时如果适当消化和借鉴一两句传统诗词，往往会很解渴，很过瘾，产生画龙点睛、豁然开朗的效果。
中华传统诗词，金句颇多。用在公文写作之中，就会以举重若轻之态增加感染力和说服力，特别容易出彩。
例如，文章、讲话中引用古代诗词作品中的名句，可以激活传统、焕然出新，赋予这些传统诗词情采飞扬的时代内涵。
公文写作中引用诗词，有以下八项需要特别注意：
1. 贵在平易简洁。诗词要为公文的说服力和表现力服务，引用诗词是为了
更加生动、鲜明地传达出公文写作的主旨，简约得体，适可而止，把握分寸，不能搞成堆砌辞藻的“小杂烩”和炫耀才学的“大风车”。衡量公文写作的标准并非空泛的华丽，而是要高度概括地表情达意，并适合特定的公文环境。如“少壮不努力，老大徒伤悲”“劝君莫惜金缕衣，劝君惜取少年时”“黑发不知勤学早，白首方悔读书迟”，都是劝人抓紧青少年时期加强学习的意思，引用一处即可，没必要一一罗列。
2. 贵在精准确切。要吃透精神，善于领会，有的放矢。要注意对象，求真务实，不溢美，不虚饰，还要弄懂诗词的本意和引申义，要搞清楚具体语境和情境。用得合适就焕然一新，用得不合适就会闹笑话，甚至适得其反。比如“长风破浪会有时，直挂云帆济沧海”可以用来表示信心，而“千淘万漉虽辛苦，吹尽狂沙始到金”表现的则是恒心。
3. 贵在妙趣横生。诗词作品鲜活凝练，出现在公文中有时生趣盎然，能够收到会心一笑的效果。毕竟公文写作作为一种实用文体，看重的是文字的亲和力，是为了使思想更加深邃和形象，而不是为了板着面孔教训人。比如引用唐代诗人白居易《长恨歌》中的“春宵苦短日高起，从此君王不早朝”来比喻腐败懒政，“渔阳鼙鼓动地来，惊破霓裳羽衣曲”来形容昏聩腐败的危害，就有着尖锐深刻的反讽意味，同时又风趣精警。
4. 贵在质朴晓畅。公文写作有其自身的文体特征，要避免出现模棱两可、似是而非的现象。引用诗词不宜选择过分生僻和晦涩的诗词，也不宜选择容易产生争议、歧义和曲解的诗词。比如在主题为“走向活力和增长”的亚太经合组织峰会的场合，引用“浩渺行无极，扬帆但信风”的诗句，就贴切传神，明白准确。而倘若引用同一首诗中的“波定遥天出，沙平远岸穷”，就可能产生误会性的解读。
5. 贵在举一反三。公文写作引用诗词，不一定都是原汁原味的照搬。有时候独具匠心地改动几个字，或故意反其意而用之，也会产生出奇制胜和出人意料的作用。比如跟青年代表座谈时展望未来，引用“长江后浪推前浪，浮世新人换旧人”。“长江后浪推前浪”出自宋代刘斧《青琐高议》“我闻古人之诗曰：长江后浪推前浪，浮世新人换旧人”，因为后面一句“浮世新人换旧人”比较生僻，改为现代口语“一代更比一代强”，就显得活泼自然，别有风味。
6. 贵在和谐圆转。文风要一致，不能生硬插入，杂乱无章。在一篇口语化风格的公文中，就要引用浅显通俗的作品，或者是耳熟能详的名篇。比如“历览前贤国与家，成由勤俭破由奢”“人生自古谁无死，留取丹心照汗青”。而在一篇书面性比较强的公文中，就要引用典雅精奥的作品，比如“于今腐草无萤火，终古垂杨有暮鸦”。
7. 贵在独出机杼。公文写作也需要有创新意识，引用诗词在准确的前提下，力求新颖别致，新人耳目，尤其注意避免类型化的废话和模板式的套话。比如写到不服老就是“老牛自知夕阳晚，不待扬鞭自奋蹄”，写到人才问题就是“我劝天公重抖擞，不拘一格降人才”……这些诗句虽然很贴切，但是引用
的人多了，就容易坠入八股魔咒，产生陈词滥调的负面效果。
8. 贵在掷地有声。引用诗词要选择时机，用在关键场合、关键段落。像爆竹一样，抛出来就要有响儿。比如同样一句“相知无远近，万里尚为邻”，用在公文的开头还是中间位置，抑 或是结尾段落，都要仔细斟酌。位置不同，表达效果也会有明显差异。
本书根据公文写作规律和切实提高笔杆子们诗词修养的实际需求，采用的是把名言警句还原到作品原文中去完整呈现的编选方式。收录年限从先秦至 1949 年，较系统地介绍了公文写作涉及的基本关键词和实际话题，直观呈现了公文写作中常见诗词的基本格局、普适思路和语言韵味，希望能为从事公文
写作的笔杆子们提供一些实用的诗词参考资料。
需要说明的是，因为本书不是专门的学术著作，所以对历史上的一些学术争议诸如版本差异、作者归属等等，只选择其中一种笔者赞成并有历史依据的说法。由于时间紧、资料缺乏等原因，相信本书还有许多不足和需要改进之处，盼望从事公文写作的笔杆子们在实践中多提宝贵意见。