一捧诗花润童心
雪 野
“美的童诗”中外系列，已经出版近三十种，这在我国儿童诗的出版史上，无疑是体量的。一次次从书架上抽出、翻读那些个人诗选，自然就有了编选这本诗选的念想。
一位诗人，一种诗风，一朵诗花。
我曾说，圣野先生构建出“白描”之诗风，开素洁之花。他青年时代所创作的《欢迎小雨点》，历经半个多世纪，光焰依然。
我曾说，林良先生构建出“绵厚”之诗风，开清浅之花。《爸爸回家》《沙发》《蜗牛》一经开卷，暖风扑面。其“清浅”之引领，愈久愈令众人得见绵厚。
我曾说，任溶溶先生构建“荒诞”之诗风，开写实之花。《没头脑和不高兴》获几代读者之心赏。只因先生心中笔下，每每细察孩童之真相，字词落处，必是“痛点”。《白怎么变成黑》，童心可鉴。
我曾说，金波先生开“典雅”之诗风，成诗必可吟可咏可歌可诵。童声一吐，《林中月夜》之字词，便如珠玉环佩相扣，泠泠作响，绝少尘埃。
我曾说，林焕彰先生开“彩色”之诗风，出笔即见墨彩。经典之《花和蝴蝶》，如一帧油画，立于眼前。枝颤花掀？风翻蝶舞？斑斑墨彩溢出诗境。诗人，大画家也。
我曾说，小巴掌童话之父张秋生先生，童话跟着诗歌走。《树》是诗，是童话；讲述《吃石头的鳄鱼》的高洪波先生，诗歌牵着寓言走。我们应该找找他的《小狮子理发》《乌鸦复仇记》，每读一遍，明白几分。诗，智慧之翅。
……
平日，冷不丁的，我就会想起屠岸先生。他和夫人方谷绣翻译的《一个孩子的诗园》，就在我伸手可摸到的地方。在诗里，我找到了童年，读到了英伦诗风迥异于他国诗风之宫廷气象。尤其是那个“点灯人”的形象，亦照亮了我。以至于我行走全国讲述阅读时，有了这样的方向——“只要你来敲门，我就为你点灯”。
一位诗人，一种诗风，一朵诗花。聚而拢之，一捧诗花，多姿多彩。阅读，如食百家饭，偏爱一味，不可。诗之审美，亦需纳百家之态势，始得润泽、丰沛童心。