一个全新的、截然不同的情景，他必须扮演起另外一个角色。
这个人物透过自己的眼睛看待故事中的事件。他的背景、态度和问题与读者之前扮演的角色完全不同。男主人公、女主人公、反派、旁观者——每个人都有自己独立的观点。
每一次你改变视角时，都必须让读者弄清楚新的观点和独特的看法。这需要时间和空间。读者朋友不能翻过一页就自动成为一个新的人物。他需要调整，以便适应他的新角色。
结果：紧张感减弱了。这是一个停顿和稍事休息的机会。
***
你从波谷开始攀上波峰……然后再一次坠落，重新开始。就这样创造出故事的平衡感和节奏感。
e.要剪掉线头
故事的中间部分是营造的时间，也是精简的时间。
如果故事的长度是任意的，许多事件都可以发展为故事问题的附属物。
比如，核心人物要洗清自己的谋杀嫌疑，家人和朋友的反应都可以成为增加他压力的因素，不用说还有同事、敌人和泛泛之交。还有那些特别的朋友，特别的家庭成员，特别的同事、敌人和泛泛之交。
比如他女朋友的父亲。因为不满意主人公的这段历史，他发誓决不允许女儿嫁给这个男人；
比如一个投机的同事趁机抢走了主人公的工作。
比如一个蛮横的警察恼羞成怒，发誓无论案件结果如何都要把主人公赶出这个城市。
如果你要给故事制造一个恰当的高潮，现在所有这些角度都是必需的。但是如果它们越过高潮直达解决的时刻，就很难以合理的方式组织成文字。结果，故事的结尾就会支离破碎、虎头蛇尾，无法令人满意。
要避免这种局面，聪明的作家会在高潮之前减少事件的数量，在中间开始向结尾过渡时结束次要的支线。
比如，主人公可能发现女友的父亲年轻时也是个坏小子，老人深感内疚，这就是他如此强烈地要求主人公是个正人君子的原因。
当主人公向她的父亲摆明这些事实时，老人意识到自己错了，从而转变了对主人公的态度。这条支线结束了，它在高潮之前已经解决。
类似地，主人公可能认为他不再需要那份工作，或者得到了一份更好的工作，或者他的老板幡然悔悟并给予了他补偿。那个警察可能为了泄私愤企图构陷主人公，结果事情败露了，他自己不得不离开这个城市。这个问题也在高潮之前解决了。
在每一个例子中，消除枝节问题都简化和缩短了解决部分的篇幅。更重要的是，它为高潮清空了舞台，读者可以把全部注意力毫无保留地集中在“他能否获胜”这个问题上。
f.不要重复
你知道留声机的唱针卡住了会发出什么样的声音吗？同一小段音乐会没完没了地重复。
作品的中间段落经常就像这样，故事停滞不前，重复着同一个主题。当你写一个故事时，你需要呈现的是字母表一样的效果：A-B-C-D-E-F-G-H-I-J-K-L，等等。而不应该是A-B-C-D-D-D-E-F，一个D、一个F或者一个X就够了。你需要介绍必要的信息，然后继续前进。让人物原地不动，一再重复同样的日常惯例，肯定会让读者感到无聊。重复的威胁通过反派之口说出来，本质上还是一样的。
治愈重复的解药是什么？不断加入变化、出人意料的东西、新的元素和转折。一个拥有结构健全的场景和后续、寻找和斗争的故事不会停滞不前。
有了这些，其他问题都会迎刃而解。
***
跟开头部分一样，让我们用备忘录的形式来结束这个部分：中间段落是由一系列的场景和后续连接而成的。
……