引言
在霍格沃茨魔法学校周围的森林和湖泊、学校上方的天空，神奇动物们飞奔着、潜游着、翱翔着。优雅、瘦骨嶙峋的夜骐在禁林抚养后代，格林迪洛在黑湖的水草间嬉戏。阿拉戈克的后代，成千上万只八眼巨蛛，在树根和断枝间疾走。因为学校的一个古老赛事来到这里的火龙从空中向下俯冲。
哈利˙波特在霍格沃茨上学期间遇到了所有这些动物。视觉和数字艺术家、动物造型设计师，再加上雕塑家、画家和网络扫描仪，将这些动物搬到了影院的大银幕上。他们是如何开始的呢？"首先从研究入手，这能帮助我们想象这些动物的样子，"概念艺术家亚当˙布罗克班克说，"研究对于想法的产生很必要，整个过程就是这样开始的。"艺术家们的目标是自然、可信地塑造每一个动物在大银幕上的形象，不管这种动物有多么奇异。"当你不断提炼想法时，就好像你在非常仔细地观察某种动物的肌肉组织，可以指导你如何作画，"他继续说道，"据我所知，视觉开发艺术家罗布˙布利斯和德莫特˙鲍尔在设计夜骐和巴克比克下半身的时候，分别研究了马的解剖图和肌肉组织。"可信度是关键，人物个性也至关重要。在开始想象每个动物形象前，罗布˙布利斯会问自己："这个动物的性格特征是什么？是好是坏？是聪明是愚蠢？"这些动物中，很少有会英语的，阿拉戈克除外。如果一个角色不能通过语言进行交流，展现个性的一个关键方式就是身体特征。"角色的表现和性格往往通过身材、姿态等方面展现，"高级视觉特效主管蒂姆˙伯克说，"例如，导演大卫˙叶茨敏锐地意识到《哈利·波特与凤凰社》里出现的夜骐应当是非常高贵的，这一点需要通过肢体动作传达。"同样地，研究"麻瓜世界的物种"，如马是如何行走的，为其提供了重要的参考。马人和人鱼是合成物种，兼具人类和动物的特点。