P6 我对自己的出身一无所知。我出生在巴黎，不知道母亲是谁，我父亲是给女明星拍照的摄影师。父亲临终前向我吐露了一个秘密，我的出生源于一个电影之吻。
P23 父亲不允许自己把同一个故事讲两遍，对于他来说这是一个关乎礼貌的问题：不要对别人谈起一个已经讲过的故事。他会根据汽车后座的宾客重新对现实添油加醋，他把撒谎视为一种至高无上的艺术、一种感到轻松的方式、一种活得再久一点的方式、一种自我拯救的方式。
P27 现在，我独自一人，奇怪的是，这竟然使我感到幸福。我的生命中充满着缺席，一直缺席的母亲和从今往后也将会一直缺席的父亲，还有麦莉丝。
P32 我从父亲那里继承到的就是对光的敏感。当我回想自己人生中一件事的时候，我的脑海中浮现出来的不是一张面孔也不是一种语调的声音。我的记忆是有着明暗对比的胶片。
P49 在我看来她像一片寂静的大陆，什么都无法阻止她偏航。不可能关乎爱情，但这已经不再重要了。麦莉丝呼吸着对爱的渴望与死亡，而有时候这死亡就是紧随渴望而来的。
P84 。仅仅是出于我们二人之间的友情，她坚持用“友情”这个词，她才接受“像蝴蝶一样被钉上别针”。
P133 我需要她，我渴望她，我想将自己所有的力量都消耗在她身上。我一想到麦莉丝不在，时间对于我就是痛苦的煎熬。我想要昏厥过去或者昏睡过去，并且只能是她来把我唤醒。我在自己的书架上抓了一个父亲的记事本，随手翻到一页，偶然间看到一段平日里觉得无关痛痒的话：“在灯与手之间，有一条线。”线断了。
P159 麦莉丝在离开的时候告诉我说：“我会走在你的梦里，而你的梦都会是蓝色的。”她曾像背书似的给我列举过她所知道的蓝色：翠鸟蓝、甲苯胺蓝、蔚蓝、染色蓝、夜之蓝。应该创造一种麦莉丝蓝，这是一种既温柔又忧伤的蓝色。
P193 一天一天开始变得相似起来。时间缓缓从我们静止的身体中流过，麦莉丝伏在我的身上，每一次都变得更重一些。我的胸膛上感受到我们寂静无声的恐惧的重量，她害怕留下来，我害怕她消失。我们用我们自己的方式分享着爱情。我流着她的眼泪，她露出我的笑容。
P196 “人们不是点燃一场大火”，我的父亲曾写过。在晚上的幽暗的光线中，麦莉丝的头发像一个火场一样燃烧着。
P215 我在哪里读到过，说人类的心脏在一生中能够跳动四十亿次？我希望麦莉丝的心跳慢下来，她的心跳像一只贴着我超速击打的鼓。麦莉丝像灯芯一样在消耗着自己。
P227 她说：“我每一分钟都会变老。”她的大事就是死亡。她的嘴边总挂着破碎的命运；阿黛尔·雨果、弗吉尼亚·伍尔芙、马丁·伊登，似乎这些人活着就是为了让死亡的时间提前到来。她忍受着不治之症的痛苦，这痛苦推动着某些女人总是想要离开她们自己所在的地方，去生活在别处。她寻找让人感到疼痛的文字来阅读。倘若我问她在读些什么，她会引用一位忘了名字的作家的一句话来回答：“很久以来，我的枕边书就是一把手枪。”
P236 “不要离得太近。”他对我喊，我却从来都不太理解他是想要我远离他还是灯光，而他和灯光后总是合二为一。在两个地铁站之间，我想到麦莉丝，我对自己重复说着让·赫克特的话：“不要离得太近。”
P271 我被催促着证明我的爱情，我表现得就像一名被海关讯问的游客一般，面对着“您有什么需要申报的？” 这样的问题，我回答说“没有”。这名游客一无所有，除了到处尾随着这名女子的爱恋，无论她去奥斯陆还是其他什么地方，这份爱恋都尾随着她，为了把那些日子和小时蒸馏出来，因为时间—他们分开的时间，就是他们的苦楚。
P275 她跳过与她的丈夫一起去奥斯陆的原因，说了一句十分文艺的话，肯定是她在自己钟爱的那些英国旧小说里读到的：“对于那些相爱到遍体鳞伤的人们来说，距离是一种微不足道的保护。”但是她仍然爱我，前所未有地爱我，永远爱我。
P293 在爱（aimer）与毁灭（abîmer）之间，我父亲说，只有一个字母的差别，美丽的、小小的“b”。