序一
赵娟老师寄来所作的一部书稿，要我读读。初见书名大字“剧说”，不禁一怔。《剧说》是清朝乾嘉年间大学者焦循辑录戏曲掌故而成的一部杂书，早已编入《中国古典戏曲论著集成》。莫不是赵娟又整理了一份有关戏剧的读书卡片？再看副标题，原来全名是《剧说：中国京剧十讲》。进而翻看目录，已被深深地吸引了。读罢全书，颇有几句话想说说。
京剧，是中国传统戏曲的代表性品种，也是批非物质文化遗产，是应该有人把它讲说讲说了。事实上，戏曲理论界讲说京剧的著作已经不少。如果把这部《剧说：中国京剧十讲》放在相关京剧论著的系列中，它的个性与特色还是显而易见的。
一般说来，进剧场看戏的观众可分为两类——内行和外行。人道是“内行看门道，外行看热闹”。外行看戏只能获得情感的享受，乐呵乐呵。内行看出了“门道”，才是真正进入了审美的过程，获得的不仅是情感的愉悦，而且能产生理性的褒贬。赵娟写的这本书讲的就是京剧的门道。无论是外行还是内行，读一读都会获益不少。
现在“戏曲进校园”不仅是口号，而且是实际行动了。京剧以及一些重要的戏曲剧种，已经进入了大学、中学和小学的课堂，成为中华民族优秀传统文化教育的生动内容。从事戏曲教育辅导的老师们，很需要有一种系统全面而通俗的读物作为教学的参考。《剧说：中国京剧十讲》正可以在一定程度上满足这种需求。
这本书之所以能适应观剧和教学的需求，是因为它内容的系统全面和论说的深入浅出。论说中国京剧，能做到这两个方面是不容易的。
戏曲之道，是一门不小的学问。一般的戏曲理论工作者，谈谈戏曲的舞台原则、舞台精神都可著书立说，但是因为没有舞台实践经验，对戏曲一行“门儿里的事”不熟悉、无体验、无感受，所以往往只能写写概论。若要谈及“门道”，则往往底气不足，鲜有佳作。戏曲表演艺术家们有着丰富的舞台经验，可是大多没有写作的习惯，所以很难把舞台实践经验理论化，难以把肚子里的“门道”做系统而全面地表述。有的堪称大师的艺术家，面对学生的请教，也只能说“我再做一遍给你看”。这不能不说是学术的遗憾。赵娟六岁就在京剧团里跟随父亲练功。1989年考入河南新乡文艺学校，接受了戏曲“四功五法”的系统训练，学习京剧表演。1993年考入中国戏曲学院表演系，后转入导演系。2003年在中国戏曲学院获硕士学位。2006年在中央戏剧学院获博士学位。她学习演出过《宇宙锋》《天女散花》等京剧梅派名剧，也参演过实验京歌剧《图兰朵》，饰演女主角图兰朵。她还导演过话剧《萨勒姆女巫》，出演过电视剧《继母》。她在中国传媒大学做戏曲戏剧表导演教学和理论研究也有十多年了，出版过《戏剧戏曲导表演艺术中的意境创作》等理论专著。赵娟对戏曲一道可说既有学也有术，对戏曲的台上台下的事儿“门儿清”，所以讲说京剧才会得心应手，头头是道。做戏曲与外国戏剧的比较研究，谈戏曲影视剧的转化，也绝非外行。
要说著作和教学的深入浅出，更不是人人能做得到的。有的人很有学问，但是不善于把学问传达给读者和听众。我们见过有的专家在讲台上累得满头大汗，听众听来却不知所云，正如“茶壶里煮饺子——有货倒不出来”。有的人甚至还能把明白事讲糊涂，本来没有多大个事儿，他却要“逮着个蛤蟆攥出尿”来，拼命地要挤出大学问。有的人热心于模仿那些不高明的译文风格，用中国人听不懂的腔调，存心要你听不明白、看不明白，以为这样才能显示学问的高深。时至今日，这种不高明的著述还时而能摆上书摊儿。其实，任何学问只有了了于心，才能便便于口。只有你自己弄明白了，才能找到传达给读者和听众的方便途径。赵娟是戏曲行的明白人，所以《剧说：中国京剧十讲》才是一本系统全面而通俗生动的好读物。
我喜欢这样的书，所以说了这么多闲话。
周育德
2021年元宵节于北京