晏几道 当时明月在，曾照彩云归
爱情如梦似幻，如红尘阡陌上开出的淡雅花朵，潇潇风雨之后，散落一地相思。
如梦似幻的爱情，在晏几道的笔下，一往情深、至死方休，变成了美好的情愫。
晏几道生来执着，柳永之后，慢词盛行，他却偏爱小令。有人说他创作的内容狭隘，题材单调，意象老套。他却也不在乎，仍然固执地沉浸在自己的小世界里。
他写儿女情长，写得如泣如诉，写得荡气回肠，把自己写成了“古之伤心人”。
他将小令的创作推向全新的高度，成为北宋后期少有的专写小令并取得杰出成就的人。
出生时，父亲就给他一个装满财富的行囊，他一路挥洒，行囊越来越轻，情却越来越满。
他从高高的云端跌入凡尘，饱尝世间炎凉和人情冷暖，可是仍不改痴癫的性子。
他是痴情贵公子，是在风雨中孤独伫立的人。
多情美少年
晏几道，字叔原，号小山，是宰相晏殊的第七子。
晏殊仕途平坦，在文坛上也颇有建树。晏殊老来得子，对其百般宠爱。晏几道也很聪颖，小小年纪就开始舞文弄墨。
晏几道从小就在绮罗脂粉中长大，过着锦衣玉食、珠围翠绕的生活。“金鞍美少年，去跃青骢马。牵系玉楼人，绣被春寒夜”，他过着逍遥贵公子的生活，同时受家庭的熏陶，七岁便能写诗作词，十四岁参加科举便高中进士。
在这个阶段，他的作品大多描绘奢华富丽的生活。
《生查子·春从何处归》
春从何处归，试向溪边问。岸柳弄娇黄，陇麦回青润。
多情美少年，屈指芳菲近。谁寄岭头梅，来报江南信。
春天将从何处归来？他带着疑问走在溪水边。溪边的柳叶嫩黄，陇上的麦苗如此青绿。翩翩多情的美少年屈指数着日子，春日芳菲将近。不知是谁寄来了大庾岭上盛开的梅花，带来了春天从江南款步而来的消息。
晏几道在父亲的庇护下长大，从未体会过世事艰难，更不知道人情冷暖。
直到父亲溘然长逝，依靠的大山轰然倒塌，他春风得意的日子就此烟消云散。因生性孤傲，他的人生之路从此变得坎坷。
《生查子·官身几日闲》
官身几日闲，世事何时足。君貌不长红，我鬓无重绿。
榴花满盏香，金缕多情曲。且尽眼中欢，莫叹时光促。
为官之人难得几日清闲。世事变幻莫测，永远不会止息。年轻的时光稍纵即逝，你的容貌不会永远年轻，我的双鬓斑白也不能再重新变黑。榴花酒满杯飘香，金缕歌曲曲传情。不如尽享当下的欢愉，别叹时光匆匆。
这首词的基调哀而不伤，委婉含蓄，以歌姬的口吻劝说客人且尽眼前欢。
晏几道从娇生惯养、任性清高的翩翩公子，变成了家道中落、穷困潦倒的没落贵族。他终于饱尝世态炎凉与人情冷暖，如浮萍般顺水漂流，自由而孤独。
花易落，月难圆
父亲在世时，宰相府门前车水马龙，家中往来者非富即贵，前来拜见的官员络绎不绝。父亲亡故后，门前冷落。人情世态的巨变，让晏几道感受到了现实的霜刀雪剑。
这位情深又率真的贵公子，不断经受现实的打击，性格却愈发狷狂。
他受尽冷遇和白眼，尝尽世态炎凉。
直到元丰年间，宋神宗在宫中设宴，特邀晏几道，他才有机会一展才华，席间写了一首《鹧鸪天·碧藕花开水殿凉》：
碧藕花开水殿凉。万年枝外转红阳。升平歌管随天仗，祥瑞封章满御床。
金掌露，玉炉香。岁华方共圣恩长。皇州又奏圜扉静，十样宫眉捧寿觞。
宫廷乐队演唱了这首词，“大称上意”，他被授予颍昌府许田镇监的官职。
当时的颖昌知府韩维，曾是晏殊的门生。因为这层特殊的关系，晏几道上任之初，便向韩维献上自己的词作，没想到韩维却说“盖才有余，而德不足”，韩维不再念及昔日晏家门生的温情，而是一副道学面孔、长者做派。
好友黄庭坚深知晏几道的个性，说他是个“痴人”。
父亲当宰相时培养了很多人，他都不愿意攀附；他的文章写得精妙出众，却不愿作官样文章；本来家底丰厚，但他仗义疏财，后落得家徒四壁。无论被怎样辜负，他都不会记恨，反而对别人深信不疑。
这样的“痴”，更像是“不识时务”。所以，黄庭坚说他：“固人英也，其痴亦自绝人！”意思是说，他的聪明才智算得上人中英杰，可他的“痴”也非常人能比。他就像《红楼梦》里的贾宝玉，在文学世界里游刃有余，在现实生活中备尝辛酸。
只有在文字里，他才能找到遮风避雨的住所，才能感受到真正的安逸与舒适。
落花人独立，微雨燕双飞
晏几道的词大多和爱情有关，尤其是经历家道中落，深知世态炎凉之后，他词作中表达的情感更为哀婉动人。
《临江仙·梦后楼台高锁》
梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时。落花人独立，微雨燕双飞。
记得小蘋初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思。当时明月在，曾照彩云归。
晏几道写过很多怀念歌女的词，这首《临江仙》便是其中的名篇。
上阕写词人从残梦中醒来，看见帘幕低垂。回忆开启，去年春天的别愁涌上心头。落花时节，他在落英缤纷中孤独伫立。庭院中燕子成双，在春雨中低飞。其中“落花人独立，微雨燕双飞”一句，是我们耳熟能详的千古名句。然而，有趣的是，这句并不是他的原创，早出自唐末五代翁宏的诗作《春残》。晏几道原封不动地以诗入词却不伤格律，对推动词体发展很有意义。这句原本籍籍无名的诗，经过他的巧妙化用成为千古传诵的名句。
下阕回忆起了更为遥远的往事。他想起初遇小蘋时，她穿着绣有两重“心”字的罗衣，暗含心心相印之意。她轻柔的手指弹着美妙的琵琶，诉说着无尽的相思。当时的明月照亮了小蘋回家的路，而她的倩影也如空中的彩云，始终萦绕在他的心间。
晚清词家陈廷焯在《白雨斋词话》中称赞这首词：“既闲雅，又沉着，当时更无敌手。”
在晏几道的词里，经常会出现几位歌女的名字：小蘋、小鸿、小云、小莲。她们都是晏几道的朋友沈廉叔和陈君龙家的歌女。她们聪明伶俐，常在宴席时，被唤来唱歌助兴。
晏几道常去两位朋友那里喝酒，一来二去就和几位歌女熟络起来。
他写小云时说：“双星旧约年年在，笑尽人情改。有期无定是无期，说与小云新恨、也低眉。”在《虞美人》中这样写小鸿：“年年衣袖年年泪，总为今朝意。问谁同是忆花人，赚得小鸿眉黛、也低颦。”在写小莲时他说：“小莲未解论心素，狂似钿筝弦底柱。”
当然，让他眷恋的还是小蘋。在《木兰花·小颦若解愁春暮》中，他又提到了小蘋：
小颦若解愁春暮。一笑留春春也住。晚红初减谢池花，新翠已遮琼苑路。
湔裙曲水曾相遇。挽断罗巾容易去。啼珠弹尽又成行，毕竟心情无会处。
暮春时节，两人携手在谢池边的桃树下散步。桃花已经不像刚开时那样红艳，风一吹，便落下许多花瓣。新绿蓬勃，取代了如云的花锦，遮蔽了通往琼苑的路。
他们走在暮春时节的路上，却不为春光逝去而发愁，因为“小颦若解愁春暮，一笑留春春也住”，小颦就是他的春天，小颦的笑就是永远的桃花。他对小颦说：“生命中能与你携手而行，我一生都将徜徉在这温柔的春光里。”
只是，好景不常在，好花不常开。后来，好友沈廉叔早早过世，陈君龙生病卧床不起，两家都遣散了歌女，晏几道与她们从此离散。
几年后，晏几道在一场酒宴上邂逅了其中一位歌女，他惊喜万分，又无限感伤，由此写下了流传千古的名篇《鹧鸪天·彩袖殷勤捧玉钟》：
彩袖殷勤捧玉钟。当年拼却醉颜红。舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。
从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。今宵剩把银照，犹恐相逢是梦中。
那时，她衣着华丽，殷勤地劝他饮酒。他笑饮数杯，醉得满脸通红。她们在宴会上尽情歌舞，一直跳到明月落下、黎明将至，一直跳到摇桃花扇的手感到酥软。
自从离别之后，他便时常回忆那次短暂的相遇，无数次在梦中与她重逢。而今真的重逢了，却犹似在梦中。他手握银灯，一次次看去，害怕这次重逢又是梦境。
他一生遇见无数红颜知己，却无法真正拥有。
云渺渺，水茫茫
晚年，晏几道的才情在京中很有名气。
权倾天下的奸相蔡京派人来请他写几首词。无奈之下，晏几道只好写了两首《鹧鸪天》，“九日悲秋不到心，凤城歌管有新音”“晓日迎长岁岁同，太平箫鼓间歌钟”。
两首词都歌颂太平盛世、歌舞升平，却没有提及蔡京。
晏几道年逾古稀，性格仍旧狷狂，痴心不改。
在文学创作上，他依旧执着。当时，宋词已经进入了慢词的黄金时代，他却固守小令的阵地。他的作品总是真情流露，总是弥漫着醉人的花香与酒香。
《鹧鸪天·醉拍春衫惜旧香》
醉拍春衫惜旧香。天将离恨恼疏狂。年年陌上生秋草，日日楼中到夕阳。
云渺渺，水茫茫。征人归路许多长。相思本是无凭语，莫向花笺费泪行。
我借着醉意拍着春衫，想起旧日欢乐生活遗留的芳泽。老天总是用离愁别绪来折磨我这个疏狂之人。秋草年年长满原野，夕阳总是日日在楼前落下。
我登楼远望，只见云水缥缈。征人的归路如此漫长。相思之苦本就不是言语能表达的，我还是不要在书信中白白浪费感情了。
这首《鹧鸪天·醉拍春衫惜旧香》以“醉”字开头，醉后方知酒浓，爱过才知情深。词中虽然充满了落寞感伤的情绪，但落寞中有洒脱，感伤又不失潇洒，可谓形神兼备、情深意浓。
《临江仙·淡水三年欢意》
淡水三年欢意，危弦几夜离情。晓霜红叶舞归程。客情今古道，秋梦短长亭。
渌酒尊前清泪，阳关叠里离声。少陵诗思旧才名。云鸿相约处，烟雾九重城。
晏几道“不谙世事”，“遂陆沉下位，无效国之机缘，只好流连歌酒而自遣，成为古之伤心人”。他的词作大多言情，这首《临江仙·淡水三年欢意》也是如此：昔日欢情难留，离别在即，愁绪满怀。他日重逢又遥遥无期，只见霜叶漫天，无言哽咽。这首词写的不仅仅是某次别离，更是他对自己多年历经离别的一次高度概括。
《蝶恋花·醉别西楼醒不记》
醉别西楼醒不记。春梦秋云，聚散真容易。斜月半窗还少睡。画屏闲展吴山翠。
衣上酒痕诗里字。点点行行，总是凄凉意。红烛自怜无好计。夜寒空替人垂泪。
醉别西楼，恍然如梦。人生聚散，如春梦醒，如秋云断。明月斜照窗前，我却无睡意，闲看画屏上徐徐展开的吴山碧翠。
衣角上的酒痕，酒席上吟诵的词句，一点点、一行行，总能唤起凄凉的情思。红烛没有什么好办法，只能在寒夜中为人流泪。
元祐四年（公元1089年），范仲淹之子范纯仁新任颖昌知府，他爱惜晏几道的才华。
在范纯仁的鼓励和支持下，晏几道将自己的词作集结成册，便有了《小山词》，好友黄庭坚还为其作序。不久之后，晏几道安然离世了。
晏几道一生的寂寞与痴情烟消云散，《小山词》却历久弥新，流传千古。
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